مع توسع بقيمة 450 مليون دولار ، يعد MoMA أكبر. هل هذا أفضل؟

أضاف المتحف 47000 قدم مربع من مساحة المعرض ، ومظلة جديدة أنيقة ومطعم. كتب ناقدنا أنه ذكي ، وجراحي ، ومترامي الأطراف وعديم الروح إلى حد ما.

المدخل الرئيسي للشارع 53 الذي أعيد تشكيله لمتحف الفن الحديث مع المظلة الجديدة والمباني إلى الغرب.

في عام 1939 ، افتتح متحف الفن الحديث أول منزل مبني لهذا الغرض في West 53rd Street ، وهو قصر مشدود مستطيل الشكل من ستة طوابق مكسو بزجاج Thermolux وألواح من الرخام الأبيض اللبني.

تم تصميم المبنى الأنيق والعائلي بشكل مدهش ، والذي صممه فيليب إل جودوين وإدوارد دوريل ستون ، واستبدل أربعة أحجار بنية قديمة. كان الحي في الغالب منخفض الارتفاع وسكنيًا في ذلك الوقت ، مليئًا بالمنازل المتلاصقة المصنوعة من الحجر الجيري ومنازل الفنون الجميلة. هبط مبنى Goodwin-Stone في شارع 53 قبل الحرب مثل UFO ، مما رفع علم الحداثة.



منذ ذلك الحين ، تضخم المتحف في الموقع. هذا ليس بالأمر السهل على الإطلاق في وسط مبنى مزدحم في وسط ميدتاون. تُعد قصة الفن الحديث جانبًا واحدة من تلك الحكايات الكلاسيكية القاسية عن العقارات في نيويورك. استحوذ المتحف على ممتلكات ، وتآمر مع المطورين ، وأقام ناطحات سحاب ، وهدم المباني في طريقه ، وقام ببناء مبانٍ جديدة ، ثم في بعض الأحيان مزقها أيضًا لإفساح المجال لإعادة تشغيل أخرى. خلال الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي ، كان فيليب جونسون مسؤولًا عن التوسعات. خلال الثمانينيات ، كان سيزار بيلي ؛ في عام 2004 ، يوشيو تانيجوتشي.

على طول الطريق ، قام Modern بعمل الكثير لتحويل شارع 53 إلى ما أصبح اليوم واديًا من الزجاج والفولاذ يمكن أن يذكّر بالمقر الرئيسي لصندوق التحوط التابع لـ Darth Vader.

صورة

ائتمان...متحف محفوظات الفن الحديث ؛ بومونت نيوهول

صورة

ائتمان...أندرياس فاينينغر

صورة

ائتمان...ويني أو لصحيفة نيويورك تايمز

بعد 15 عامًا فقط من طفرة النمو الأخيرة ، أكمل الطراز الحديث الآن تحوله الأخير. إنه ذكي وجراحي ومترامي الأطراف وخلو من الروح إلى حد ما.

المهندسين المعماريين هذه المرة هم Diller Scofidio + Renfro بالتعاون مع العملاق العالمي Gensler. قامت DS + R ، من بين أشياء أخرى ، بتجديد مركز لينكولن وساعدت في تصور High Line و Shed at Hudson Yards.

لقد أصبح أمرًا مبتذلاً وشيءًا من الأزمة أن المتاحف الفنية ، جنبًا إلى جنب مع عدد قليل من المعارض التجارية ، تعتقد الآن أنهم بحاجة إلى الذهاب إلى منازلهم أو العودة إلى ديارهم ، والتنافس على انتباهنا المنقسم. أنفق The Modern 450 مليون دولار خلال عملية التحول الحالية لإضافة 47000 قدم مربع أخرى من مساحة المعرض. هدفها هو عرض المزيد من المجموعة الواسعة ولكن أيضًا لتخفيف الازدحام جزئيًا عن طريق تشتيت الزوار حول حرم جامعي أكبر. الحضور ، الذي كان مليون زائر سنويًا خلال السبعينيات ، تجاوز مليوني زائر بعد تانيغوتشي ، ووصل إلى ثلاثة ملايين بحلول عام 2010 ، واستمر كثيرًا منذ ذلك الحين. أدى توسع السيد تانيجوتشي إلى تبديد كميات كبيرة من اللقطات المربعة على ردهة مشكوك فيها بالطابق الثاني ، مما أدى إلى توجيه الزائرين على طول الممرات الهوائية والسلالم المتحركة الضيقة التي امتلأت مثل القطار السادس في ساعة الذروة.

تميل التوسعات إلى جلب حشود أكبر. يسمي خبراء النقل هذه الظاهرة بالطلب المستحث: فكلما زاد عدد الممرات التي تضيفها إلى طريق سريع مزدحم ، ستصل حتمًا المزيد من السيارات لملئها.

الآن يأتي اندفاع Modern نحو الغرب ، والذي يفتح للجمهور في 21 أكتوبر. حصلنا على تلميح من الجمالية عندما كشف المهندسون المعماريون عن إعادة التصميم الداخلي لـ Goodwin-Stone قبل عامين ، وأعادوا تخصيص صالات العرض في الطابق العلوي للمعارض المؤقتة ، بأناقة إعادة بناء درج باوهاوس الأصلي بدرجات بدت وكأنها تطفو على ألواح فولاذية رقيقة من الورق ونحت ردهة خارج الردهة الجديدة المواجهة للحديقة ، وتملأها بأرائك شارلوت بيرياند ورخام غراند أنتيك. كان كل شيء مفصلاً بشكل جميل وأكثر جرأة من لوحة ألوان السيد تانيجوتشي ، إن لم يكن أكثر دفئًا.

صورة

ائتمان...فرناند ليجر / جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك / ADAGP ، باريس ؛ مؤسسة هيلين فرانكينثالر / جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك ؛ ويني أو لصحيفة نيويورك تايمز

تلتقط معارض MoMA الجديدة بعض الموضوعات نفسها. يتجهون غربًا ما يقرب من نصف كتلة سكنية ، عبر ما كان في السابق موقع متحف الفن الشعبي الأمريكي وإلى قاعدة 53W53 ، وهو مبنى شاهق جديد من تصميم جان نوفيل. مساحات العرض هي ما تتوقعه: صناديق بيضاء جميلة ، كبيرة ومرنة ، تتدفق من وإلى صالات عرض السيد تانيجوتشي. يمتد التوسع في الواقع مثل Silly Putty ، الدائرة الحالية للغرف ، المنتشرة عبر ثلاثة طوابق ، حيث تكشف MoMA عن مجموعتها الدائمة.

ارتفع مبنى السيد نوفيل ، بهندسته ذات الأوجه ، والمظهر الجانبي المدبب بشكل جيد والعوارض المتقاطعة ، على الأرض التي باعها المتحف قبل بضع سنوات لشركة التطوير Hines ، مقابل مساحة في قاعدة البرج. من أجل الوصول العصري السلس إلى 53W53 وخارجها ، كان يعتمد دائمًا في النهاية على هدم متحف الفنون الشعبية ، وهو قطعة فضية معيبة ولكنها مصادفة لمبنى صممه Tod Williams و Billie Tsien ، بواجهة برونزية مزخرفة بأدوات ، وهي آخر معمارية الخارجة في شارع 53. أثار هدمها غضب العديد من دعاة العمارة المعاصرة.

قد تعتمد الطريقة التي تحكم بها على توسعة متحف الفن الحديث (MoMA) الحالي على ما إذا كنت ستشترك في حجة متحف مانيفست ديستني.

استبدل المهندسون المعماريون Folk Art بترتيب يشبه Jenga لمساحات العرض والأداء المرتبطة ببعضها والتي تواجه شارع 53. تشتمل المساحات على استوديو صوت وصالات عرض في الطابق الأرضي لتغيير العروض التي ستكون مجانية لأي شخص يدخل ، مرئيًا ، مثل نافذة متجر ، من الخارج.

صورة

ائتمان...ويني أو لصحيفة نيويورك تايمز

كانت لدي شكوك حول هذه المعارض عندما تم الإعلان عنها لأول مرة. لقد بدوا عذرًا غامضًا لحفر ممر يؤدي إلى مبنى نوفيل. لكن تبين أنها كانت واحدة من أفضل أجزاء التوسع ، مما جعل البرمجة الجديدة ممكنة في المتحف والإشارة ، بطريقة لا يديرها جزء كبير من المتحف تمامًا ، نحو المدينة ككل.

في تجديد السيد تانيجوتشي عام 2004 ، دخل الزوار من خلال ردهة تشبه النفق تمتد بين الشارعين 53 و 54. فحصوا المعاطف وتحولوا شرقا إلى دهليز طويل يواجه حديقة النحت. كان تسلسل الضغط والإفراج فكرة جيدة ، حيث استغل مركزية حديقة المتحف. لكن النفق كان جذابًا مثل ردهة المطار.

المتحف الذي أكل الكتلة

التوسع الأخير لمتحف الفن الحديث ، المقرر افتتاحه للجمهور في 21 أكتوبر ، يمتد أثره إلى الغرب حيث من المحتمل أن يكون قادرًا على الذهاب. هذا هو الأحدث في سلسلة توسعات المتحف ، والتي حدثت بانتظام منذ أن تم بناؤه في عام 1939.

بناء جديد

1932

1962-1964

قصر بربور

الجناح الشرقي وجناح الحديقة

قصور روكفلر

سانت توماس

كنيسة

بناية ABC. (1965)

11 غرب 53

1937-1939

1980-1984

مبنى Goodwin-Stone

توسع الجلد

الفندق

دورست

حديقة مؤقتة

1950-1953

2001-2004

جونسون الملحق والحديقة

تانيغوتشي التوسع

حديقة

متحف الفن الشعبي

2016-2019

التوسع الحالي

دبليو 54 ستريت

كندا

بيت

الشارع السادس

الشارع الخامس

سانت توماس

كنيسة

الأوقات المالية

بناء

دبليو 53 شارع

بناء جديد

1932

قصر بربور

قصور روكفلر

السادس AVE.

الخامس AVE.

سانت توماس

كنيسة

11 غرب 53

1937-1939

مبنى Goodwin-Stone

حديقة مؤقتة

1950-1953

جونسون الملحق والحديقة

حديقة

1962-1964

الجناح الشرقي وجناح الحديقة

بناية ABC. (1965)

1980-1984

توسع الجلد

الفندق

دورست

2001-2004

تانيغوتشي التوسع

متحف الفن الشعبي

2016-2019

التوسع الحالي

كندا

بيت

مبنى فاينانشيال تايمز.

بقلم جيلبرت جيتس

في التكوين الجديد ، مظلة ، أملس كسكين ، الآن ناتئ فوق رصيف الشارع 53 للإشارة بشكل أوضح إلى وجود المتحف. تحاول طائرة الإسناد ، التي تم إدخالها بمهارة فوق مستوى نافذة الطابق الأرضي ، ربط واجهات MoMA العرضية معًا. في الداخل ، قام المهندسون المعماريون برفع سقف بهو السيد تانيغوتشي على الجانب الجنوبي ، ونقلوا محل لبيع الهدايا إلى الطابق السفلي للسماح بإطلالات خالية من العوائق نحو الجناح الغربي الجديد وكسر النوافذ في مساحات العرض في الطابق الثاني.

صورة

ائتمان...معرض حاييم شتاينباخ وتانيا بوناكدار ؛ ويني أو لصحيفة نيويورك تايمز

صورة

ائتمان...ويني أو لصحيفة نيويورك تايمز

صورة

ائتمان...ويني أو لصحيفة نيويورك تايمز

صورة

ائتمان...ويني أو لصحيفة نيويورك تايمز

قد تشعر وكأنك تدخل متجر Apple. كل شيء هش ومصمم بشكل رائع. مرحبا. تكرارا. مرسومة على جدار أبيض طويل ، تذكرنا بشعار شركة آبل. من مكتب التذاكر ، توجهك اللافتات نحو ما هو معروض في مبنى تانيجوتشي إلى الشرق وأيضًا في صالات العرض إلى الغرب ، حيث توجد مجموعة من المصاعد والسلالم.

السلم مغطى بألواح ملطخة من خشب القيقب المثقوب بدقة متناهية الصغر ، ناتئ من لوح رفيع من الفولاذ متصل بالسقف ، كل شيء معلق تقريبًا مثل الهاتف المحمول. في الطابق العلوي يوجد مطعم Danny Meyer مع شرفة وفن وسقف ذو شعر أسود والمزيد من رخام Grand Antique. إنه يحل محل المقهى السيئ التصميم عند مدخل الطابق الخامس لصالات العرض في مبنى تانيجوتشي ، حيث اختلطت رائحة حساء الروبيان والهليون مع سيورات وسيزان.

يتم الآن بذل الكثير من حقيقة أن الدائرة الجديدة الموسعة لمعارض المجموعات الدائمة مع نقاط دخولها المتعددة تتوافق مع مهمة Modern المحدثة. لقد ولت الأيام التي روى فيها المتحف قصة واحدة عن الفن الحديث كسلسلة من الأشكال ، معبراً عنها بطريقة خطية. لقد كانت ، كما يمكن القول ، قصة مغرية ، مثل حكاية من قبل بورخيس . لكن لا يوجد تاريخ واحد متجه للحداثة. هناك العديد من التواريخ المتنوعة ، والتي يمكن للزوار الآن اكتشافها حسب رغبتهم.

بالطبع سمعنا هذا من قبل. لم يعد بإمكاننا القول بأننا معاقون بسبب نقص المساحة أو المعدات أو التكنولوجيا ، كما قال أحد كبار أمناء المتحف لصحيفة نيويورك تايمز بمناسبة حلول الثمانينيات الحديثة. لدينا مساحة عرض كافية ومساحة تخزين ومساحة للدراسة بحيث تكون مشكلتنا الأساسية الآن هي الحب والموهبة والطاقة والعاطفة.

في الواقع ، اتضح أن المشكلة في ذلك الوقت هي أن توسع بيلي حول الحديث إلى ما بدا وكأنه مركز تسوق في الضواحي. لم تحل مشاكل الفضاء أو الحداثة أو الحب. ولا التوسع الذي حل محله.

صورة

ائتمان...بريت باير

أظن أن أعدادًا كبيرة من زوار فندق Modern الجديد سيظلون يحاولون إنشاء خط مباشر لـ The Starry Night. سيرغبون في معرفة من أين يبدأ المتحف. علماء الاجتماع والمديرين التنفيذيين في التاجر جو سيخبرك أن المستهلكين لا يحبون بالفعل وجود الكثير من الخيارات. سيتطلب التصميم الجديد الكثير من اللافتات والموظفين في القاعات لتوجيه الأشخاص والتطبيقات والخرائط. سنرى ما إذا كان الزوار يجدونها محررة أو مربكة.

ما فعله المهندسون هو تكتيكي ودقيق. يهمش البستان ، وهذا أمر مؤسف. الحديقة هي القلب التاريخي لمتحف الفن الحديث. ربما يكون هذا أحد الأسباب ، على الرغم من كل ذكائها ومهاراتها ورغبتها الواضحة في جعل المكان أكثر ودية ، يبدو لي أن التوسع لم يحل مشكلة أجواء العصر الحديث.

مررت أحيانًا بتمرين فكري ، حيث كان المتحف يتنقل عبر التوسعتين السابقتين: ماذا لو ، بدلاً من مضاعفة حجمه في ميدتاون ، فقد غامر ، على سبيل المثال ، ويتني ، إلى بروكلين أو كوينز أو الجانب الغربي. نيويورك متعددة المراكز الآن. كان من الممكن أن يولد الحديث من جديد. يمكن أن يغير الطقس الثقافي للمدينة.

أخبرني المسؤولون في المتحف أنهم يتوقعون أن يؤدي هذا التجديد الأخير إلى زيادة الحضور إلى حوالي 3.5 مليون زائر سنويًا. لا شك أنه بعد مرور بعض الوقت سيتم إعادة التشغيل مرة أخرى. وصف ريتشارد أولدنبورغ ، مدير المتحف أثناء توسعة بيلي ، الحديث بأنه مكان يمكنك من خلاله رؤية التطور الكامل للحركة الحديثة ، ولكنك تشعر أنه لا يزال بإمكانك التقاطه ، على الأقل عن بُعد ، في زيارة واحدة.

لم يعد هذا المتحف ، كما اعترف المدير الحالي ، جلين دي لوري ، قبل أيام. قال إنه سيكون دائمًا عملاً قيد التقدم.

عادل بما فيه الكفاية ، على ما أعتقد. عمل قيد التقدم مثل العمارة الحديثة وفكرة الحداثة نفسها.