هل سينتهي المطاف بسرقة بيسارو في أوكلاهوما أو فرنسا؟

توجد لوحة للفنان الانطباعي الفرنسي ، مع قصة خلفية عن النهب والمأساة العائلية ، في قلب معارك قاعة المحكمة على جانبي المحيط الأطلسي.

الراعية تجلب الأغنام ، لوحة رسمها بيسارو عام 1886 ، نهبها النازيون من عائلة ليون ماير.

باريس - لأكثر من 70 عامًا ، كافحت عائلة ليون ماير لاستعادة لوحة منهوبة ، ومع ذلك لا يمكنها تحمل فكرة عرضها في منزلها في الضفة اليسرى ، على الجانب الآخر من نهر السين.

العمل الصغير لكاميل بيسارو ، تُظهر راعية ترعى قطيعها ، وتتدلى في مكان ليس بعيدًا في Musée d’Orsay ، مع لوحات انطباعية فرنسية ثمينة أخرى. لكن المشهد الريفي الهادئ من عام 1886 مليء بقصة خلفية من النهب والمأساة العائلية والمعارك القانونية التي تمتد من باريس إلى أوكلاهوما.



توفيت والدة الدكتور ماير وجدته وعمه وشقيقه في أوشفيتز. أخفى والدها اللوحة في بنك فرنسي نهبها النازيون في عام 1941 ، واختفى العمل في الكون الغامض للمتعاونين والوسطاء في سوق الفن. بعد عقود ، في عام 2012 ، اكتشفت مكان وجود La Bergère ، أو Shepherdess Bringing in Sheep ، في متحف فريد جونز جونيور للفنون ، بجامعة أوكلاهوما. في عام 2016 ، توسطت في حل وسط لنقلها بين الجامعة والمتحف الفرنسي.

بدأ شد الحبل القانوني من جديد بعد أن سعى الدكتور ماير لتغيير الاتفاقية والاحتفاظ باللوحة بشكل دائم في فرنسا ، مما أثار اشتباكات في قاعة المحكمة حول مستقبلها هذا الشهر في باريس والمحكمة الجزئية الأمريكية للمنطقة الغربية من أوكلاهوما.

قال دكتور ماير ، طبيب أطفال سابق ، في مقابلة ، عندما يُسرق شيء ما ، أتوقع إعادته. ليس لدي أي مصلحة سوى استعادة هذه اللوحة في ذاكرة عائلتي.

وقالت إنها شعرت بضغوط لتوقيع الاتفاقية في 2016 بعد أربع سنوات من المفاوضات المطولة. وأضافت أن الوثيقة تحتوي على خطأ في الترجمة من الإنجليزية إلى الفرنسية في قسم يتعلق بملكية اللوحة ، لكنها أغفلته في ذلك الوقت.

قالت: اعتقدت أنه من الأفضل أن أرى الصورة التي لم أرها في حياتي. كان من الأفضل أن تعود إلى فرنسا. قبلت الصفقة بفكرة إعادة التفاوض عليها.

صورة

ائتمان...برتراند ريندوف بيتروف / جيتي إيماجيس

يوم الثلاثاء ، أمرت محكمة قضائية في باريس تنظر في ما إذا كان سيتم منع شحن العمل إلى خارج فرنسا ، الدكتور ماير والجامعة بمقابلة الوسطاء. في وقت سابق من هذا الشهر ، هدد قاضٍ فيدرالي في أوكلاهوما بتهمة ازدراء الدكتورة ماير إذا استمرت في متابعة التقاضي في فرنسا.

ومن المقرر إجراء محاكمة في 19 يناير في باريس للاستماع إلى حجج الدكتور ماير للإبقاء على العمل في فرنسا ، ومن المقرر عقد جلسة استماع ثانية في مارس حول ما إذا كان سيتم حظر النقل إلى الخارج.

قال ثاديوس ستوبر ، المحامي الذي يمثل جامعة أوكلاهوما ، إنه يعارض الوساطة ، لأنه من وجهة نظره ، تم تسوية الأمر من خلال عقده مع الدكتور ماير.

في نوفمبر ، التحالف الأمريكي للمتاحف ورابطة مديري المتاحف الفنية أرسل رسالة إلى متحف فريد جونز جونيور للفنون للتعبير عن دعمهم لكفاح الجامعة للحفاظ على المستوطنة.

في علامة أخرى على الصراع المتصاعد ، يقوم مسؤولون فرنسيون من لجنة حكومية تنظر في مزاعم الأعمال الفنية المنهوبة بفحص المعلومات التي قدمتها الدكتورة ماير ومحاموها والتي تثير تساؤلات حول مصدر الأعمال الفنية الأخرى التي تبرع بها أحد أقطاب النفط في أوكلاهوما ، إلى جانب مع Pissarro ، إلى متحف الجامعة. قال ميشيل جانوتوت ، رئيس اللجنة ، إن مثل هذه المراجعة قد تستغرق بسهولة أكثر من عام.

طوال سنوات المفاوضات التي سبقت اتفاقية عام 2016 ، لم تنكر الجامعة أبدًا أن اللوحة قد نهبها النازيون. اعترضت على إعادة العمل لأسباب إجرائية ، مجادلة في بيان صدر عام 2015 بأن إعادة اللوحة قد تخاطر بإهانة جميع المشترين السابقين حسن النية مثل المانح ، الذي اشتراها من معرض نيويورك في عام 1957.

قال السيد ستوبر إن موقفنا لا يزال هو أننا عملنا من خلالها بشكل جماعي ، في عام 2016 ، وتوصلنا إلى حل.

يُظهر سعي عائلة ماير لامتلاك بيسارو التصميم العنيد لجيلين. بعد الحرب ، بدأ راؤول ماير - والد الدكتور ماير ، والذي كان رئيسًا لسلسلة متاجر غاليري لافاييت لفترة طويلة - البحث عن الفن الذي تم الاستيلاء عليه في عام 1941 من قبو بنكه في جنوب غرب فرنسا من قبل الذراع المالية للاحتلال النازي.

استعاد العديد من الأعمال المفقودة ، واكتشف في عام 1951 أن الراعية قد انتهى بها الأمر مع مشتر سويسري بعد سلسلة من الصفقات من قبل تجار سوق الفن الذين تعاونوا مع النازيين. مثل ابنته ، تفاوض أيضًا على عودتها ، لكنه امتنع عن شروط الصفقة المعروضة ؛ رفض إعادة شراء ممتلكاته.

بحلول عام 1996 ، استأنفت الدكتورة ماير سعي والدها ، وتوظيف خبراء للبحث عن الراعية ، التي تغيرت يدها منذ ذلك الحين. انتخبت الدكتورة ماير رئيسًا لمجلس إدارة شركة Galeries Lafayette في عام 1998 ، في نفس الوقت تقريبًا الذي كثفت فيه عمليات البحث عن طريق تنظيم مؤتمرات حول الفن المنهوب.

كان من الأسهل عدم البحث ؛ قالت أسهل بكثير. ومع ذلك ، شعرت بضرورة القيام بذلك.

كانت لديها الموارد المالية لتجنيد باحثين محترفين ، لكن لم يكتشف أحد أبنائها حتى عام 2012 دليلًا على مدونة قادت إلى جامعة أوكلاهوما ، التي تلقت اللوحة ، مع أعمال أخرى ، في عام 2000. تلا ذلك انتهت المعركة القانونية بشأن الملكية بتسوية 2016 لنقل اللوحة إلى فرنسا للعرض العام لمدة خمس سنوات ، حتى يوليو 2021 ، تليها تناوب لمدة ثلاث سنوات بين أوكلاهوما وفرنسا.

مع اقتراب الموعد النهائي لبدء ترتيبات النقل إلى أوكلاهوما ، قام الدكتور ماير العام الماضي بتغيير المحامين واتصل بالجامعة لتعديل الاتفاقية. قالت الدكتورة ماير إنها عرضت إعادة شراء اللوحة دون جدوى. قال الدكتور ماير إنه تم طرح أفكار حول إقراض أعمال أخرى مماثلة من Musée d’Orsay إلى أوكلاهوما ، وربما لوحات بيسارو أخرى.

قال فرانسيس شتاينبوك ، المدير العام للمتحف ، إن متحف دورسيه بقي على هامش النزاع. وأضاف أنه ليس طرفًا قانونيًا في هذا الوضع المؤلم ، ولم تكن هناك أي مناقشات رسمية بين المتحف والجامعة حول القروض. (ومع ذلك ، تُظهر وثيقة عام 2019 التي اطلعت عليها صحيفة نيويورك تايمز أن مسؤولًا في متحف دورسي قد اقترح فكرة قرض محدود بدلاً من لوحة الراعي).

صورة

ائتمان...صوفي كريبي / متحف أورساي

قالت الدكتورة ماير إنها تريد في نهاية المطاف التبرع باللوحة لمتحف أورسيه ، لكن مديريها أثاروا اعتراضات على شروط التبرع طويلة الأجل: تكلفة نقل العمل بين البلدان والتأثير المادي الذي قد يحدث على اللوحة الهشة.

هناك سابقة لمثل هذا التناوب في نزاع قانوني ؛ موسيقى مانيه في حدائق التويلري يسافر ذهابًا وإيابًا كل ست سنوات بين أيرلندا وإنجلترا كجزء من حل وسط لتسوية نزاع على الملكية بين المعرض الوطني في لندن ومعرض هيو لين في دبلن. وأشار السيد ستوبر ، محامي جامعة أوكلاهوما ، إلى أنه بموجب شروط الاتفاقية مع الدكتور ماير ، دفعت الجامعة تكاليف النقل إلى فرنسا وستقوم بتمويل إعادتها إلى الولايات المتحدة.

قال السيد ستوبر إن الجميع دخل في هذه العلاقة على علم بكل الحقائق.

لكن وجهة النظر القانونية الفرنسية بشأن الأعمال الفنية المنهوبة قد تطورت أيضًا منذ التوصل إلى حل وسط مع الدكتور ماير. محاميها ، رون سوففر و يستشهد بحكم صدر مؤخرًا في نزاع آخر بين بيسارو ، وفيه استند قاضٍ إلى المرسوم الفرنسي لعام 1945 لاستنتاج أنه إذا تم نهب عمل أثناء الحرب ، فإن جميع المبيعات التالية باطلة وباطلة.

بعد ما يقرب من 25 عامًا من البحث عن الراعية وخوضها معارك قانونية ، لا تزال الدكتورة ماير مصممة على مواصلة سعيها. قالت إنها لا تزال تتذكر الهزة التي شعرت بها ، في عام 2017 ، عندما شاهدت اللوحة لأول مرة ، بمفردها تقريبًا ، في متحف دورسيه. وقالت إنه أمر مؤثر للغاية لعرض مثل هذه اللوحة في منزلها لأنها محفورة بذكريات العائلة.

قالت: بكيت. كانت صدمة عاطفية رهيبة. فكرت في والدي وكيف نظروا إلى هذا ولماذا اشتروه.

الراعية ، كما قالت ، تنتمي إلى متحف دورسيه بلوحة بسيطة مخصصة لعائلتها.

لدي الحق في ذاكرتي. قالت لي الحق في العدالة. قُتل جميع أفراد عائلتي. لا أستطيع أن أنسى أبدا.