في 'Verrocchio' ليوناردو Master Is the Star

عرض رائع في المعرض الوطني للفنون في واشنطن العاصمة ، يعيد تقديم النحات الفلورنسي الذي وضع معايير للبراعة.

عرض تركيب لـ Verrocchio: Sculptor and Painter of Renaissance Florence في المعرض الوطني للفنون في مركز واشنطن العاصمة ، البرونزية للفنان ديفيد مع رأس جالوت (1465).

واشنطن - ربما ، في رحلة طويلة بالسيارة أو في حفل عشاء متأخر ، سُئلت هذا السؤال التافه: إذا كان من الممكن أن تولد في أي وقت ومكان ، فأين ومتى تختار؟ إذا كنت فنانًا ، فمن الناحية العملية على الأقل ، يجب أن تفكر في التناسخ في فلورنسا في أواخر القرن الخامس عشر.

كنت ستحقق الفوز بالجائزة الكبرى من المحسوبية والشراكات: أصبحت القوة الاقتصادية في توسكانا عاصمة ثقافية ، وكان أصحاب النفوذ الجدد في مجال Medicis على استعداد لتمويل الرسامين والمهندسين المعماريين وصائغي الذهب والمهندسين. يمكنك قضاء حياتك المهنية بأكملها في رسم القديسين ، ونحت رجال الدولة وتصميم القصور ، وربما تقسيم العمل مع زملائك: ساندرو بوتيتشيلي ، وبيترو بيروجينو ، ودومينيكو غيرلاندايو ، وبعض المبتدئين من مدينة فينشي.



عمل ليوناردو وهؤلاء الفنانين الآخرين في نفس الاستوديو في Medici Florence ، استوديو أندريا ديل فيروكيو (حوالي 1435-1488). مثل معظم كبار الفنانين خلال أعظم طفرة البناء في عصر النهضة ، كان Verrocchio رجلًا من جميع المهن ، حيث كان ينقش الرخام ويصب البرونز ، ويرسم اللوحات الفنية ويصمم الآثار والآلات والأزياء المسرحية. بالنسبة إلى ميديشي السخيف ، كان الفنان عند الطلب ، حتى الموت: صمم Verrocchio مقابرهم الفخمة لكنيسة العائلة. وفي كل ابتكار - ستارة أكثر انسيابية وحركة أكثر ديناميكية ووجوهًا وأياديًا أكثر واقعية - وضع Verrocchio معيارًا للبراعة التي حاول طلابه تقليدها وتجاوزها.

شهرته المعاصرة تتخلف كثيرًا عن طلابه ، وعلى الرغم من ذلك ، فإن المجموعات السياحية التي تصطف النحل عبر فلورنسا إلى Uffizi و Palazzo Vecchio تسير بجوار تماثيل Verrocchio واللوحات. قد تبدأ في التغيير مع Verrocchio: نحات ورسام عصر النهضة فلورنسا ، معرض رائع في المعرض الوطني للفنون هنا؟ إنه أول عرض منفرد على الإطلاق في الولايات المتحدة لهذا الرقم المفصلي بين دوناتيلو وعصر النهضة العالي ، ويجب أن يوقظنا أعماله الخمسين - وخاصة منحوتاته المصنوعة من الرخام والبرونز والتراكوتا - إلى الرائد تحت أنوفنا.

كان أندريا دي ميشيل سيوني صبيًا من شارع فلورنسا ، وُلِد لعامل فرن ، متدربًا في صائغ ذهب. (لقد تبنى لقب Verrocchio تكريما لسيده.) وقد جذب انتباه Medicis بسرعة ، وبحلول عام 1465 طلبت منه الأسرة تصميم تمثال برونزي لداود تكريما لنصر فلورنسا العسكري. لقد كانت وظيفة باهظة الثمن - حتى بالنسبة لـ Medicis ، كان صب البرونز تكلفة باهظة. لكنها كانت أيضًا مسابقة فنية بحكم الأمر الواقع ؛ قبل 30 عامًا ، كان دوناتيلو قد نحت ديفيد الفاتن المغري كان هذا أول تمثال برونزي قائم بذاته منذ العصور القديمة. امتلك فريق Medicis تلك البرونزية ، وكان يُطلب من الفنان الشاب أن يرتقي.

صورة

ائتمان...متحف بالازو فيكيو ، فلورنسا

صورة

ائتمان...معرض الفنون بجامعة ييل

أجاب Verrocchio مع ديفيد أنيق وقح ، أكثر طبيعية وانتصارًا من سلف دوناتيلو الهلنستي المحبط ، والذي يتأرجح على المعرض الأول لهذا العرض. يجلس برفق على قاعدة رخامية ، مرفقه الأيسر مرفوع ، رأس جالوت عند قدميه. إنه يرتدي سترة ضيقة مع خط رقبة متدلي ، وحلماته محاطة بما يشبه فطائر اللحم الزهرية. تحت شعره المجعد ، كان يرتدي ابتسامة صغيرة متغطرسة - الابتسامة المتكبرة ، كما يشك المؤرخون ، من ليوناردو الشاب ، وهو نموذج لسيده في الاستوديو.

يتضمن هذا العرض العديد من البرونز الصغيرة الأخرى من Verrocchio ، بما في ذلك المحفوظة مؤخرًا بوتو مع دولفين من عام 1465 أو بعد ذلك بقليل ، وهو أول منحوت من عصر النهضة يُشاهد من 360 درجة. إن جسد الصبي المشدود برفق ، وجذعه المجنح مشيرًا بعيدًا عن قدمه المرتفعة ، هو مثال مبكر على الشكل الثعباني و أو كتلة ملتوية ، من شأنها أن تصبح سمة مميزة للرسم والنحت الطموح في عصر النهضة العالي.

تظهر تماثيله النصفية المصنوعة من الرخام والتراكوتا ، على الرغم من كونها أقل مسرحية بكثير ، قدرة Verrocchio على إضفاء حساسية نفسية على الرموز الدينية ، مثل المسيح المسكون متعدد الألوان الذي ينذر بعشاء ليوناردو الأخير. أما بالنسبة لمنحوتاته الضخمة ، مثل تماثيل الضربة القاضية المزدوجة لـ المسيح والقديس توماس في Orsanmichele في فلورنسا فيلم هنا (رواه جلين كلوز!) سيمنحك طعمًا.

رسم Verrocchio أيضًا ، ولكن هنا يتضاءل اسمه أمام منافسيه. في فلورنسا في القرن الخامس عشر ، كان الرسم فنًا تعاونيًا - واعتمد فيروكيو على ليوناردو وبوتيتشيلي والباقي للرسم بأسلوبه ، دون اعتماد. يمكنك تتبع الارتباك لتعليق عابر تم إجراؤه في حياة الفنانين جورجيو فاساري عام 1568 ، منبع الثرثرة لتاريخ فن عصر النهضة.

صورة

ائتمان...متاحف الدولة في برلين ، معرض الصور ؛ وكالة صور bpk ؛ يورغ ب. أندرس ؛ Art Resource، NY

صورة

ائتمان...المعرض الوطني ، لندن

وفقًا لفاساري ، تم تكليف Verrocchio بأمر من رهبان فلورنسا للرسم مشهد معمودية السيد المسيح . كتب فاساري أنه في هذا العمل ساعده ليوناردو دافنشي ، تلميذه ، الذي كان صغيرًا في ذلك الوقت ، والذي رسم فيه ملاكًا بيده ، والتي كانت أفضل بكثير من الأجزاء الأخرى من العمل ؛ ولهذا السبب قررت أندريا ألا تلمس الفرشاة مرة أخرى أبدًا.

هذه اللوحة ليست هنا ، لكن غرفة الذروة في المعرض تضم 11 عملاً على القماش لفروكيو ومساعديه ، والعديد منها حول موضوع مادونا والطفل. في إحدى هذه اللوحات ، أقرضت من برلين يُنسب إلى Verrocchio وحده ، حيث توازن العذراء بين ابنها في حجرها مقابل منظر طبيعي بسيط ؛ يدها ، التي تمسك بكاحله ، تبدو وكأنها مفعمة بالحيوية ، في حين أن الطفل المسيح ، ملفوفًا بعباءة والدته الأزرق ، يتمتع بصلابة نحتية تميز الشكل بعيدًا عن لوحة عصر النهضة المبكرة.

لوحة أخرى هنا من برلين تصور الطفل المسيح بنفس الوجه ، وهو يقف الآن منتصبا ؛ قد يكون بواسطة Verrocchio أو Perugino أو كليهما. مادونا الثالثة والطفل ، من لندن ، يتضمن ملاكين ، أحدهما يرتدي ثوبًا أبيض يشير هذا العرض إلى أنه كان بيد ليوناردو.

صورة

ائتمان...متحف متروبوليتان للفنون

المنسق الرئيسي للمعرض في واشنطن هو تاجر القطع الفنية أندرو بترفيلد . طلب منه المتحف توجيه المشروع بعد وفاة إليونورا لوتشيانو ، أمينة المعرض الوطني التي تم تكريس العرض لها. على الرغم من أنه من غير المعتاد أن ينظم تاجر تجاري عرضًا متحفيًا ، إلا أن السيد باترفيلد معروف بأنه المرجع الرئيسي اليوم في Verrocchio ، كما أنه قام بتحرير كتالوج له إسهاماته وتكهناته حول من رسم ما سيجعل الخبراء يناقشون لسنوات. (قال كايوين فيلدمان ، مدير المعرض الوطني ، لصحيفة نيويورك تايمز إن السيد باترفيلد ليس لديه أي مصلحة مالية في أي عمل في العرض ، وأن معرضه لم يمتلك أبدًا Verrocchio.)

الغريب أن هذا المعلم للفنانين الفلورنسيين مات في البندقية ، حيث أمضى العامين الأخيرين من حياته في العمل على نصب تذكاري حي لقبطان يمتطي صهوة حصان - تمثال برونزي آخر يهدف إلى تجاوز مثال دوناتيلو. ربما تم استخدام رسم طباشير ممتص هنا ، تم شرحه بواسطة ملاحظات Verrocchio المكتوبة بخط اليد للتوسيع ، للتحضير للوظيفة.

من المخجل أن أعترف ، لقد أمضيت وقتًا في النظر إلى هذا الرسم أكثر مما أمضيته في التمثال نفسه. مرتان في العام الماضي ، أثناء تقديم التقارير من البندقية ، مررت مباشرةً بعد مجد Verrocchio المتوج: مشغول جدًا ، ونجوم مشهورة جدًا بأسماء أكثر شهرة ، لرؤية السيد أمام وجهي.


Verrocchio: نحات ورسام عصر النهضة فلورنسا

حتى 12 يناير في المعرض الوطني للفنون ، واشنطن ؛ 202-737-4215 ، nga.gov .