ويس أندرسون ، أمين؟ المخرج يجربها

تم إطلاق العنان للسيد أندرسون وشريكه جومان معلوف في أكبر متحف في النمسا. يكتب ناقدنا ، لكن لا يمكنك عمل معرض كما تفعل فيلمًا.

ويس أندرسون مع شريكه المؤلف والمصمم جومان معلوف في افتتاح المعرض الذي نظماه.

فيينا - بدا ويس أندرسون متعبًا. كان المخرج يرتدي سترة حمراء وربطة عنق مخططة ، ويقف تحت قبة متحف Kunsthistorisches التي تعود للقرن التاسع عشر. شريكه المؤلف والمصمم جمان معلوف كان بجانبه.

العشرات من الأصدقاء - الممثلان تيلدا سوينتون وجيسون شوارتزمان ؛ المخرج جيك بالترو. وزوج من كوبولاس الأقل شهرة بينهم - وقفوا حوله. تدافع المصورون عن الزوايا.



لم يكن العرض الأول لفيلم ، ولكن افتتاح المعرض مومياء سبيتزماوس في نعش وكنوز أخرى ، التي أشرف عليها السيد أندرسون والسيدة معلوف ، كانت بالتأكيد تتمتع بجو واحد.

طُلب من السيد أندرسون والسيدة مالوف وضع العرض معًا من الأشياء الموجودة في مجموعة متحف Kunsthistorisches ، الأكبر في النمسا. عندما صعد السيد أندرسون إلى الميكروفون يوم الإثنين لمخاطبة الضيوف ، تغير الأمر مع تعب شخص ذهب إلى المعركة وعاد.

كان حديثه قصيرا. قال ، على سبيل المزاح إلى حد ما ، ربما كان الأمر يستحق الجهد المبذول لتنظيم المعرض.

صورة

ائتمان...مصطفى عبد العزيز لصحيفة نيويورك تايمز

في خطابه الخاص ، قال جاسبر شارب ، أمين المتحف للفن الحديث والمعاصر ، إن تجميع العرض سويًا شعرنا في بعض الأحيان كما لو كنا في نوع من عرض الألعاب اليابانية المجنونة.

منذ البداية ، كان لدى السيد أندرسون والسيدة مالوف تطلعات كبيرة: كتب السيد أندرسون في كتالوج المعرض أنه يأمل أن يفتح العرض طريقة جديدة لرؤية ليس فقط مجموعة المتحف ، ولكن أيضًا دراسة الفن والعصور القديمة.

بعد الحفر في 4.5 مليون عمل - تم تخزين معظمها في مستودع بالقرب من مطار فيينا - ابتكر السيد أندرسون والسيدة معلوف ، اللذان يتحدثان القليل من اللغة الألمانية ، عرضًا مرئيًا بحتًا. بالنسبة للجزء الأكبر ، لم يكونوا مهتمين بمصدر أو ندرة القطعة ، ولا ما إذا كانت أفضل مثال على مدرستها أو أسلوبها. بدلاً من ذلك ، قاموا بتجميع حوالي 450 عنصرًا حسب اللون والمادة والحجم ، بطريقة تعكس العديد من حيل السيد أندرسون السينمائية.

صورة

ائتمان...مصطفى عبد العزيز لصحيفة نيويورك تايمز

ظهرت تحديات غير متوقعة بسرعة. الأشياء التي لن يفكر فيها غير المنسق أبدًا ، من المفهوم ، مثل متطلبات الرطوبة لعرض أعمال معينة ، أو المواد التي يجب استخدامها للعرض ، أصبحت عوامل محبطة. قال السيد شارب إن المشروع الذي كان من المفترض أن يستغرق أسبوعين ونصف استغرق ما يقرب من عامين ونصف. وأضاف أن هذا كان صداعًا لا يُصدق بالنسبة لهم.

يبدأ العرض بلوحة تعود إلى القرن السابع عشر للفنان فرانس فرانكن الأصغر ، يصور فيها الفنان كونستكامر - مجموعته الخاصة من المنحوتات والمناظر الطبيعية والصور الشخصية والعملات المعدنية. المعنى الضمني واضح: هذا المعرض هو خزانة الفضول الخاصة بالسيد أندرسون والسيدة معلوف.

إنه أيضًا عرض مليء بالألغاز والنكات. في غرفة واحدة تحتوي على العديد من الصناديق والحاويات - بما في ذلك الصناديق العسكرية النمساوية ، وعلب الفلوت الألمانية ، والحاويات الدينية للصلبان والصمامات - كانت خزانة العرض الطويلة في المتحف فارغة ، كشيء بحد ذاته. (قال السيد شارب في مقابلة: 'لمحة مفاهيمية'.)

صورة

ائتمان...مصطفى عبد العزيز لصحيفة نيويورك تايمز

في غرفة مغطاة بألواح خشبية ، وضع السيد أندرسون والسيدة معلوف قطعة من الخشب المتحجر قدر السيد شارب أنها عمرها ما يقرب من مليون عام تحت لوحة على خشب القيقب تصور جزئيًا قطعة من الخشب. كانت هذه جنباً إلى جنب مع منحوتة خشبية مقلوبة. تصبح المادة عدسة في تطور الفن - من العملي وغير الفني ، إلى التظاهر بالبراعة نحو الأصالة ، إلى غير المجدي على الإطلاق.

لكن غالبًا ما تبدو هذه الألغاز إما أنها تفتقر إلى الأهمية ، أو على مستوى السطح بحيث لا معنى لها. إن الغرفة المليئة بصور الأطفال الذين يرتدون زي الملوك أو رجال الدين ، والتي تتضمن أيضًا بدلة كوميدية من الدروع بحجم الطفل ، هي أمر مضحك وحنين إلى الماضي ، لكن أهميتها تتوقف عند هذا الحد.

في كل من أفلام السيد أندرسون - وكثير منها يتعامل مع خيال الأطفال - ورواية السيدة مالوف للشباب الصغار ، ثلاثية الثانية ، يتلاعب الفنانون بالمشاعر من خلال التحكم في الشخصيات التي قاموا بإنشائها. لكن في المعرض ، يمكنهم فقط التعامل مع الأعمال الفنية الموجودة التي لها تاريخها الخاص.

صورة

ائتمان...مصطفى عبد العزيز لصحيفة نيويورك تايمز

صورة

ائتمان...مصطفى عبد العزيز لصحيفة نيويورك تايمز

السيدة معلوف ، التي شاركت في تأسيس علامة الأزياء الشهيرة شارلوت كورداي ، هي مصممة استثنائية في حد ذاتها ، لكن السيد أندرسون هو الذي يُعرف في كثير من الأحيان بجماليته المميزة. تم نسخ أعماله وحبيبها وطموحها بنفس القدر (انظر الشعبية بالصدفة ويس أندرسون حساب Instagram). قد يبدو التنظيم وكأنه تحول سهل للسيد أندرسون. يمكنك القول أن أفلامه هي نفسها أعمال تنظيمية ، وتجمع أشياء ومجموعات تلفت الانتباه إلى نفسها ، بدلاً من الاندماج.

لكن جمالية السيد أندرسون التي تظهر على الشاشة تدور حول إنشاء قصص وحالات مزاجية - عن الشوق والكآبة والعاطفة. تنظيم الفن هو مسعى مختلف اختلافًا جوهريًا. على عكس المخرج الذي يحرك الممثلين حول موقع التصوير ، لا يستطيع أمين المتحف أن يملي كيف ستجعل الأعمال المشاهد تشعر. يبدو أن السيد أندرسون والسيدة معلوف لم يدركا ذلك.

فقط عندما يتخلى السيد أندرسون والسيدة مالوف عن أي محاولة لخلق المزاج أو إيجاد المعنى ، يصبح المعرض متحركًا. في غرفة مليئة بالأشياء الخضراء - زمرد ، علبة سجائر ، ريش ، أوعية ، فستان من مسرحية إبسن ، لوحة لسالومي تحمل رأس يوحنا المعمدان على طبق - يظهر اللون الأخضر على أنه نادر جدًا وجميل جدًا هذا ، للحظة ، الجمالية هي كل ما يهم.

صورة

ائتمان...مصطفى عبد العزيز لصحيفة نيويورك تايمز

صورة

ائتمان...مصطفى عبد العزيز لصحيفة نيويورك تايمز

صورة

ائتمان...مصطفى عبد العزيز لصحيفة نيويورك تايمز

يبدو أن قطع الزمرد التي تعود إلى القرن السابع عشر بالذهب والمينا ، كما قال السيد شارب ، هي القدر الذي غُمس فيه الفرشاة لطلاء كل شيء آخر. وبينما كان السيد أندرسون يمددها عندما كتب في الكتالوج أن موضع الزمرد يساعد في لفت الانتباه إلى التشابه الجزيئي بين الكريستال السداسي وحرير شانتونغ في ثوب قريب ، فإن هذه الغرفة الخضراء هي المنطقة الوحيدة في المعرض التي تلعب لا ألعاب المزاج أو الشعور. إنها الغرفة الوحيدة التي قرر فيها السيد أندرسون والسيدة معلوف أنهما لا يستطيعان التحكم الكامل في الأشياء - على عكس الأفلام أو الروايات ، يجب أن تقف الجمالية بمفردها.

في الافتتاح يوم الاثنين ، بعد أن أشاد السفير الأمريكي لدى النمسا بالمعرض ووصفه بأنه لذيذ ، وأدلى وزير الثقافة النمساوي ببعض الملاحظات الصاخبة ، شق السيد أندرسون والسيدة معلوف طريقهما نزولاً من درج المتحف الرخامي.

بينما كان السيد أندرسون يحاول الهروب من حشود من طالبي التوقيعات الشخصية والباحثين عن السيلفي ، سألته عما إذا كان سيفعل شيئًا كهذا مرة أخرى. ضحك ولمس شعره. قال حسنًا ... وترك الأمر عند هذا الحد.

صورة

ائتمان...مصطفى عبد العزيز لصحيفة نيويورك تايمز

من المنطقي أنه سيشعر بالتعب وخيبة الأمل. خاض هو والسيدة معلوف معركة مستحيلة مع القليل من الدروع. إن تجريد الأعمال من عناوينها وتاريخها ومنحها الدراسية ووضعها في سياق مرئي بحت على أمل أن تحتفظ بأهميتها العاطفية كان دائمًا يمثل تحديًا.

إن الرغبة في تسطيح وإعادة تعريف الأعمال التي كانت تنفجر بالفعل بتاريخها الخاص جعلت العرض يبدو وكأنه حساب Accidentally Wes Anderson Instagram: لقد كان لديه جمالية على مستوى السطح للسيد أندرسون ، ولكن لم يكن أيًا من السرد أو العاطفة الكامنة في أفلامه.

لقد شعرت أيضًا أنها تشبه إلى حد ما أمسية الافتتاح: مرهقة ، ومجهدة ، وفي النهاية أجوف مثل تلك الزجاجة الفارغة.