تحرك الاتحاد. جدارية الفسيفساء المحبوبة لم تستطع.

حفز المهندس المعماري ديفيد أدجاي عملية شاقة لإعادة إنشاء عمل فني محكوم عليه بالفشل لمنزله الجديد - وأضاف تكريمًا لمكانة النقابة في تاريخ العدالة الاجتماعية.

لوحة جدارية من البلاط الفسيفسائي أنتون ريفريجير على واجهة مركز العمل مارتن لوثر كينغ جونيور في ويست 43 ستريت ، المقر السابق لـ 1199 جنوب شرق أوروبا ، تنتظر مصيرًا غير مؤكد. تم تسمية المركز باسم King بسبب الدعم المتبادل الطويل الذي تمتعوا به.

ليس بعيدًا عن تايمز سكوير ، مشيت غربًا من شارع الثامن في ظهيرة أحد الأيام الأخيرة لمشاهدة لوحة جدارية كنت قد لاحظتها في عدة مناسبات ولكنني لم أتوقف أبدًا عن تقديرها.

هذا العمل الفني ، الذي تم تركيبه في مقدمة مركز مارتن لوثر كينج جونيور ، في 310 West 43rd Street ، نادر الحدوث: سرد واقعي اجتماعي ضخم لتقدم النقابات العمالية الصاخبة مع الشخصيات البشرية المقدمة في فسيفساء زجاجية ملونة تتألق مع جذور التقنية في بيزنطة.



تصور الصورة المركزية الجذابة في اللوحة الجدارية يدين ، إحداهما سوداء والأخرى ذات بشرة فاتحة ، تتبادلان منشورًا مكتوبًا عليه اقتباس من فريدريك دوغلاس ، الذي ألغى عقوبة الإعدام ، إذا لم يكن هناك صراع فلن يكون هناك تقدم.

قال جورج جريشام ، رئيس Local 1199 للاتحاد الدولي لموظفي الخدمة ، الذي كلف العمل في 1970 بعمل عطلة محمية داخل مقرها المكون من 15 طابقًا ، إننا فخورون جدًا بكوننا منظمة عمالية واتحادًا للعدالة الاجتماعية. يؤطر الفنان أنطون ريفريجير الصورة المركزية بصور قصيرة لأعضاء في العمل وفي الإضراب وحضور الدروس وفي اللعب.

تم تصميم الأيدي بشكل جميل مثل الوجوه المميزة لشخصياته متعددة الأعراق ، مما يعكس عضوية النقابة التي مثلت العاملين في مجال الرعاية الصحية منذ عام 1932 ، وبوجود 450 ألف عضو حاليًا ، لا يزال أكبر اتحاد رعاية صحية في البلاد.

تبدو حيوية هذه المسابقة غير مشوشة ، على الرغم من أن اللوحة الجدارية نفسها تنتظر مصيرًا غير مؤكد. يونيو الماضي 1199 S.E.U. انتقل إلى مبنى علوي في 498 Seventh Avenue ، على بعد بضعة مبانٍ فقط. مطور يعتزم هدم المقر القديم لبناء برج سكني من 33 طابقا.

وهنا تكمن قصة إنقاذ - من نوع - وإلهام.

في عام 2018 ، طلبت قيادة النقابة من المهندس المعماري النجم ديفيد أدجاي تشكيل الردهة والمناطق العامة في ثلاثة طوابق عليا من مقرها الجديد. (تم تصميم المساحات المكتبية من قبل جينسلر.) وقد تم أخذها مع عمل Adjaye في المتحف الوطني للتاريخ والثقافة الأمريكية الأفريقية في واشنطن. (المبنى الجديد لمتحف الاستوديو في هارلم قيد الإنشاء.) على الرغم من 1199 S.E.U. كان مشروعًا صغيرًا لشركته ، فقد تولى Adjaye تنفيذه لأنني ، على حد تعبيره ، معجب بالتزامهم الاجتماعي.

صورة

ائتمان...درور بالدينجر ، عبر Adjaye Associates

صورة

ائتمان...درور بالدينجر ، عبر Adjaye Associates

على الرغم من تدريبه ومقره في لندن ، وُلد Adjaye في تنزانيا. نظرًا لمشاريع المتاحف والمكتبات الكبرى في إفريقيا ، فقد أنشأ مؤخرًا متجرًا في العاصمة الغانية أكرا. قال في محادثة فيديو ، إنها مدينة والديّ ، لكنني لم أمضِ الكثير من الوقت هنا. لقد قمت للتو بنقل جميع أفراد الأسرة إلى هنا.

وأوضح أن الطريقة التي أعمل بها عادة هي الغوص في تاريخ ومسار المنظمة والتاريخ المادي. أثناء فحصه لمركز كينغ للعمل ، وقع في حب اللوحة الجدارية ، مع ارتباطها بتطلعات 1199 بالإضافة إلى احتضان Refregier لمهمة العدالة الاجتماعية في الكثير من فن القرن العشرين.

ولد ريفريجيه في روسيا عام 1905 وهاجر إلى الولايات المتحدة ، حيث درس في مدرسة رود آيلاند للتصميم ومع الفنان هانز هوفمان. قضى معظم حياته المهنية في وودستوك ، نيويورك ، ووجد صوته الفني في مشروع الفن الفيدرالي في عهد الكساد في إدارة روزفلت.

اكتسب سمعة سيئة لمجموعة من 27 لوحة جدارية بعنوان تاريخ سان فرانسيسكو ، والتي رسمها في بهو مكتب بريد. وقد أثار ذلك غضبًا من الترويج للخوف المناهضين للشيوعية لتصويره بعض أسوأ تجاوزات المدينة ، بما في ذلك صورة لرجل أبيض يضرب عاملًا صينيًا أعزل خلال أعمال الشغب المناهضة للصين. أصبح العمل الآن معلمًا محميًا.

في زيارة إلى S.E.I.U. وجد Adjaye لوحة جدارية ، كان لها قوة ، وكانت من بقايا الأمل من الستينيات والسبعينيات. وافق هو وجريشام على نقل اللوحة الجدارية إلى الفضاء الجديد. كنت أرغب في تسجيلها كذاكرة مادية في المبنى الجديد ، نوع من الاستدامة الثقافية.

كان ستيفن ميوتو ، صانع الزجاج المقيم في كارميل ، نيويورك ، أحد الخبراء الذين تمت استشارتهم. لقد تعرّف على العمل فورًا لأنه استولى على استوديو عرّابه ، كارلو ريت ، الذي ابتكر العمل الأصلي مع شركائه.

في المدرسة الثانوية ، تمت دعوة Miotto للمساعدة في التنظيف النهائي للعمل عندما تم تثبيته في عام 1970. كان يعلم أنه تم تثبيته على الجدار الخرساني خلفه ، وسيتعين إزالة الجدار بالكامل سليمًا وتركيبه بطريقة ما في الموقع الجديد. قال إنه كان صعبًا جدًا . عرض عليه تقليد اللوحة الجدارية للمبنى الجديد ، وظفته النقابة. استخدمت استوديوهات Miotto Mosaic Art Studios الخاصة به ، التي تعمل مع شركاء في Spilimbergo بإيطاليا ، تقنيات مماثلة وكثير من نفس البلاط الزجاجي الذي استخدمه Rett.

على الرغم من أنه ليس اسمًا مألوفًا ، إلا أن أعمال Miotto منتشرة في كل مكان في نيويورك منذ أن نفذ أعمال فنانين في البلاط في حوالي 50 مليونًا. محطات مترو الانفاق. واحدة من المفضلة لديه هي Xenobia Bailey الاهتزاز الوظيفي علم الكونيات في قوس قزح من الألوان في محطة 34th Street-Hudson Yards للخط رقم 7.

صورة

ائتمان...عمرو الفكي / نيويورك تايمز

في جدارية Refregier ، تم قطع البلاط الزجاجي الملون بشكل فردي لتتبع خطوط الرسم. وبهذه الطريقة ، يرسم البلاط ملامح الوجه ، ويتبع خيوط الشعر المنحنية ، ويحضر ستارة طبيعية إلى ملاءة سرير تحملها ممرضة خلف مريض مستلق.

تتبع Miotto الأصل في مكانه وقام بمراجعته مع الصور التي التقطها للتأكد من أنه لم يقدم أخطاء في اللون أو الشكل. تم وضع البلاط ووجهه لأسفل في أقسام غير منتظمة مثل قطع أحجية الصور المقطوعة ، ثم تم حشوها معًا. ثم تم تركيب الأقسام معًا في الموقع في ردهة المقر الجديد بعناية شديدة بحيث لا تظهر أي حدود.

إعادة إنتاج اللوحة الجدارية غير مقفلة لـ Adjaye فكرة لإحضار التاريخ الغني للاتحاد إلى المقر الجديد باستخدام شكل ضخم مماثل. شارك جريشام مع Adjaye مجموعة من الصور من تاريخ النقابة في المعارك الصعبة لتحسين الكثير من الأعضاء.

صورة

ائتمان...درور بالدينجر ، عبر Adjaye Associates

بدلاً من تأطيرها وتعليقها على الحائط ، قرر Adjaye تحويل الصور إلى أعمال فنية كبيرة الحجم - بمقياس جدارية يمتد من الأرض إلى السقف. كان على علم بمصنع البلاط Cerámica Suro ، في غوادالاخارا بالمكسيك ، والذي عمل كثيرًا مع فنانين مشهورين ، وسأل مالكه ، José Noé Suro ، عما إذا كان الاستوديو الخاص به يمكنه إعادة إنتاج تلك الصور في البلاط بالمقياس المطلوب. نعم يمكن ذلك ، عن طريق رقمنة الصور ونقلها إلى التزجيج على بلاطات مربعة مقاس 2 بوصة.

هذه التقنية أقل صعوبة من تقنية Miotto ولكنها لا تزال تتطلب حساسية غير عادية ، حيث كان لابد من تطبيق الفن الرقمي لتقليل التشويش الذي يحدث بشكل طبيعي عند تكبير الصور إلى هذه الدرجة.

تثير طباعة الصور على نطاق واسع على البلاط إحساسًا بالديمومة ، كما لو كانت الصور موجودة دائمًا ، كما قال أدجاي.

الآن ، تُحيي Refregier المُعاد إنتاجها الزوار الذين يدخلون الردهة ذات الجدران الزجاجية في 1199 S.E.U. إنه يبطن الجدار الجانبي لردهة منحوتة من المستويات الثلاثة العليا لمكاتب النقابة. اللوبي ليس طويلًا بما يكفي لاستيعاب الطول الكامل لـ Refregier ، لذلك تم تركيب لوحة صغيرة من العاملين الصحيين في وظائفهم بشكل منفصل. تواجه تماثيلها المتشابكة بأناقة ، والمرتدية باللون الأبيض ، المصاعد ، وبالتالي يمكن تقديرها عن قرب. قال ميوتو إنه خيب أملي بشدة لأننا لم نتمكن من إظهار كل شيء معًا.

صورة

ائتمان...درور بالدينجر ، عبر Adjaye Associates

بينما يصعد الزائر عن طريق درج أو سلم متحرك إلى ما وراء Refregier ، يكشف كل طابق عن جدران مبطنة بألواح صور جديدة ، تنفجر إنسانيتهم ​​المفعمة بالحيوية من أسطحهم الشبكية - باللونين الأسود والأبيض المذهلين ، المتناقضين مع الألوان العفيفة لـ Refregier.

الصور التي يبلغ عددها 80 صورة لافتة للنظر ، حيث ظهرت حشود من الناس في أعمال وظيفية واحتجاجات سياسية تضم شخصيات مهمة من باراك أوباما إلى جيسي جاكسون ، ومن ستوكلي كارمايكل إلى الصيادلة اليهود الذين أسسوا النقابة. تكرّم الصور الحقوق المدنية واحتجاجات حرب فيتنام ، ونشاط الإيدز ، وحياة السود مهمة ، وحقوق المهاجرين و إل جي بي تي. تواصل اجتماعي. من اتحاد كان في سنواته الأولى إلى حد كبير أسود وبورتوريكي ، 1199 هي الأمم المتحدة الآن ، كما يقول جريشام.

صورة من ثلاثة طوابق للقس الدكتور مارتن لوثر كينغ جونيور وهو يتحدث إلى النقابة تجمع هذه المسابقة معًا. يشبهه Adjaye بتمثال كاراتيد ، وهو تمثال يحمل أسقفًا في العمارة الكلاسيكية.

صورة

ائتمان...درور بالدينجر ، عبر Adjaye Associates

تعكس مركزية كينغ علاقة استمرت لسنوات مع الاتحاد الذي وصفه بأنه المفضل لديه. لقد ألقى نسخة من خطابه الشهير The Other America أمام أعضاء مركز لينكولن ، قائلاً ، أود أن أقترح أنه إذا قام كل العمال بمحاكاة ما كنت تفعله على مر السنين ، فإن أمتنا ستكون أقرب إلى النصر في الكفاح من أجل القضاء على الفقر والظلم. تم اغتياله في 4 أبريل 1968 ، بعد أسابيع فقط.

على الرغم من أن بعض الخدمات كانت متاحة في المقر الجديد منذ يوليو ، إلا أن معظم الأعضاء لم يروها بعد بسبب قيود Covid-19. (وليس لدى S.E.I.U. خطط لقبول الجمهور ، في الوقت الحالي). يشعر جريشام أن نشر تاريخ النقابات يمكن أن يكون شافيًا للعديد من العمال الذين يجدون أنفسهم في الخطوط الأمامية للوباء.

قال إن الإلهام لمقرنا الجديد كان أن نظهر لأعضائنا هذا الإرث ، الأكتاف التي نقف عليها جميعًا. لا نريد أن يضيع ذلك.