'التقط صورًا جميلة لموظفينا'

ولدت مجموعة Kamoinge في هارلم في الستينيات من القرن الماضي ، وكان لها تأثير في التصوير الفوتوغرافي الأسود ولكن تجاهلها التيار السائد حتى وقت قريب. هذا المعرض يجب أن يغير ذلك.

صور أنتوني باربوزا أعضاء كاموينج في عام 1973. الصف الخلفي ، من اليسار: ألبرت ر. فينار ، راي فرانسيس ، هربرت راندال ، سي دانيال داوسون ، بوفورد سميث ، هيرب روبنسون ، أدجر كوانز وأنتوني باربوزا. الصف الأمامي من اليسار: هيرمان هوارد ، مينج سميث ، جيمس ماناس جونيور ، لويس دريبر ، كالفن ويلسون وشون والكر.

كان شون والكر في الشارع 125 مع لويس دريبر وراي فرانسيس ، يتسكعان ويلتقطان الصور. كان ذلك في صيف عام 1964 وكان الأصدقاء ، في العشرينات من العمر ، أعضاء في مجموعة تصوير فوتوغرافي وليدة في هارلم تُدعى ورشة كاموينج. كان ذلك عندما احتفل المصور روي ديكارافا صعدنا. كان معلم ورشة العمل في ذلك الوقت ، DeCarava في مهمة في ذلك اليوم لمجلة Newsweek.

كان هارلم قد شهد للتو أعمال شغب ، بعد مقتل رجل أسود غير مسلح على يد شرطي خارج الخدمة. احتاج محررو Newsweek إلى صورة تلائم زاوية قصة الغلاف - Harlem: Hatred in the Streets. ألقى DeCarava لقطة لثلاثة رجال ينظرون إلى المؤخرة ، مؤطرة بالقرب من الفكين الثابت والنظرة الفولاذية.



تم تنظيم الصورة. كان من السيد ووكر وأصدقائه - البوهيميين الذين اختلطت اجتماعاتهم يوم الأحد مع انتقادات بعضهم لبعض مع الحديث عن تاريخ الفن وأحدث السينما الإيطالية - الذين تلقوا تعليمات ليبدووا غاضبين من قبل ديكارافا والمخرج الفني الأبيض الذي رافقه. يتذكر السيد ووكر ، لقد التقينا ببعضنا البعض ، وكنا نتحادث ، وجاء روي. إذا كان هناك أي شيء يحدث ، فانتقل إلى شارع 125.

صورة

ائتمان...هيرمان هوارد ، عبر مجموعة هيرب روبنسون

كان هذا هو الانفصال في الستينيات ، عندما كانت هارلم تعج بالثقافة ، لكن تمثيلها عانى من شهية المنشورات السائدة لصور الفقر والعنف ، أو من هوس عدد قليل من صانعي الأخبار مثل مالكولم إكس ، الذي يمر بالحياة العادية.

بالنسبة لمجموعة المصورين الأمريكيين من أصل أفريقي الذين اندمجوا حوالي عام 1963 لتشكيل Kamoinge ، كان الرد على الصور المنحرفة للمجتمع وفرص النشر النادرة هو الالتقاء معًا والقيام بعمل أفضل.

قال Adger Cowans ، الذي وصل إلى نيويورك في عام 1960 بعد دراسة التصوير في جامعة أوهايو وقضى فترة في البحرية ، إن سبب اجتماعنا هو التقاط الصور. كان الأمر يتعلق بالصورة الفوتوغرافية الفعلية ، لالتقاط صور جميلة لشعبنا.

مؤثرًا في دوائر التصوير الفوتوغرافي الأسود ، Kamoinge غير معروف كثيرًا بعده. العمل معًا: المصورون في ورشة Kamoinge ، الآن في متحف ويتني بعد نشأته في متحف فيرجينيا للفنون الجميلة ، هو أول عرض متحفي يركز على المجموعة منذ السبعينيات.

صورة

ائتمان...نيوزويك

قال جون إدوين ماسون ، المؤرخ في جامعة فيرجينيا الذي ساهم في الكتالوج ، إن المعرض يقدم فنانين أمريكيين من أصل أفريقي تم تجاهلهم حتى وقت قريب. كانوا يعرضون ما يمكن فعله كأفراد ، ولكن أيضًا كجماعة. لقد بلغوا سن الرشد في عصر القومية السوداء ، وتأكيد المصير الأسود وتقرير المصير. لقد أنشأوا هيكلًا مؤسسيًا لأنفسهم كبديل للمؤسسات البيضاء التي أبعدتهم.

يغطي المعرض السنوات حتى عام 1982 ، مع التركيز على 14 مصورًا - المجموعة الأساسية كما كانت في عام 1973 ، والتي أحياها أحدهم ، أنتوني بربوزا ، في صورة جماعية. يعرض العمل الذي قاموا به في مدينة نيويورك وخارجها - البعض في الجنوب ، والبعض الآخر في الخدمة العسكرية ، أو متابعة المصالح السياسية أو الثقافية لأفريقيا ومنطقة البحر الكاريبي.

حتى عندما عكست صورهم قوى عظمى تشكل الثقافة والمجتمع - السياسة الراديكالية ، وحركة الحقوق المدنية ، والجاز - فقد قاد أعضاء كاموينجي بجماليات. DeCarava ، مدير Kamoinge في 1963-1965 - ليس عضوًا عاديًا ، بل مدرسًا محترمًا - أدرك هذه الغريزة وأثبت صحتها.

صورة

ائتمان...صندوق Louis H. Draper Preservation Trust ومعرض Bruce Silverstein ، عبر متحف Virginia للفنون الجميلة

قال روي عندما جاء إلى المجموعة ، 'يا رجل ، أنتم تحاولون القيام بالفن ،' قال السيد ووكر ، الذي نشأ في هارلم والتقط التصوير الفوتوغرافي في سن المراهقة من عمه الذي باع لقطات من الزبائن في الحانات. كان هذا من أكثر الأشياء إلهامًا التي سمعتها في حياتي.

في المقابلات الهاتفية ، تذكر العديد من شيوخ Kamoinge ، الذين هم الآن في السبعينيات والثمانينيات من العمر ، كيف تعلموا من بعضهم البعض. (أطلقوا على المجموعة اسمًا لمفهوم كيكويو المذكور في مواجهة جبل كينيا من قبل الزعيم الكيني جومو كينياتا ، والتي تُرجمت على أنها مجموعة من الأشخاص يعملون معًا).

قال السيد كوانز إننا كنا نلتقي كل يوم أحد وتحدثنا عن الفن والموسيقى. وأشار إلى تعريف المجموعة بأفلام أكيرا كوروساوا ، وكذلك إعطاء المهام: تصوير الظلال. تبادل لاطلاق النار الثلوج.

السيد باربوزا ، الذي وصل من نيو بيدفورد ، ماساتشوستس ، بعد المدرسة الثانوية مباشرة ، كان أصغر عضو في البداية. قال السيد باربوزا إن كليتي كانت Kamoinge. وقال إن التجمعات الأسبوعية كانت ودية ، واستضافت في شقق الأعضاء ، مع موسيقى الجاز على جهاز الاستريو ، لكن الانتقادات كانت شاقة. كان يأتي أحدهم ويقيم عمله ، وعاد بعضهم إلى المنزل باكيًا.

صورة

ائتمان...من اليسار إلى اليمين: هيرب روبنسون ومتحف فيرجينيا للفنون الجميلة ؛ ميا فنار وأرشيف ألبرت ر

دانيال داوسون ، الذي انضم إلى Kamoinge في عام 1972 لكنه كان بالفعل مصورًا وأمينًا في حركة Black Arts ، قال إن الانتقادات كانت شديدة لكنها كانت دقيقة. كان الأمر أشبه بالعودة إلى المنزل ، مكان آمن حقًا لتطوير أفكارك.

قالت السيدة سميث إن مينج سميث ، أول عضوة ، انضمت أيضًا في عام 1972. ويقول الناس ، 'كيف كان شعورك لكوني أول امرأة؟' ولكن هذا لم يكن في ذهني مطلقًا. أتذكر الشعور ، هذه مجموعة مختلفة جدًا من الناس ، لأنهم كانوا غير تقليديين ، رفاق.

ليس كل ما في العرض على قيد الحياة لرؤيته. توفي هيرمان هوارد ، الذي خدم في فيتنام عام 1980 ؛ كالفين ويلسون ، في عام 1992 ؛ وراي فرانسيس ، في عام 2006. توفي ألبرت فنار ، العضو الأكثر انجذابًا إلى التجريد - متأثرًا بوقته المتمركز في اليابان - في عام 2018.

كان لويس درابر ، الذي توفي عام 2002 ، مذيعًا. تم التوقيع على النصوص القصيرة التي تقدم الملفات الرسمية للمجموعة ، في عامي 1964 و 1965. إنه في المقدمة وفي المنتصف في تلك الصورة الجماعية لعام 1973 ، يبدو هادئًا.

قال هيرب راندال ، صديقه منذ عام 1958 ، ببساطة إن لو كانت كل شيء.

صورة

ائتمان...Adger Cowans ومتحف فيرجينيا للفنون الجميلة

ولد درابر في ريتشموند بولاية فرجينيا ، وترك درابر الكلية في منتصف الخمسينيات من القرن الماضي لمتابعة التصوير الفوتوغرافي في نيويورك. عمل كفني في غرفة مظلمة ومساعد استوديو ، بما في ذلك المصور الصحفي الشهير دبليو يوجين سميث. تمثل نهاية هذا العرض لعام 1982 اللحظة التي انتقل فيها درابر إلى نيوجيرسي ، واستقر في التدريس في كلية مجتمع مقاطعة ميرسر.

زرعت بذور هذا العرض عندما حصل متحف فيرجينيا للفنون الجميلة (VMFA) على أرشيفه في عام 2015. قامت سارة إيكهارت ، أمينة الفن الحديث والمعاصر ، بزيارات عديدة لأعضاء Kamoinge ، بحثًا في مجموعة من المواد. (ال عرض VMFA ، والكتالوج الرائع الذي حررته السيدة إيكهارت ، تمت ترجمته إلى Louis Draper و Kamoinge Workshop).

تماشياً مع روح ورشة العمل ، يستمر العرض من خلال الموضوعات ، أو التجميع معًا ، على سبيل المثال ، صورهم عن حياة مجتمع هارلم ، أو تجاربهم مع التجريد ، أو مقاربتهم للأحداث السياسية. قالت السيدة إيكهارت: أردت تسليط الضوء على الحوارات الجمالية ، للحصول على إحساس بالمحادثات الفعلية أثناء عرض عملهم لبعضهم البعض.

صورة

ائتمان...بوفورد سميث ومتحف فيرجينيا للفنون الجميلة

تدفقت جمالية Kamoinge بشكل طبيعي من معلمهم السابق. قال السيد ماسون ، أنت تنظر إلى مطبوعاتهم المبكرة ، سترى لمسات DeCarava-ish ، تخفي الأشياء في الظل ، هذا المقياس الرمادي الممتد والرائع ، وليس دائمًا تحديد الأشياء بدقة.

في صور الأطفال ، على سبيل المثال ، أخذ Kamoinge مجازًا مألوفًا - التركيز الخارجي على الأطفال الذين يعيشون في فقر - ​​ورد عليه. بدلاً من الورق حول الشروط ، قرأوها بغنى ، ووجدوا المفارقات في لافتات الشوارع والمراسلات المشفرة (كما في Draper's Boy and H ، Harlem ، 1961 ، حيث يُرى الموضوع من مسافة بعيدة ، وهو شخصية صغيرة تمر بالحرف H رسمها على واجهة المبنى) ؛ إقراض الأشخاص طاقة غير واضحة (Howard’s Sweet as a Peach ، 1963) أو وزن غامض (Beuford Smith’s Boy on Swing ، Lower East Side ، 1970).

العمل مليء بالأصداء - الصليب المنحرف على باب الكنيسة (كنيسة كوانز ليتل فلاور المعمدانية ، 1962 ، وبيوفورد سميث صنداي ، هارلم ومان ، 1966) ؛ التهدل على رجل يرتدي قبعة في Fennar's Out of the Dark / Bowery ، 1967 ، وعلى شكل صغير في الثلج على خطى كوانز ، من عام 1960.

صورة

ائتمان...راي فرانسيس ، عبر مجموعة شون ووكر

صور Kamoinge السياسة بشكل غير مباشر. تكاد صورة السيد درابر لعام 1963 لمالكولم إكس تغلف الموضوع في الظل ؛ تملأ صورته لفاني لو هامر في ميسيسيبي عام 1971 الإطار بوجهها. تم تصوير Malcolm Speaks من Mr. Cowans من نافذة عالية ، والمتحدث أصغر من أن يتعرف عليه.

قال السيد كوانز: لقد انغمسنا في دراما ما كان يدور حولنا ، وكان من حولنا ، لذلك كان علينا أن نكون هناك. ومع ذلك ، كانت غريزتهم هي إعادة صياغة الأحداث تجاه الأشخاص العاديين. عندما وثق السيد راندال ملف صيف الحرية عام 1964 في هاتيسبرج ، ميس. ، شدد على الحياة اليومية للمجتمع.

على الرغم من أن المصورين الوثائقيين ، فإن مصوري كاموينج كانوا طلابًا من حيث الشكل ، كما يظهر في التجارب العرضية مع الشخصية العارية: تمثال السيد كوانز النحتي بيض عاري (1958) ، والسيد فرانسيس بدون عنوان (عارية) ، لالتقاط الأنفاس في منحنى وخط. والسيد فنار على وجه الخصوص كان لديه عين على التجريد ، كما هو موضح في Salt Pile (1971) ، والمجال الغامض ، من 1974.

كانوا أيضًا من عشاق الموسيقى - ربما أكثر من مجرد حرفتهم الخاصة. قال داوسون إن الموسيقى هي أعلى ترتيب على الإطلاق.

صورة

ائتمان...مينغ سميث ومتحف فيرجينيا للفنون الجميلة

صورتا السيدة سميث لسون را ، تم التقاطهما من الأمام والخلف في دوامة منتشية ، ودراسة هيرب روبنسون الملكية لمهاليا جاكسون ، يدها على حافة البيانو ، تنقل هؤلاء الفنانين كأواني ذات معنى فائق.

إدراكًا لدورهم التاريخي ، سعى أعضاء Kamoinge بنشاط لتوثيق ونشر التصوير الفوتوغرافي الأسود. في عام 1973 ، ظهرت الطبعة الأولى من برنامج المصورين السود السنوي ، التي أسسها Beuford Smith من Kamoinge ، وضمت 102 مصورًا ومقدمة بقلم توني موريسون.

كانت حياتهم المهنية غامضة نسبيًا ، وتتكون من التدريس ، أو العمل الحر ، أو وظائف يومية مختلفة. بنى السيد روبنسون ممارسة تجارية ، و السيد باربوزا استوديو متخصص في أغلفة الألبومات والمجلات البراقة صور .

كان تأثير Kamoinge قويًا وضيقًا في آنٍ واحد. بحلول أوائل الثمانينيات من القرن الماضي ، سعت الشخصيات التي نالت استحسانًا كبيرًا في التصوير الفوتوغرافي الأسود - مثل كاري ماي ويمس أو داوود بك أو الباحثة ديبورا ويليس - إلى أعضاء المجموعة وتعلموا منهم. لكن الاهتمام من المتاحف الرئيسية حديث فقط. حصلت مكتبة الكونغرس على أرشيف السيد ووكر هذا العام.

صورة

ائتمان...ديفيد ستوفر / متحف فيرجينيا للفنون الجميلة

وقالت السيدة إيكهارت إنها تأمل في أن يسد المعرض فجوة في القانون. قالت إن أعظم أملي هو أنه عندما تحصل على تاريخ التصوير الفوتوغرافي في الستينيات ، يكون Kamoinge فيه.

لا يزال Kamoinge نشطًا: فقد أعيد تنشيطه في التسعينيات وأضف أعضاء جددًا بانتظام منذ ذلك الحين ، على سبيل المثال المصوران الصحفيان Ruddy Roye و Laylah Amatullah Barrayn. سواء كان جزءًا من مجموعة الرسمية الآن أم لا ، يصف الكبار العلاقة بأنها عائلة دائمة. قالوا لي أن تكون أخيرًا في دائرة الضوء ، فهذا موضع ترحيب وحلو ومر أيضًا.

قال السيد ووكر ، الذي حارب Covid-19 هذا العام ، إنه عائق أنني أبلغ من العمر 80 عامًا. قال السيد راندال إن Kamoinge جعلني أستمر ، وأظن أن الآخرين طوال هذه السنوات. دعونا نضع الأمر على هذا النحو: أنا أقدر ما يحدث الآن ، لكني أعرف كيف وصلت إلى هنا.