ماذا تراه الآن في معارض نيويورك الفنية

الألوان المائية للبارونة. تقاطعات جاسبر جونز ؛ مسح للتصوير التجريدي. والصور الشعاعية لأليس ميكيلي لتشرنوبيل.

ركن البارونة هايد دي نوفيل بشارع غرينتش (1810) ، ألوان مائية ، جرافيت ولمسات من الحبر الأسود على ورق.

خلال 26 كانون الثاني (يناير). متحف ومكتبة المجتمع التاريخي في نيويورك ، 170 سنترال بارك ويست ، مانهاتن ؛ 3400-873-212 ، nyhistory.org .

في عام 1805 ، طاردت البارونة هايد دي نيوفيل (1771-1849) جيش نابليون بونابرت في جميع أنحاء أوروبا من أجل الحصول على عفو عن زوجها ، الأرستقراطي المتهم بالتآمر لاغتيال الإمبراطور الفرنسي المتأخر. نجح نداءها ، ونُفي آل نيوفيل إلى أمريكا ، وهكذا تبدأ قصة فنان في المنفى: اليوميات المرئية للبارونة هايد دي نوفيل في جمعية نيويورك التاريخية.



وُلدت نوفيل في سانسيري بفرنسا ، وكانت فنانة تعلمت نفسها بنفسها ، مما يعني أنها تعلمت بشكل أساسي من الكتب والرسوم التوضيحية ، حيث لم يُسمح للنساء في عصرها بالرسم من النماذج الحية. لقد كانت دراسة سريعة ، وكان القوس السريع لإتقانها واضحًا في هذا المعرض الذي يضم أكثر من 110 لوحة مائية ورسومات.

صورة

ائتمان...جمعية نيويورك التاريخية

امتلكت Neuville صندوقًا محمولًا للطلاء بالألوان المائية ، وهو أداة غريبة جديدة خلال تلك الفترة ، واستخدمتها لتوثيق المناظر الطبيعية والأشخاص والنباتات والحيوانات والمصانع والقصور في جميع أنحاء الساحل الشرقي وولاية نيويورك. تبدو دراسة جذع شجرة مع الأشنات والفطريات ، من 1807 إلى 1814 ، مجردة وحديثة تقريبًا ، بينما يلتقط ركن من شارع غرينتش (1810) المكان الذي سيقف فيه مركز التجارة العالمي لاحقًا. وبوابة الدخول إلى حديقة البيت الأبيض مع شارع بنسلفانيا ، واشنطن العاصمة (1821) هي المنظر الوحيد المعروف للبيت الأبيض في ذلك الوقت ، بجدار حجري وقوس نصر وحدائق رسمية ممتدة خلفه.

على الرغم من أن نوفيل سافرت في دوائر متميزة ، إلا أنها أنتجت بعضًا من أكثر الصور دقة وتعاطفًا للأمريكيين الأصليين المهمشين والأعراق المختلطة والأشخاص المستعبدين من تلك الفترة. (ومع ذلك ، ماري ، 'Squaw' من قبيلة Oneida ، من عام 1807 ، تظهر في رداء مقلم وبطانية طماق جلدية ، تستخدم مصطلحًا ربما مشتقًا من كلمة ألغونكويان الشرقية للمرأة التي تعتبر الآن ازدرائية.)

بعد عودتها إلى فرنسا في عشرينيات القرن التاسع عشر ، يبدو أن نيوفيل قد تخلت عن الرسم والرسم. إنه لأمر مخز ، لأن رؤيتها ومهنتها كانتا مفعمة بالحيوية والنقاء. ربما ، بعد السفر في سبع دول وتجربة رحلات بحرية مروعة ، بدت فرنسا ما بعد الثورة مملة بعض الشيء. مارثا شويندنر


خلال 11 كانون الثاني (يناير) تشارت ، 74 شارع فرانكلين ، مانهاتن ؛ 646-799-9319 ، الرسم البياني - معرض.كوم .

صورة

ائتمان...ألفين لانغدون كوبورن ، منزل جورج إيستمان ، 31 استوديو ، عبر CLAIRbyKahn

صورة

ائتمان...معرض هيروشي سوجيموتو وماريان جودمان

هذا التكريم لعازفة المعارض اللامع فيرجينيا زابريسكي ، التي توفيت العام الماضي عن عمر يناهز 91 عامًا ، يكرر ويوسع مسحًا للتجريد في التصوير الفوتوغرافي أقامته في نيويورك عام 1989. تم تضمين ثلاثين من 47 فنانًا شاركوا في هذا العرض (ستة مع نفس الصور) ، تكملها أعمال أكثر حداثة.

نطاق الاحتمالات مذهل. يوجد هنا ثلاثة من رواد التصوير الأمريكيين: ألفريد ستيغليتز ، مع إحدى دراساته السحابية (من عام 1929) التي وصفها بالمكافئين ، حيث وجد في السماء نظائر بصرية لحالاته العاطفية ؛ ألفين لانغدون كوبورن ، الذي تم إنتاج نسره (1917) بعدسة عاكسة أدت إلى تجزئة الصورة مثل المشكال لتشكيل ما أسماه دوامة ؛ و 1917 حفر ضوئي من قبل بول ستراند من ظلال النطاقات.

هناك صورتان من قبل آرون سيسكيند ، فنان شيكاغو الذي شاركت صوره في الحس الإيمائي للرسامين التعبيريين التجريديين ، بالإضافة إلى صورة غير نمطية لرالف يوجين ميتيارد ، وهي لقطة مقرّبة لتقطير الطلاء الملطخ الذي يستحضر ويليم دي كونينغ.

يقوم الفنانون المعاصرون بتحديث القصة. يمكن أن يكون فيلم Lightning Fields 220 (2009) للمخرج هيروشي سوجيموتو عبارة عن ملف مضغوط لبارنيت نيومان. تقوم ماريا روبرتسون 175 (2014) برش المواد الكيميائية مباشرة على ورق الطباعة الملون لإنشاء حديقة كونية.

تم تخصيص معرض صغير في متحف الفن الحديث الذي أعيد تثبيته لتجريد الصور الفوتوغرافية. لكن يجب على أي شخص مهتم بالموضوع بجدية أن يركز على رؤية هذا العرض الأكثر طموحًا والمختار بذكاء والمعلق بذكاء. آرثر لوبو


خلال 18 يناير. كريج إف ستار، 5 East 73rd Street، Manhattan؛ 212-570-1739 ، craigstarr.com .

صورة

ائتمان...جاسبر جونز / مرخص من VAGA في جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك

بعد الأعلام والأهداف ، بعد اللوحات القماشية المخدوشة للرأس الملصقة بالمسطرة أو الأواني الفضية ، انطلق جاسبر جونز بالسيارة إلى هامبتونز في عام 1972 ورأى ، في الممر المقابل لطريق لونغ آيلاند السريع ، نوعًا من نمط التظليل المتقاطع على سيارة مسرعة. يحب السيد جونز أسطورة جيدة - ولكن مهما كان مصدر إلهامه ، فقد تبنى الرسام الأمريكي الأكثر مواجهة للعبة البوكر شيئًا مثل التجريد الكامل في السبعينيات ، عبر حقول معكوسة أو مجمعة لخطوط ذهابًا وإيابًا والتي ، في بعض الأحيان ، طمس الصور أو التصاميم الأساسية.

يتم عرض إحدى عشرة لوحة من هذه اللوحات المتقاطعة والأعمال على الورق ، والعديد منها من مجموعة السيد جونز الشخصية وكلها مبتهجة بالمفارقة وسوء التعريف ، معروضة الآن في Craig F. Starr. (يحتفل المعرض بالذكرى السنوية الخامسة عشرة للمعرض ؛ المنسقة غير المتوقعة للمعرض ليست سوى أغنيس جوند ، فاعلة الخير غير العادية التي تبرعت بالسيد جونز المتقاطع بين الساعة والسرير إلى MoMA.)

سواء في الخطوط المائلة باللون الأحمر والأصفر والأزرق لـ Untitled (1979) أو Cicada اللوني الأكثر كثافة (1979) ، استخدم السيد Johns التظليل المتقاطع للتوفيق بين مسرحية التعبيرية المجردة وواقعية أعماله المبكرة. يحاول كل فرد إعطاء شكل لمفارقة التعبير من خلال عدم الإفشاء ؛ حتى الرسم هنا لـ Dancers on a Plane (1982) ، والذي يكمل الحواجز المتقاطعة بقليل من كيس الصفن المتماثل ، لا يعطي شيئًا تقريبًا عن الجنس أو الذات. ثلاثة أعمال صغيرة من سلسلة 'بين الساعة والسرير' ، مستوحاة من إدوارد مونش ، تقدم تصورًا أوليًا للسيد جونز عن الثمانينيات. ومع ذلك ، يؤكد هذا العرض أن الموت والشذوذ كانا يطاردان القواطع المتقاطعة بالفعل في وقت مبكر من عام 1974 ، عندما تعمد شيفرونته المعبأة بإحكام والمتماسكة بعناية بعنوان يمكن أن ينطبق على العديد من تجريداته المزعجة: الجثة والمرآة. جيسون فاراجو


خلال 25 كانون الثاني (يناير). جمعية الأمريكتين ، 680 بارك أفينيو ، مانهاتن ؛ 212-249-8950 ، as-coa.org .

صورة

ائتمان...أليس ميسيلي وجاليريا نارا روسلر

كيف يبدو الاشعاع؟ كيف يمكننا تخيل شيء لا نستطيع رؤيته؟ هذه الأسئلة هي جوهر مشروع تشيرنوبيل (2006-10) ، سلسلة من الصور الشعاعية للفنانة البرازيلية أليس ميسيلي.

لعمل الصور ، طورت السيدة ميسيلي أساليبها الخاصة لالتقاط الإشعاع على الفيلم (وهي عملية تستخدم غالبًا للأشعة السينية). ثم سافرت إلى أوكرانيا ، حيث وضعت فيلمًا إشعاعيًا حول منطقة استبعاد تشيرنوبيل ، وهي منطقة تم وضعها جانبًا بعد كارثة محطة الطاقة النووية في عام 1986 الذي لا يزال مهجورًا إلى حد كبير. استمر عرض الفيلم لمدة شهرين إلى ثمانية أشهر. دمرت العناصر بعض السلبيات أو تعذر العثور عليها مرة أخرى ، لكن السيدة Miceli تعافت 30 مرة.

إنها معروضة في جمعية الأمريكتين ، مضاءة بصناديق ضوئية في معرض معتم بشكل كبير. في بعض الأحيان يمكن التعرف على الخطوط العريضة للأشجار أو العشب ، ولكن في الغالب تحتوي الصور على دوامات وتمويه وفراغات شبحية من اللون الرمادي. بعضها يحتوي على بقع بيضاء شديدة السطوع ، ويبدو أنها مهيأة للاحتراق من خلالها: آثار البقع الساخنة للتلوث النووي ، بحسب الفنانة .

بالنسبة للمشاهد ، هناك فجوة بين الصور الشعاعية المجردة وما يعرف المرء أنه من المفترض أن تظهره. إنه فصل مؤلم ومناسب لمحاولة فهم مثل هذا الدمار الشديد الذي من صنع الإنسان. قد لا نكون قادرين على تصويره بالكامل ، لكننا نعلم أنه حقيقي. جيليان ستينهاور