حيث يلتقي المحيط بالجبال

؟؟ العاصفة الملك ويففيلد ؟؟ عمل مايا لين الجديد في مركز Storm King للفنون ، يحتل حفرة سابقة من الحصى.

ماونتنفيل ، نيويورك - عندما غادر الرسام وينسلو هومر مدينة نيويورك متوجهاً إلى قرية وادي هدسون الصغيرة في صيف عام 1878 ، ورد أنه كان يعاني من الطقس قليلاً. ربما كان يعاني من انهيار عصبي. لا نعرف ما إذا كان السبب هو قصة حب فاشلة أو اليأس من رؤية العصر المذهب يتحطم من حوله. لكنه شعر بأنه غير مربوط ومتشبث بالعالم الطبيعي. كانت العشرات من الألوان المائية التي رسمها في ذلك الصيف مليئة بالمناظر الطبيعية ، مع المراعي المنحدرة والجبال الشبيهة بالجدار التي تقزم الشخصيات البشرية ، والقصور المثالية لدرجة أنها تبدو غير واقعية.

تنبض ولاية نيويورك ثروواي عبر هذا المشهد الآن. اختفت معظم المراعي ، لكن الجبال لا تزال هنا: Schunnemunk ، خلف سلسلة من التلال ؛ ملك العاصفة ، يركض عالياً قبل وقت طويل من السقوط في هدسون. ومؤخراً ، ظهرت بعض الإضافات الجديدة ، جبال الأطفال: سبعة نطاقات متموجة مغطاة بالأعشاب.

تم تصميم وبناء قطع Catskills الصغيرة هذه - تم تشكيلها هي الكلمة - من قبل الفنانة مايا لين كتركيب دائم في Storm King Art Center ، حديقة المنحوتات التي تبلغ مساحتها 500 فدان والتي تم تخصيصها منذ ما يقرب من نصف قرن لعرض الأعمال الخارجية إما مصممة للموقع أو كبيرة جدًا أو غريبة لتناسب مكانًا مريحًا في أي مكان آخر.



قطعة السيدة لين الطموحة ، Storm King Wavefield ، بتكليف من المركز ، وبدأ تركيبها ، تحت إشراف David R. Collens ، الفنان ومدير Storm King ، منذ عامين. يقع في منخفض ضحل يشبه المدرج ، وكان مرة واحدة حفرة من الحصى توفر المواد لـ Thruway ، وتغطي 11 فدانًا. كانت صفوفها السبعة المتوازية من القمم المتدحرجة والمتورمة مستوحاة من أشكال موجات منتصف المحيط ولكنها تردد الجبال والتلال المحيطة بها.

تعتبر المراجع البحرية منطقية في جزء من العالم تم نحته وتنعيمه بواسطة الأنهار الجليدية ، وكانت الموضوعات الأرضية مركزية في فن السيدة لين. لقد كانت تقاربي دائمًا نحو نحت الأرض ، كما كتبت في كتاب سيرتها الذاتية Boundaries (2000). شكل هذا الدافع مجمل عملي.

لم يُلاحظ هذا الدافع كثيرًا في بداية مسيرتها المهنية ، عندما عُرفت في الغالب بكونها منشئًا لمنحوتات تذكارية حضرية ، وكان أولها وأشهرها نصبها التذكاري لقدامى المحاربين في فيتنام في المركز التجاري بواشنطن. صُممت عندما كانت لا تزال طالبة دراسات عليا في الهندسة المعمارية في جامعة ييل ، كانت هذه الشارة الطويلة والمنخفضة من الجرانيت الأسود المصقول والمنقوش عليها أسماء قتلى الحرب بمثابة نصب تذكاري للشفاء والتواضع مثلها مثل الأبطال ، وأصبحت نقطة اشتعال للمشاعر الأمريكية عن حرب مثيرة للانقسام وعصر مربك.

بعد بضع سنوات ، أكملت النصب التذكاري للحقوق المدنية لمركز قانون الفقر الجنوبي في مونتغمري ، آلا. ، مرة أخرى باستخدام الحجر الأسود ، وهذه المرة لوح دائري يشبه الطاولة محفور بجدول زمني تاريخي وشطفه بمياه النافورة. في عام 1993 عادت إلى هذا الشكل من أجل طاولة النساء في جامعة ييل. تم تكريس الحجر للعديد من النساء اللواتي لم يكن معترفًا بهن في الجامعة منذ القرن التاسع عشر ، وقد تم نحته باستخدام حلزوني مفتوح من الأرقام ، كل منها يشير إلى التحاق النساء بالجامعة في عام معين ، مع وضع عام 1969 في الحواشي: جامعة ييل قبلت النساء في الكلية الجامعية.

في البداية ، حددها المحتوى السياسي لهذه الأعمال. من الممكن الآن التراجع وإعادة تقييمها في ضوء المهنة اللاحقة للسيدة لين ، والتي أخرجتها من الأعمال التذكارية واتجهت نحو نحت الأرض بشكل مباشر ، وهو اتجاه اتضح أنها كانت تتبعه جميعًا. على امتداد.

كانت الصورة الأصلية للسيدة لين للنصب التذكاري في فيتنام ، بميله البسيط والمستقيم مثل منحدر تل وادي هدسون ، عبارة عن شفرة تقطع الأرض وتجرحها. استند كل من النصب التذكاري للحقوق المدنية ومائدة النساء إلى عملية طبيعية واحدة: التشكيل البطيء ولكن المؤكد للأرض ، على شكل حجر ، بواسطة الماء. كان من المفترض أن تتفاعل القطع الثلاث عضويًا ، وحتى حسيًا ، مع مشاهديها ، ودعوتهم إلى تمرير أيديهم على الحجر ، والشعور بسماع قطرات الماء وسماعها.

باختصار ، كانت السيدة لين تصنع نوعًا من فن الأرض منذ البداية. وقد فعلت ذلك بشكل لا لبس فيه منذ ذلك الحين ، والأكثر لفتًا للنظر في سلسلة صغيرة من القطع الموجية التي تشكلت من تربة مكدسة ومعبأة.

الأول ، Wave Field ، الذي تم تركيبه في جامعة ميشيغان ، آن أربور ، في عام 1995 ، عبارة عن مجموعة من التلال الترابية تبلغ مساحتها 10000 قدم مربع ، أعلى ستة أقدام ، وتستند أشكالها إلى تلك الخاصة بأمواج المحيط المقاسة علميًا. القطعة الثانية ، Flutter ، تغطي 30.000 قدم مربع من قطعة أرض بالقرب من المحكمة الفيدرالية في ميامي. الأشكال المتموجة ، بحجم طفل بارتفاع ثلاثة إلى أربعة أقدام ، مستوحاة من الأنسجة المصنوعة في الرمال بفعل الأمواج.

يتم عرض نماذج عمل صغيرة لهذه الأعمال ، إلى جانب العديد من القطع الداخلية ، في معرض Maya Lin: Bodies of Water in the Storm King Art Center Museum.

The Storm King Wavefield هو الثالث والأخير من السلسلة والأكبر على الإطلاق بمساحة 240.000 قدم مربع بارتفاع 15 قدمًا. مثل سابقاتها ، فهي مصنوعة من مواد طبيعية: الأوساخ والعشب. مثل أي منظر طبيعي ، إنه عمل مستمر. لا يزال الغطاء النباتي قادمًا ، وقضايا الصرف الصحي في وضع الاختبار ، وهناك متغيرات جامحة: لقد بدأ رجال الخشب في تحويل موجة واحدة إلى مجمع سكني.

لكن القطعة كلاسيكية بالفعل. إنه يتمتع بجاذبية المنحوتات التذكارية للسيدة لين والتواصل الاجتماعي للقطع الموجية السابقة ، والتي أفسحت نفسها للنزهات واللعب والخصوصية. وعلى الفور أكثر من أي من مشاريعها الخارجية الأخرى تقريبًا ، فهو لا ينفصل عن الطبيعة ، حيث ، كما أقول ، يبدأ كل فنها.

ولدت السيدة لين عام 1959 ، ونشأت في ريف أوهايو ، وعندما كانت طفلة قامت بزيارة تلة الثعبان العظيمة وغيرها من أعمال الحفر الأرضية الهندية الأمريكية في الغرب الأوسط. من خلال والدها ، صانع السيراميك الذي نشأ في منزل على الطراز الياباني في الصين ، طورت تقاربًا مع الجمال المشبع بالطبيعة ، ولكن أيضًا تأطير الطبيعة ، المتجسد في حديقة Zen للصخور والرمال ، وفي الصين. المناظر الطبيعية بالحبر والفرشاة ، مع آفاقها الضبابية والمتحجمة بشكل سريالي.

كتقطير للطبيعة ، يتم التحكم في حديقة Zen بشكل كبير: يمكنك مشاهدتها من نقطة ثابتة ومن مسافة ؛ لا تدخله فعليًا. بهذا المعنى ، إنها صورة وليست بيئة. على النقيض من ذلك ، فإن Storm King Wavefield هي بيئة محتضنة.

عند رؤيته من ارتفاع طفيف ، فإنه يكمل إعداد التلال ولكنه يقاطعها. (هناك ، بعد كل شيء ، شيء غريب بعض الشيء حول هذه التورمات النحيلة والزواحف في الأرض). ولأن العمل يقوم بالأمرين معًا ، فإنه يشحذ عينك على التناغمات والتفاوتات الموجودة التي تم التغاضي عنها بخلاف ذلك.

عندما تنزل إلى القيعان الواقعة بين خطوط الأمواج ، قد تواجه مجموعة مختلفة تمامًا من الأحاسيس. أنت تغفل عن كل الأمواج الأخرى والآفاق الأكبر وراءها. الآن أنت أسفل في الأرض. هو يرتفع عليك لا عليك. أصبحت فجأة أصغر حجمًا ، ولكنك أيضًا محمي. تكون الأصوات الخارجية مكتومة ، وتقليل عوامل التشتيت على نطاق واسع. الرؤية العظيمة للتلال فوق التلال ، والركود عند الركود ، تتلاشى.

مع رحيله ، نشجعك على التركيز على تفاصيل ما يدور حولك. هذا ما أظن أن كل عمل السيدة لين في الهواء الطلق يطلب منك القيام به: لمس الحجر ، اشعر بالماء ، شم رائحة الهواء ، انظر كيف تختلف رقعة العشب هذه عن الأخرى.

أظن أن البحث عن نوع مماثل من التركيز ، والراحة من اللامحدود الذي يجلبه ، هو ما كان هوميروس بعده في ماونتنفيل ذلك الصيف. سواء وجدها ، لا أعرف. أنهى حياته في مشهد مختلف تمامًا ، على ساحل ولاية مين ، حيث أنتج لوحة بعد أن رسم الأمواج المتلاطمة على الصخور ، والمياه تدمر الأرض ، والدمار الطبيعي المتواصل المتجمد في الوقت المناسب.

بطريقتها الخاصة ، تتميز بعض الأعمال الأخيرة للسيدة لين بطابع ثابت مماثل في نهاية الزمان. أشير إلى المشروع متعدد الأجزاء الذي تم التخطيط له منذ فترة طويلة والذي تسميه The Last Memorial ، والذي تخطط من خلاله ، على مدى عقود ، لرصد الفساد وزوال البيئة الطبيعية التي كانت موضوعها ومصدرها.

ما هي الأشكال التي ستدعوها ستبقى ليتم رؤيتها. لكن Storm King Wavefield هو نوع مختلف من العمل. ليست قدرية ولا طوباوية ، تذكارية ولا خالية من التاريخ ، طبيعية ولا مصطنعة ، غير مستقرة ولا ثابتة ، إنها لغز للتأمل ولكن أيضًا - أول الأشياء أخيرًا - مكان تهدئة الروح.