عندما تبدو الأمور أكثر أهمية مما تقول

أثناء قراءة هذا ، ربما لا تولي اهتمامًا كبيرًا لشكل الحروف. على الأرجح ، أنت تركز على الكلمات والجمل التي تهجئها الحروف وما تقوله. ومع ذلك ، فقد جعل بعض الفنانين من عملهم توجيه الانتباه إلى ما تبدو عليه الحروف والكلمات والجمل والنصوص والكتب بصرف النظر عما يقصدونه. تسعة من هؤلاء في وقت الرسم ، وقت القراءة ، عرض مثير للتفكير في مركز الرسم.

ولكن هناك معرض ثان أكثر إثارة للاهتمام هنا يسمى ديكنسون / فالسر: رسومات بالقلم الرصاص تعرض مخطوطات مكتوبة بخط اليد لكاتبتين مشهورتين: إميلي ديكنسون والكاتبة السويسرية في أوائل القرن العشرين روبرت والسر . سويا، المعرضين تفكير سريع ممتد للعقل في العلاقات المعقدة بين الكتابة والتواصل والواقع.

كتبت ديكنسون مسودات قصائدها بالقلم الرصاص على قصاصات ورق ممزقة وداخل مغلفات مفتوحة. وبغض النظر عن المحتوى الأدبي ، فإن الأمثلة هنا تشبه قوائم البقالة التي أعدها أحد أفراد الأسرة. يبدو أنها كانت تلتقط الإلهام الشعري أثناء الطيران ، وتدوينها قبل أن تتمكن من التلاشي.



تبدو نصوص فالسر مصقولة بشكل هادف أكثر. كتب بلغة ألمانية قديمة على مستطيلات صغيرة من الورق والكرتون بأحرف صغيرة جدًا بحيث لا يمكن قراءتها بسهولة بالعين المجردة ، وقام بضغط كلماته في كتل نصية صغيرة كثيفة. ربما كانت الكتابة بهذه الطريقة جزءًا ضروريًا من عمليته الإبداعية ، كما لو أن وضع الحروف على الورق بهذه الطريقة كان له تأثير في تركيز عقله ، كما تفعل التعويذات الطقسية.

مهما كانت اختلافاتهم ، فإن مخطوطات ديكنسون ووالسر تمثل نوعًا من الكتابة لا يُقصد به الآخرون في المقام الأول ولكن من قبل الشخص الذي أنتجه. هذا النوع من الكتابة ليس كذلك اسيمي ، وهي كلمة للعلامة تشبه الكتابة ولكن ليس لها في الواقع معنى لغوي.

أعمال Asemic الخطية بأناقة في رسم وقت ، وقت القراءة من قبل بافيل بوشلر ، ميرثا ديرميساش وغاي دي كوانتيت تشبه الغناء الخفيف ، والموسيقى المرئية النقية. على نفس المنوال ، ابتكرت Nina Papaconstantinou نوعًا من الطائرات بدون طيار المرئية البسيطة عن طريق نسخ جميع صفحات الكتب الكاملة يدويًا على أوراق واحدة باستخدام ورق الكربون الأزرق لنقل خط يدها. يمثل الحقل الكثيف وغير المقروء للعلامات الزرقاء الدقيقة لقطعة واحدة النص الكامل لأنجيلا كارتر The Bloody Chamber. في حين أن الأعمال المكتوبة على الآلة الكاتبة لشعر ملموس من الستينيات لكارل أندريه ليست متقاربة ، تشير إلى شكل من أشكال الترانيم.

صورة يتم عرض مظروف استخدمته إميلي ديكنسون لتدوين الأفكار في Dickinson / Walser: Pencil Sketches. إنه يمثل الكتابة التي يُقصد بها أن تكون مقروءة للشخص الذي أنتجها ، وليس بالضرورة للآخرين.

لا ينبغي الخلط بينه وبين الكتابة الآلية الصوفية أو السريالية ، والتي من المفترض أن تستفيد من الأعماق اللاواعية ، فإن الكتابة المتقنة في الفن تسلط الضوء على العلاقة بين الشفافية التواصلية للكلمة المكتوبة من جهة وشفافية مادة الفن المرئي من جهة أخرى ، كمنظم لـ كل من المعرضين وقيمتها كلير جيلمان ، القيّمة على مركز الرسم ، تضعه في مقالها في كتالوج المعرض. وهذا بدوره يدعو إلى التفكير في طبيعة المعنى نفسه: هل هو نوع من المادة المتعالية التي قد تتجسد أو لا تتجسد في شكل مادي ما؟ هل العلاقة بين المعنى والشكل المادي مثل العلاقة بين جسدك وروحك؟

بالنسبة لبعض الفنانين في العرض ، من الواضح أن المعنى اللفظي مهم ، ولكن إلى أي مدى يصعب تحديده. في عام 1993 ، كتب شون لاندرز يدويًا على 451 صفحة قانونية صفراء سردًا ترفيهيًا وسيرة ذاتية عن محاكماته ومحنه كفنان ومطارد للإشراقات الجنسية والرومانسية وغيرها. إنه بعنوان [كذا] . يتم تثبيت جميع الصفحات هنا بالترتيب في شبكة تملأ الجدار. التثبيت يجعل من المستحيل قراءة الكل ويجعل ماهية [كذا] غير مؤكدة بالضبط. هل هو فن أم أدب؟ هل يجب قراءتها أو النظر إليها أو التفكير فيها؟

تعمل العلاقة الأكثر ثراءً بين الشكل والمحتوى على تحريك سلسلة رسومات Deb Sokolow من حجم الملصق ، الفصل 13. أوزوالد وابن عمك إيرفينغ. تروي الكلمات التي يتم تقديمها بأحرف كبيرة ومصممة بدقة بالإضافة إلى الرسوم البيانية والصور الفوتوغرافية قصة رائعة حول اغتيال جون كينيدي وعواقبه. في البداية ، علمت أن السيدة سوكولو لديها ابن عم أكبر منها كان معلمًا للمراهق لي هارفي أوزوالد. وتستمر الرسوم في التأمل في ملابسات غامضة تتعلق بالاغتيال ، ومنها ذلك ماري بينشوت ماير ، رسامة كشفت مذكراتها عن محاولات مع كينيدي (كانت جزءًا من دائرة من الفنانين والمثقفين الذين كانوا يستكشفون العقاقير المخدرة و علاج الأورغون ) ، قُتل بعد أقل من عام من مقتل كينيدي.

يعكس أسلوب الطب الشرعي غريب الأطوار لمشروع السيدة سوكولو المضحك جهدها لفهم الحقائق والشائعات ، كما لو كانت شخصية بجنون العظمة لها ما يبررها في رواية توماس بينشون.

الكتاب ككائن مادي هو الموضوع الظاهر لرسومات واقعية بقلم الرصاص مصنوعة بعناية من قبل ألين روبيرسبيرج و مولي سبرينغفيلد . مثل كل شيء آخر في كلا المعرضين ، فإنهما متناقضان: الكتابة هي مادة ، ثم مرة أخرى ، ليست كذلك. تم صنع أعمال السيد روبيرسبيرج في سبعينيات القرن الماضي ، وتمثل كتبًا مثل كتاب بودلير Les Fleurs du Mal و Strunk و White's The Elements of Style ملقاة على أسطح غير محددة. ما العلاقة بين شكل هذه المجلدات وما تحتويه؟

رسومات السيدة سبرينجفيلد من سلسلة عام 2007 تسمى العالم مليء بالأشياء ، يشير عنوانه إلى العبارة الشهيرة للمفاهيم دوجلاس هوبلر ، العالم مليء بالأشياء ، أكثر أو أقل إثارة للاهتمام ؛ لا أرغب في إضافة المزيد. من بعيد ، يبدو أنها نسخ مصورة بالأبيض والأسود لطالب الخريجين من كتب المكتبة. عن قرب ، ترى أنها نسخ مرسومة يدويًا من نسخ مصورة لصفحات من كتب عن الفن المفاهيمي في الستينيات ، بما في ذلك ست سنوات لوسي آر ليبارد: إزالة الطابع المادي للعنصر الفني.

ما هو الشيء على أي حال؟ هل يجب أن يكون شيئًا ماديًا؟ هل يمكن أن يكون المفهوم شيئًا؟ هل الكلمات والقصائد أشياء؟ ماذا عن الأصوات والأفعال والأحداث؟ إذا كان الشيء موجودًا في صورة فقط ، فهل لا يزال كائنًا؟ هل الأشياء الخيالية العد؟ إذا سمحت بأن السؤال يمكن أن يكون شيئًا ، فيمكن أن تكون مثل هذه الاستفسارات هي العناصر الأساسية لرسومات السيدة سبرينغفيلد المحققة بشكل جميل والمثيرة للدماغ.