متحف سويسري يسوي مطالبته بشأن الفن الدفين المكتسب في العصر النازي

وافق متحف Kunstmuseum في بازل على دفع رواتب ورثة جامع من برلين مقابل 200 عمل قام ببيعها أثناء فراره من الاضطهاد الألماني لليهود.

غير متحف Kunstmuseum في بازل موقفه وسيدفع الآن مقابل الاحتفاظ بمجموعة فنية باعها مدير متحف يهودي أثناء فراره من النازيين.

بعد مرور اثني عشر عامًا على مدينة بازل السويسرية ، رفضت مطالبة باستعادة 200 مطبوعة ورسومات في بلدها متحف الفن ، قام المسؤولون هناك بتغيير موقفهم وتوصلوا إلى تسوية مع ورثة مدير متحف وناقد يهودي شهير باع مجموعته قبل الفرار النازي ألمانيا.

في عام 2008 ، متحف جادل بأن المالك الأصلي ، كيرت جلاسر باع ، وهو شخصية بارزة في عالم الفن في برلين وصديق مقرب لإدوارد مونش ، هذا الفن بأسعار السوق. ال متحف وقالت إن شراء الأعمال في مزاد عام 1933 في برلين تم بحسن نية ، لذلك لا يوجد أساس للتعويض.



ولكن بعد أن كشفت وسائل الإعلام السويسرية عن وثائق ألقت بظلال من الشك على هذه النسخة من الأحداث ، راجع المتحف قراره السابق وأعلن اليوم أنه سيدفع مبلغًا لم يكشف عنه لورثة جلاسر. في المقابل ، ستحتفظ بأعمال على الورق تقدر قيمتها بأكثر من مليوني دولار لفنانين من بينهم هنري ماتيس وماكس بيكمان وأوغست رودين ومارك شاغال وأوسكار كوكوشكا وإرنست لودفيج كيرشنر وإريش هيكل. من بين القطع الأكثر قيمة هناك طبعتان ليثوغراف من Munch ، Self Portrait و Madonna.

قال الخبراء إن التحول هو انتصار كبير للورثة ولكنه أيضًا علامة على استعداد جديد من جانب المتاحف السويسرية للانخراط بجدية في مطالبات الاسترداد وتطبيق المعايير الدولية للتعامل مع الفن النازي في المجموعات العامة. قال ديفيد رولاند ، المحامي في نيويورك الذي يمثل ورثة جلاسر ، إن سويسرا كانت محايدة أثناء الحرب ، لكنها كانت سوقًا للفن. إنها تحرز الآن تقدمًا كبيرًا في التعامل مع هذه القضايا. هذه خطوة كبيرة إلى الأمام.

ال متحف الفن وقالت إنها تخطط أيضًا لإقامة معرض شامل في عام 2022 ، بالتشاور مع الورثة ، حول دور جلاسر كمجمع ، ومؤرخ فني ، وناقد ، ومدير متحف.

صورة

ائتمان...عبر متحف بازل للفنون

قالت فاليري ساتلر ، ابنة أخت جلاسر وأحد ورثته ، لقد استغرق الأمر وقتًا طويلاً ، لكن هذه أخبار جيدة. في البداية كنا جميعًا متشككين للغاية في أن أي شيء سيتغير مع هذه المراجعة.

ولد في لايبزيغ ، بدأ العمل كناقد فني في عام 1902. من عام 1909 ، كان يشتري المعرض الملكي للمطبوعات في برلين. بدأ في بناء مجموعته الخاصة وعُين مديرًا لمكتبة Kunstbibliothek في المدينة ، أو مكتبة الفنون ، في عام 1924. في صالونات الفنون العادية ، كان جلاسر وزوجته يستمتعان بالفنانين والمثقفين أثناء تناول الشاي والمشروبات الكحولية في شقتهم في برلين في عشرينيات القرن الماضي.

بعد فترة وجيزة من استيلاء النازيين على السلطة في عام 1933 ، تمت الإطاحة بغلاسر من منصبه ومن الشقة المصاحبة له. قرر مغادرة ألمانيا وباع معظم مجموعته في مزادات في برلين. من بين مقدمي العطاءات في دار مزادات ماكس بيرل في مايو 1933 أوتو فيشر ، أمين المجموعات العامة في بازل ، الذي حصل على الإذن بإجراء عمليات استحواذ رخيصة.

يقول متحف Kunstmuseum أن أبحاثه تشير إلى أن Glaser تلقى عائدات المبيعات. غادر إلى باريس عام 1933 وشق طريقه في النهاية إلى الولايات المتحدة عام 1941. وتوفي هناك عام 1943.

اقترب ورثة جلاسر لأول مرة من متحف كونست في عام 2004. وبعد أربع سنوات ، رفضت حكومة كانتون بازل ، التي تشرف على المتحف ، مزاعمهم. وجادل بأن الأسعار التي تم دفعها للأعمال كانت نموذجية في ذلك الوقت. وقالت إن كتالوج المزاد لم يشر إلى أن الأعمال تخص جلاسر وأن متحف كونست قد مارس كل العناية اللازمة في عملية الاستحواذ.

واتهم الورثة ، الذين يعيش معظمهم في الولايات المتحدة ، الكانتون والمتحف بالفشل على المستوى الإنساني والتقليل من الهولوكوست من جميع جوانبه.

لكن في عام 2017 وافقت لجنة بازل للفنون ، وهي لجنة تدعم وتقدم المشورة للمتحف ، على مراجعة القضية. كانت هناك عدة دوافع لإعادة التقييم.

في عام 2014 ، ورث متحف سويسري آخر ، متحف الفن في برن ، المجموعة الملوثة لكورنيليوس غورليت ، وهو منعزل كان قد اختبأ في منازله في ميونيخ وسالزبورغ حوالي 1500 عمل ورثها عن والده ، تاجر فنون لأدولف هتلر. سلطت وصيته ، وعبء المسؤولية الذي حمله على متحف برن ، الضوء على سجل سويسرا غير المكتمل في إعادة الفن النازي المنهوب ، ورفع مستوى الوعي العام بالنهب والأعمال التي تم بيعها تحت الإكراه والتي شقت طريقها إلى بعض مجموعات المتاحف. .

ثم في عام 2017 ، ذكرت القناة التلفزيونية السويسرية العامة SRF أن بازل لم تكن منفتحة تمامًا في تقييمها لمطالبة جلاسر. كشفت محاضر اجتماعات عام 1933 أن اللجنة الفنية في ذلك الوقت كانت على علم بأن الأعمال تخص جلاسر. كما وصفوا عمليات الشراء بأنها رخيصة الثمن ، إن لم تكن أسعارها منخفضة.

في غضون ذلك ، وافقت متاحف أخرى وجامعو مقتنيات خاصة ، لا سيما في ألمانيا ، على إعادة أعمال جلاسر المباعة في مزادي عام 1933. من بين أولئك الذين أعادوا الفن إلى الورثة متحف لودفيغ في كولونيا في عام 2014 ، وصالة هامبورغ للفنون في عامي 2015 و 2018 ، ومتاحف برلين الحكومية ، التي قامت أيضًا بتركيب لوحة تكريم جلاسر في Kunstbibliothek في عام 2016.

عندما لفتت قضية Gurlitt الانتباه إلى متحف Kunstmuseum في برن ، قال فيليكس أولمان ، رئيس لجنة بازل للفنون ، إن اللجنة أجرت اتصالات غير رسمية مع المسؤولين هناك لمناقشة أفضل الممارسات عندما يتعلق الأمر بمعايير الاسترداد الدولية.

قال عبر الهاتف إن قضية Gurlitt فتحت الكثير من الأسئلة ودفعتنا إلى النظر عن كثب في الأساس القانوني لقرارات الاسترداد. نظرنا أيضًا في كيفية استجابة المؤسسات الأخرى لادعاءات جلاسر ، ورأينا أن بعضها قد توصل إلى استنتاجات مختلفة لقرار بازل في عام 2008. لذلك اعتقدنا أنه يجب على الأقل إعادة النظر في هذه القضية.