هؤلاء الفنانون يرفضون نسيان الحروب في العراق
عرض جديد قوي في MoMA PS1 ، يضم فنانين من الولايات المتحدة والخليج العربي ، يعيد النظر في نزاعين لم يضبطهما معظم الأمريكيين.
خلال الشهر الماضي ، سئم العراقيون من الفساد والبطالة ، ونظموا أكبر احتجاجات في البلاد منذ سقوط صدام حسين عام 2003. ولقي المئات منهم مصرعهم على أيدي قوات الأمن الوطني. لا يزال الصراع في العراق مستمراً - ومع ذلك فقد اختفت البلاد إلى حد كبير من نشرات الأخبار الأمريكية ، وتدفق وسائل التواصل الاجتماعي ومسارات الحملات.
مسرح العمليات: حروب الخليج 1991-2011 ، معرض كبير يملأ MoMA PS1 ، ويعيد الجمهور الأمريكي إلى مكان يفضل البعض تجاهله. يقدم لقاء غير مسبوق بين الفنانين الغربيين (من بينهم جيني هولزر ولوك تويمانز وريتشارد سيرا) وأكثر من 30 فنانا من العراق والكويت وشتاتهم. تروي أعمالهم معًا تورط الولايات المتحدة والعراق خلال عقدين مدمرين من العنف والعقوبات والتمرد. والنتيجة هي رؤية قوية للتأثير الثقافي لحرب الخليج الفارسي والعراق التي نادرًا ما تشارك فيها المؤسسات الفنية الأمريكية.
جيسون فاراجو ، ناقد فني في نيويورك تايمز ، وتيم أرانجو ، رئيس مكتب صحيفة التايمز في بغداد من 2010 إلى 2017 ، شاهدا مسرح العمليات معًا - وبعد ذلك ناقشا ذكريات السيد أرانجو عن الحرب وأخلاقيات وجماليات الفن من العراق .
جيسون فاراجو بدأ العرض في عام 1991 ، عندما كان جورج إتش. أمر بوش الجيش الأمريكي باقتحام الكويت التي اجتاحها العراق. من أول الأشياء التي تراها لوحات صغيرة شبيهة بأشباح وشهداء لفنان كويتي ، Khalifa Qattan ؛ وفيديو للفنانة الفرنسية ميشيل اودر التي تعرض لقطات مدهشة لشبكة CNN وغيرها من نشرات الأخبار القديمة ، المتوقعة على نطاق واسع وحجم كبير. الحرب تلوح في الأفق في المجال الثقافي ، لما لها من سمعة كأول حرب إعلامية.
صورةائتمان...متى السابع
صورةائتمان...والتر ولوداركزيك
تيم أرانجو كنت في المدرسة الثانوية في عام 1991. عندما أفكر في ذلك ، لا يزال لدي تلك الصورة لحرب معقمة وعقيمة وذات تكنولوجيا عالية دون وقوع الكثير من الضحايا. سهل جدا وسريع جدا.
هناك عقد ذهبي مزيف عملاق في بهو الفندق من تصميم الفنان السويسري توماس هيرشورن الذي جذبني حقًا. إنها تتعامل مع شعار CNN مثل سلسلة مغني الراب في العصابات. وبالنسبة لي ، فهو يتحدث عن قدر معين من الفخامة ، والشعور بالأهمية الذاتية ، لشبكة سي إن إن في ذلك الوقت.
فاراجو صنعت حرب الخليج شبكة سي إن إن. كانت هذه هي الولادة الحقيقية لأخبار 24 ساعة.
ارانجو صحيح - كان التلفزيون في فيتنام مختلفًا جدًا جدًا. في الأيام الأولى لحرب فيتنام ، كان بإمكان المراسلين حقًا الذهاب إلى أي مكان ، في حين أن وسائل الإعلام في حرب الخليج قدمت نوعًا ما ما تريده الحكومة. استمرت قواعد التضمين الصارمة هذه بعد غزو عام 2003.
فاراجو يستنسخ كتالوج هذا العرض مقالة شهيرة كتبها جان بودريلار من عام 1991 ، بعنوان 'حرب الخليج لم تأخذ مكانها' ، والتي تدفع إلى أقصى الحدود بفكرة أن الصور التلفزيونية تضم الخسائر الحقيقية على الأرض. كل ما عليك فعله هنا هو إلقاء نظرة على فن شخص مثل نهى الراضي ، صانعة الخزف التي عاشت الحرب وهي تصنع مجموعات من الحطام ، لترى كيف كان تحليل بودريلارد الإقليمي.
ارانجو عندما تحدثت إلى العراقيين وسألتهم ما هو أسوأ جزء في تاريخهم الحديث ، كان الكثير سيقولون فترة العقوبات في التسعينيات. لقد أفرغ المجتمع. وكان لذكرى تلك الفترة أثر كبير على الاحتلال الأمريكي بعد عام 2003 - عندما اعتقدنا أن العراقيين سيستقبلوننا كمحررين. وأعتقد أنهم فعلوا ذلك ، لفترة وجيزة ، لكن مزيج عدم الكفاءة الأمريكية وأشباح الماضي سرعان ما استوعب أي نوايا حسنة.
صورةائتمان...متى السابع
فاراجو تفسر فترة العقوبات ، إلى حد ما ، سبب كون العديد من الفنانين العراقيين في هذا العرض منفيين. قبل القرن العشرين ، كانت بغداد عاصمة ثقافية للعالم العربي. لكن في الفترة التي ينظر إليها هذا العرض ، يعمل العديد من العراقيين من لندن ونيويورك وتورنتو.
بالنسبة للفنانين الذين ما زالوا في العراق تحت نظام العقوبات ، حتى أقلام الرصاص يمكن أن تكون مهربة. يتضمن هذا العرض الكثير من دفاتير ، أو الدفاتر المرسومة باليد ، والتي كانت وسيلة رنانة بشكل خاص للفنانين في العراق دون الوصول إلى المواد والمعلومات.
ارانجو دفاتر كريم ريزان حقا أعادني إلى العراق. هناك العديد من هذه الكتب في المعرض ، وإحدى هذه الكتب بها بصمات أيادي متقطرة محمرة بالدماء ، وبالنسبة لي تلك كانت تمثل دماء كل العراقيين. إنه أكثر مباشرة مما كان يصنعه الفنانون الأمريكيون.
فاراجو موضوع مركزي آخر لهذا المعرض هو دور الصور الرقمية في حرب الخليج الفارسي. لا يزال يحدث في عصر وسائل الإعلام - حرب سي إن إن. متى طارق الغصين ، فنان كويتي فلسطيني ، وثق لقطات تلفزيونية لحرب الـ91 ، وقام بفعلها مع بولارويد.
ولكن بحلول عام 2003 ، أصبح لدينا أول كاميرات رقمية منخفضة الدقة. الفنان الأمريكي شون سنايدر في بداية حرب العراق ، الصور التي تم تنزيلها والتي نشرها الجنود الأمريكيون إلى موقع ويب مبكر لمشاركة الصور -
ارانجو التي هي الفانيليا جدا ، مسكن جدا. لكن التكنولوجيا تغيرت ، مما سمح للجنود بأن يصبحوا مصورين ، والتقطوا لحظاتهم العادية. الحرب على هذا النحو: معظمها عادي ، ومن ثم تتخللها هذه اللحظات شديدة التوتر.
جعلتني صور سنايدر أفكر في هذه المرة في عام 2014 ، عندما عادت القوات الأمريكية بعد صعود داعش ، عندما زرت قاعدة غادرها الأمريكيون. كانت مثل كبسولة زمنية: مساكن الجنود ، والتقويم على الحائط من عام 2011 ، ومكسيم في المنتصف.
فاراجو إذا كنا نتحدث عن جنود يلتقطون صورًا رقمية ، فلا يوجد معرض أصعب في هذا العرض أكثر من المعرض المخصص لأبو غريب. وتضم عراقيين مثل ريزان وفنانين غربيين مثل سلسلة جبال ، الذي رسم في عام 2004 رسما شحميا بقلم الرصاص للمعتقل المقنع سيء السمعة ؛ وبشكل غير متوقع ، فرناندو بوتيرو - الذي رسم مشهدًا لتعذيب السجناء بأسلوبه المعتاد للفتى السمين. أبو غريب هو نقطة التحول في المسلسل ، سياسياً وبصرياً.
ارانجو عدت إلى أبو غريب عدة مرات ، ليس السجن ، بل المدينة القريبة جدًا من بغداد. بعد فترة طويلة من هذه الفظائع ، كان مصدرا مستمرا للظلم. العراقيون لم ينسوا أبدا هذا الإذلال. لكن كان هناك دائمًا تناقض - فقد وقع العراقيون بين الاحتلال الأمريكي ، بكل أهواله ، وفساد حكامهم. أتذكر ذهابي إلى أبو غريب في عام 2011 ، بينما كان الأمريكيون يغادرون ، وكان هناك بعض العراقيين قلقين بشأن ما ستكون عليه بلادهم بدون الأمريكيين هناك.
صورةائتمان...والتر ولوداركزيك
أكثر ما أصابني هو مقطع الفيديو توني كوكس ، الشر .16 (تعذيب. موسيقى). إنه يعرض نصوصًا بيروقراطية مباشرة للغاية حول تعذيب العراقيين بهذه الموسيقى التصويرية للموسيقى الهيفي ميتال ، بريتني سبيرز - التي تم استخدامها في أبو غريب كأسلوب للتعذيب. لم أكن أدرك تمامًا الدور الذي تلعبه الموسيقى في التعذيب.
فاراجو يعد فيديو Cokes أحد أقوى القطع في العرض. يصل إلى هذا السؤال الدائم: ما هي أخلاقيات تمثيل العنف المتطرف؟ بالنسبة إلى كوكا كولا ، فإن إسقاط النص فقط ورفض إظهار صور التعذيب أمر أساسي. Tuymans يرسم كوندوليزا رايس عض شفتها: صورة فارغة وخالية عن قصد ترمز إلى كل الأهوال التي لم ترسم.
ولكن بعد ذلك لديك Hirschhorn ، الذي يظهر لنا صورًا مؤلمة للجثث المدمرة ، وحتى أجساد الأطفال. من الصعب للغاية أن ننظر - والفن يلتزم بالسهولة التي نبتعد بها.
ارانجو لا يوجد سياق عن قصد ، وأعتقد أن هذا مؤثر: هل قُتلوا بصاروخ أمريكي؟ انتحاري؟ شيء آخر؟ لم يكن الأمر مهمًا في الواقع ، وهذه الصور تسمح للمشاهد بالجلوس مع وجه الموت.
لقد فكرت كثيرًا في هذا التوتر بين الفن بهدف أكثر تقليدية للتعبير عن الذات مقابل الأعمال التي تبدو وثائقية للغاية. هناك صور فوتوغرافية من أوائل التسعينيات من المقابر الجماعية في كردستان لسوزان ميسيلاس التي تبدو كدليل.
فاراجو بالنسبة للفنانين العراقيين ، كل هذا القلق بشأن الطريقة الصحيحة أو الخاطئة لإظهار العنف هو أمر أكاديمي. بجانب عرض شرائح Hirschhorn توجد رسومات لفنان تعرفه ، Tim.
ارانجو غيث عبد الأحد الذي رسم الرسم بالقلم : شارع مليء بالركام ، أو سجين مقيد. في حوالي عام 2003 ، بدأ كمحترف في صحيفة The Times ، لكنه سرعان ما أصبح موهبة صحفية رئيسية في الجارديان. أتذكر رؤيته بعد حملة الموصل عام 2017 ، وكان لديه كتاب مليء بالرسومات. كان من الرائع رؤيتهم هنا في نيويورك.
فاراجو تتزامن حرب العراق أيضًا مع طفرة غير مسبوقة في سوق الفن ، والتي كانت مرئية بشكل خاص في أجزاء أخرى من الشرق الأوسط. لقد تم استبعاد العراق تمامًا من هذا - وبالطبع شهدت الحرب نهبًا متفشياً لمتاحف البلاد وتدميرًا لآثارها.
بيتر إيلي وربا قطريب ، القائمان على هذا العرض ، كانا ماهرين في ترك هذا الفن العراقي الأقل شهرة ، مثل الكتب المصورة ، يجلس بشكل محرج وسط ما يسمى بالفن المعاصر. لا يتناسب الفن العراقي بسهولة مع الفن من دبي أو أبو ظبي ، وهذه هي النقطة: لا يمكن للفنانين داخل العراق المشاركة في لعبة الفن المعاصر العالمية.
ارانجو هل رأيت شيئًا جميلًا بالمعنى التقليدي؟
صورةائتمان...والتر ولوداركزيك
فاراجو لديها لحظات من الصقل البصري ، مثل جدارية الاحتلال من قبل Dia al-Azzawi فنان عراقي يبث قنوات بيكاسو وكذلك زخارف الخط العربي والتجريد العراقي.
ارانجو هناك غرفة للكتب المفتوحة لراشيل خضوري ، مطبوعة مع صفحة بعد صفحة من الأخبار ، والتي تبدو أصيلة في المعرض - على الرغم من أنها جعلتني أفكر في سوق الكتب المدمر في بغداد ، شارع المتنبي . لقد تم قصفها عدة مرات ، لكنها عادت دائمًا. كانت الشوارع عشوائية ، ولكن بطريقة جميلة ، مغطاة بالكتب البالية.
فاراجو بصفتك رئيس مكتب بغداد في الفترة التي تلت انتهاء هذا العرض ، قمت بتغطية صعود داعش - الذي ، على الرغم من وحشيته ، كان لديه فهم متطور للغاية لكيفية تداول الصور الرقمية. ومع ذلك ، توقف الكثير من الأمريكيين عن الاهتمام بالعراق في هذا العقد.
ارانجو لا أعرف ما إذا كان الناس يريدون الحضور لمشاهدة هذا العرض. لكن إذا فعلوا ذلك ، أتساءل عما إذا كانوا سيفكرون في مسؤوليتهم عما حدث. لأنني كأميركي أشاهد هذا العرض كنت أفكر باستمرار: كيف سيكون شكل الفن العراقي المعاصر اليوم لولا حروب أمريكا؟
صورةائتمان...متى السابع
صورةائتمان...والتر ولوداركزيك
صورةائتمان...متى السابع
فاراجو إحدى المجموعات التي لا يمكنها القدوم إلى PS1 ، حتى لو أرادوا ، هم العديد من الفنانين العراقيين أنفسهم. هناك فنان شاب من بغداد اسمه Ali Eyal ، الذي لديه واحدة من أرق الأعمال في هذا العرض: أغطية الوسائد التي طرزها بسجلات الأحلام والكوابيس التي مرت بها عائلته أثناء نومه. يسكن بين بغداد وبيروت. في حين أن بعض الفنانين الذين أرادوا الحضور إلى افتتاح العرض في نيويورك تم رفض طلباتهم للحصول على تأشيرة ، لم يحاول السيد إيال التقدم. كان يعلم أن طلبه سيرفض.
ارانجو هو وغيره من الفنانين العراقيين يواجهون الأمريكيين بألم عراقي وتواطؤنا. بالنسبة لي ، كان الفن الأكثر تأثيرًا هو هناء مال الله: هي / ليس لديه صورة (2019). إنها سلسلة من اللوحات التي تخلد ذكرى ضحايا ملجأ العامرية ، الذي قصفته الولايات المتحدة خلال حرب الخليج [في عام 1991] - حيث سجل أكبر عدد من القتلى المدنيين في أي من الحربين ، أكثر من 400 قتيل.
فاراجو قامت برسم العشرات من صور هؤلاء القتلى ، بما في ذلك الأطفال. يبتسمون ، أو يجلسون بهدوء ، والصور بها هذه الحواف المحترقة والمكسرة ، وكأنها تتلاشى مع مرور الوقت. لا يوجد جمال في مسرح العمليات ، لكن هذا كان أقرب ما شعرت به إلى شيء مثل النعمة.
ارانجو ذهبت إلى العامرية عام 2016 ، وشاهدت الصور التي رسمها هذا الفنان. صور باهتة رمادية اللون لأطفال ماتوا هناك. لقد أعادني إلى ذلك المكان ، وإلى طبقات وطبقات الصدمة - من الحرب الإيرانية العراقية إلى '91 إلى العقوبات عام 2003 إلى داعش.
يمكنك أن تتجول في بغداد وترى مبنى مدمرا ، وتتساءل عما حدث: هل كان ذلك من حرب الخليج ، غزو 2003 ، التمرد الذي جاء بعد ذلك؟ ينقل هذا العرض نفس الشعور متعدد الطبقات: صدمة واحدة تلو الأخرى.
مسرح العمليات: حروب الخليج 1991-2011
حتى 1 مارس في MoMA PS1، 22-25 Jackson Avenue، Long Island City، Queens ؛ 718-784-2084 ، moma.org/ps1 .