العالم اللامتناهي لفيلاكيز في حفنة من اللوحات

من اليسار ، صورة لرجل لفيلسكيز (حوالي 1630-1635) ؛ صورة لفتاة صغيرة (1638-1644) ؛ وفتاة فلاحية (حوالي 1649-50). هم من بين سبع صور في متحف متروبوليتان تظهر صور فيلازكيز: الحقيقة في الرسم.

'>

قد يكون إدوارد مانيه ، أكبر معجبيه ، قد أطلق عليه لقب رسام الرسامين ، لكن دييغو رودريغيز دي سيلفا إي فيلاسكيز كان لديه طموحات أعلى من ذلك. أصبح الفنان الإسباني ، الذي ظل في الظل إلى حد ما بعد وفاته عام 1660 ، نصف إله للرسامين الشباب الذين جلبوا الفن الحديث إلى حيز الوجود في ستينيات القرن التاسع عشر في باريس ، والذين وجدوا سلفًا في مساحاته المنبسطة وعينه القاسية. ولكن عندما كان شباب باريس المعاصرون يستمتعون برفضهم من الصالونات الرسمية ، لم يكن فيلاسكيز غريبًا.

لقد كان فنانًا له صخب سياسي - بوفاته جعله يصل إلى مستوى خادم القصر ، أي مدير منزل الملك - وتتمتع لوحاته بكل عظمة ومكائد بطولات البلاط. الوقوف أمام لاس مينيناس ، جائزة برادو ؛ افحص شاربه على المقود ، والصليب على زوجيه ، والكشكشة الانطباعية على أكمامه. من هو الرسام الآخر الذي سيكون لديه الجرأة ليضع نفسه في مثل هذه الشهرة في صورة ملكية ، وأن ينزل الملك فيليب الرابع نفسه إلى المرآة في الخلف؟



حقق أقصى استفادة من Met

لا تشغل بالك بما يزيد عن 6000 عام من التاريخ في متحف متروبوليتان للفنون. نحن هنا للمساعدة.

لم يرسم فيلازكيز أكثر من 120 عملاً ، ومن النادر أن تكون المعارض واسعة النطاق ، مثل معرض 2015 المغامر بأثر رجعي في Grand Palais في باريس. لكن متحف متروبوليتان ، الذي أقام ثني Velázquez الخاص به في عام 1989 ، لديه حاليًا عرض مجزي للصور للرسام: أربعة منها ، وواحدة من مجموعة خاصة ، واثنتان من المجتمع الاسباني من أمريكا ، مؤسسة أبتاون التي لا تحظى بالتقدير الكافي مغلقة الآن للتجديدات. إنه مجرد جدار واحد ، لكنه تمرين. تظهر هذه اللوحات غير اللطيفة جانبًا آخر من الفنان ؛ الرجال والنساء على خلفية بنية مسطحة ينقلون التعاطف الذي صاحب ، وأحيانًا خنقه ، طموحه الهائل.

تم تنظيف اللوحات من المجتمع الإسباني تمامًا بواسطة حراس متحف Met ، وأحدها جديد بما يكفي بحيث يبدو وكأنه اكتشاف جديد. صورة لفتاة صغيرة (حوالي 1640) هي صورة دقيقة لكنها حساسة لطفل قد يبلغ من العمر 6 أو 7 سنوات ، ولكن عينيه الحادة وأكتافه العالية تمنحها صورة امرأة شابة غير منزعجة.

كانت مغطاة بطبقات من الورنيش ، على الرغم من ذلك ، وقد كشف التنظيف عن سهولة استخدام الفرشاة لفستانها الشفّاف ، الذي تم تجسيد طبقاته بخطوط مائلة من اللون البني وشعرها الأسود ، مقطوعًا إلى شكل مثلث. (يظهر موقع Met صور قبل وبعد وبعد من الصورة ، ويمكنك سحب شريط التمرير عبر اللوحات لمشاهدة اليرقان يختفي.)

صورة

ائتمان...الجمعية الإسبانية لأمريكا ، نيويورك

على الرغم من عدم تحديد هويتها ، إلا أنها لم تكن تنتمي إلى العائلة المالكة الإسبانية ؛ تكهن بعض مؤرخي الفن بأنها قد تكون حفيدة الفنانة. نادرًا ما كانت النساء موضوعًا لبورتريه فيلاسكيز ، لكن هذا العرض يضم ثلاثة. تتدلى الفتاة بجانب صورة أغمق ومتسرعة إلى حد ما لفتاة فلاحية ، مملوكة للقطاع الخاص ، وصورة Met أكثر عملاً للإنفانتا ماريا تيريزا ، التي يزن شعرها المستعار الثقيل بعشرات مقاطع الفراشة.

العمل الآخر الذي تم ترميمه هو صورة المجتمع الإسباني لكاميلو أستالي بامفيلي ، الأرستقراطي الروماني الذي أوصله صلاته إلى الكنيسة. ولد كاميلو في فقر مدقع ، وأصبح كاردينالًا من قبل قريبه البعيد ، البابا إنوسنت إكس - الذي رسمه فيلاسكيز أيضًا ، والذي كان رد فعله على صورته الخاصة بعلامة التعجب سيئة السمعة Troppo vero: حقيقي جدًا. ( انها معلقة في Palazzo Doria Pamphilj ، متحف العائلة ، في روما.)

حيث تشع صورة Innocent X المتوهجة بالسلطة ، يبدو كاميلو أكثر نعومة وخشونة هنا ، مع بيريتا حمراء على رأسه مثل علامة استفهام. ومع ذلك ، كشفت عملية الحفظ أن لوحة الكاردينال المندفع قُطعت إلى شرائح من اليسار والجزء السفلي - مما يعني أن هذه اللوحة ، التي أصبحت مطيعة إلى حد ما الآن ، بها في الأصل عدم تناسق أكثر جرأة.

صورة

ائتمان...متحف متروبوليتان للفنون

اللوحات الثلاث المتبقية (اثنان منسوبتان إلى فيلاسكيز ، وواحد إلى ورشته) لرجال في صورة شبه جانبية. اثنان من الرجال المجهولين ، والرجل الأكثر تحطيمًا تمت إعادة توزيعه إلى فيلاسكيز في عام 2009 ، بعد أن كشف التنظيف عن فرشاة أكثر رقة ، خاصة في الشعر المجعد. الموضوع يشبه إلى حد ما فيلاسكيز نفسه - لديه نفس الشارب - ولكن سواء كانت صورة ذاتية أم لا ، فإن حدة لون البشرة والعينين تجعلها إشارة مراقبة دقيقة. تم رسم رجل آخر مجهول الشارب بزاوية أكثر حدة وبدقة أقل إلى حد ما ؛ الحاضنة ، الأكبر سنا ، تعطينا العين الجانبية. ينسبها The Met إلى ورشة فيلازكيز ، وقد يكون من قبل خوان باوتيستا مارتينيز ديل مازو ، صهر الفنان.

وفي المنتصف توجد صورة الأمير الممتعة لخوان دي باريجا ، مساعد فيلاسكيز المستعبد. مثل فيلاسكيز ، ولد باريجا في إشبيلية. تم التعرف عليه في الحسابات المعاصرة على أنه مستيزو ، أو من خلفية عرقية مختلطة ، ويبرز جلده النحاسي مقابل طوق الدانتيل الأبيض المذهل. كان لدى العديد من الفنانين في العصر الذهبي بإسبانيا عبيد في استوديوهاتهم ، لكنهم بالكاد رسموها. ومع ذلك ، يصور فيلاسكيز باريجا على أنه رجل ذو شخصية وحتى مستقل ، ذراعه متقاطعة أمام جسده كجندي. حرر فيلاسكيز باريجا عام 1654 ، وذهب ليصبح رسام بورتريه بنفسه.

تعد صورة باريجا نادرة بما يكفي باعتبارها تصويرًا متعاطفًا لأوروبي ملون من قبل الثورة الفرنسية ، لكنها تحتوي على شيء أكثر: نبل الروح. قد تكون فرشاة هذا الياقة الفاتنة أقل دقة بكثير مما تجده في لوحات القرن السابع عشر من هولندا أو فلاندرز. ولكن في صور Velázquez للعبيد وأفراد العائلة المالكة على حدٍ سواء ، فإن التعامل السهل مع الطلاء يتماشى مع الواقعية النفسية المخترقة ، ورفضهم للمثالية لا يؤدي إلا إلى رفع موضوعاتهم بشكل أكبر. هذا نوع مختلف من الواقعية ، واحد أكثر انسجامًا مع ما أطلق عليه مانيه والمعجبون الآخرون لفيلاسكيز لاحقًا ، لوحة الحياة الحديثة.