مناسب للتقاضي

إلى اليسار ، لوحة Elegy التي اشتراها التاجر جوليان ويسمان من Glafira Rosales وباعها إلى معرض أيرلندي طالب لاحقًا باسترداد نقودها ؛ إلى اليمين ، مرثية ماذرويل الإسبانية (الكاراز) الخامس عشر ، من عام 1953 ، والتي تعد جزءًا من كتالوج الأسباب التي ترعاها مؤسسة ديدالوس.

منذ ما يقرب من 17 عامًا ، دخلت جلافيرا روساليس ، وهي تاجر فنون غير معروف من لونغ آيلاند ، إلى منزل نودلر آند كومباني الكبير في منطقة أبر إيست سايد مع لوحة قالت إنها رسمها مارك روثكو.

عرضت اللوحة الصغيرة مع سحبتين من اللون الممزوج تطفو على خلفية من الخوخ الباهت لآن فريدمان ، الرئيس الجديد لـ Knoedler ، أقدم معرض فني في نيويورك.

وتذكرت فريدمان في وقت لاحق أنه كان على الفور ، من وجهة نظري ، عملًا مثيرًا للاهتمام. لقد تأثرت بشدة لدرجة أنها انتهى بها الأمر بشراء العمل بنفسها.



على مدار العقد التالي أو نحو ذلك ، وصلت السيدة روزاليس بشكل متكرر إلى قصر Knoedler ذي السقف المغلف في شارع 70 الشرقي مع ما يبدو أنه لوحات لأساتذة عصريين مثل جاكسون بولوك وويليم دي كونينج وروبرت مذرويل.

كلهم كانوا جدد في السوق. وقيل إن جميعهم جاءوا من جامع رفضت السيدة روزاليس ذكر اسمه.

وقد احتضن نودلر والسيدة فريدمان اللوحات ، اللتان تعاملتا مع ما لا يقل عن 20 لوحة ، بما في ذلك واحدة باعتها مقابل 17 مليون دولار.

ولكن الآن العديد من الخبراء يطلقون على الأعمال المقلدة. تم وصف أحدهم رسميًا بأنه تزوير في تسوية قضائية ، و F.B.I. يحقق. أغلق Knoedler ، بعد 165 عامًا في العمل ، أبوابه وتمت مقاضاته من قبل عميل اشترى أحد أعمال Rosales. (قال المعرض إن الإغلاق كان قرارًا تجاريًا غير متصل بالدعوى). كما تم تسمية السيدة فريدمان ، التي تؤكد أن اللوحات أصلية ، في الدعوى.

لقد أزعجت حالات قليلة في السنوات الأخيرة سوق الفن بقدر هذا اللغز حول كيف يمكن لتاجر فني غامض اكتشاف عدد مذهل من الكنوز غير المعروفة من قبل جبابرة التعبيرية التجريدية. يحمل كل تفسير عبء اللا معقولية الخاص به.

صورة

إذا كانت حقيقية ، فلماذا يحتوي بعضها على أصباغ لم يتم اختراعها في الوقت المحدد لتكوينها؟

إذا كانوا مزيفين ، فمن هم هؤلاء المزورون الموهوبون بشكل خارق للطبيعة والذين استطاعوا إرباك الخبراء؟

وإذا كانت حقيقية ولكنها مسروقة ، فلماذا لم يتقدم أصحابها للمطالبة بها الآن بعد أن أصبحت القصة علنية؟

لسوء الحظ ، الشخص الوحيد الذي يمكن أن يساعد في حل اللغز ، السيدة روزاليس ، لا يتحدث ، على الأقل علنًا. ومع ذلك ، فقد تم تجفيف بعض التفاصيل في وثائق المحكمة ومن خلال المقابلات مع لاعبين آخرين في القضية ، وهو ما يكفي لرسم ما حدث. كانت السيدة روزاليس ، البالغة من العمر 55 عامًا والمولودة في المكسيك ، الساحرة والمثقفة ، وزوجها خوسيه كارلوس بيرجانتينوس دياز ، من إسبانيا ، يديران ذات مرة معرضًا صغيرًا ، King Fine Arts ، في مانهاتن في West 19th Street. قال الزوجان ، اللذان كان لهما حسابات في Sotheby’s and Christie’s ، في أوراق المحكمة إنهما يمتلكان أو يبيعان لوحات لمجموعة من الفنانين المشهورين ، بما في ذلك آندي وارهول ، الذي وصفه السيد بيرجانتينيوس بأنه صديق.

بالنظر إلى هذه التجربة ، قد يبدو من الغريب أن السيدة روزاليس كانت ستهتم بوسطاء مثل Knoedler ، الذين تم تقسيم عمولاتهم إلى مسؤوليتها. قد يكمن جزء من الإجابة في الفجوة بين مكانة السيدة روزاليس والسيدة فريدمان في عالم الفن.

كانت السيدة فريدمان ، الطويلة ، النحيلة والثقة بالنفس ، مسؤولة عن واحد من أكثر صالات العرض احترامًا في البلاد ، وتناول غداء مريح مع جامعي من الدرجة الأولى مثل المنتج ديفيد جيفن والوريثة جوان تيش ، المشترون الذين لن يرضوا في المعرض. فكرت في إنفاق بضعة ملايين من أجل لوحة. كانت هي وزوجها ، المطور العقاري روبرت فريدمان ، من هواة جمع التحصيل في حد ذاتها.

تم تقديم المرأتين من قبل موظف Knoedler ، Jaime Andrade ، الذي التقى بالسيدة Rosales في حفل كوكتيل.

قالت السيدة فريدمان إن السيدة روزاليس لم تخبرها في البداية إلا أنها كانت تتعامل مع لوحات صديق لها منازل في مكسيكو سيتي وزيورخ ، والتي أقسمت على الحفاظ على سرية هويتها. قالت فريدمان إن ذلك لم يكن مفاجئًا ؛ كثيرًا ما يرغب هواة الجمع من القطاع الخاص في عدم الكشف عن هويتهم. بمرور الوقت ، على الرغم من ذلك ، تلاشى المزيد من التفاصيل حول المالك. أخبرتها السيدة روزاليس أنه ورث الفن عن والده ، الذي جمعه بمساعدة ديفيد هربرت ، تاجر نيويورك الذي توفي عام 1995.

خطط هربرت لاستخدام الأعمال لتخزين معرض جديد كان من المقرر أن يموله الجامع الأصلي. لكن اختلف الرجلان ، وانتهى الأمر بالفن في قبو الجامع حتى وفاته.

صورة

ائتمان...اوقات نيويورك

تمتلك السيدة روزاليس رسمًا خطيًا عام 1957 لهربرت بواسطة إلسورث كيلي والذي كان مؤخرًا جزءًا من معرض في متحف بروكلين. ومع ذلك ، يبدو أن ما لا تملكه هو أي سجلات تتعقب ملكية أكثر من عشرين لوحة أو نحو ذلك من اللوحات الحداثية التي جلبتها إلى السوق.

من النادر بيع عمل لفنان كبير بدون أوراق تثبت مصدره. لذلك ، في مواجهة اللوحات التي تفتقر إلى التوثيق ، كان من الممكن نظريًا رسمها ، كما قال أحد المحامين ، في مرآب السيدة روزاليس ، قالت السيدة فريدمان إنها ركزت على ما يهم حقًا ، جودة الأعمال نفسها.

وأعلنت فريدمان أنها كانت استثنائية. استعانت بالعديد من الخبراء للتحقق من انطباعاتها الخاصة عن Rothkos و Pollocks و Barnett Newmans و Clyfford Stills وغيرها من الأعمال التي قدمتها السيدة Rosales. كلود سيرنوشي ، على سبيل المثال ، مؤلف كتاب عن بولوك ، يشهد على أصالة لوحة صغيرة موقعة على جيه بولوك وتدعى بدون عنوان 1950. المعرض الوطني للفنون ، حيث توجد مجموعة موثوقة من أعمال روثكو على الورق - والمعروفة باسم فهرس الفهرس - تم تجميعه ، كتب أن اثنين من روثكوس بدوا أصليين.

بحلول عام 2000 أو نحو ذلك ، كانت السيدة فريدمان قد اشترت بنفسها ثلاثة من عروض السيدة روزاليس: روثكو من اجتماعهم الأول ، بدون عنوان 1959 ، مقابل 200 ألف دولار ؛ بولوك مقابل 300000 دولار ؛ وماذرويل مقابل 20000 دولار. قال محاميها نيكولاس جرافانت جونيور إنه لو كان لدى آن فريدمان أي أسئلة حول هذه الأعمال ، لما استثمرت هي وزوجها مئات الآلاف من الدولارات فيها.

لكن الظلال بدأت في الظهور في عام 2003 عندما سعى مسؤول تنفيذي في جولدمان ساكس لتأكيد صحة لوحة روساليس المنسوبة إلى بولوك ، بدون عنوان 1949 ، والتي اشتراها من كنودلر. أخذها إلى المؤسسة الدولية للبحوث الفنية ، وهي منظمة مستقلة غير ربحية ، وبعد الدراسة ، رفضت لجنة مجهولة الموافقة على اللوحة ، مستشهدة بأسئلة حول أسلوبها ومصدرها.

طلب المشتري استرداد. سددت السيدة فريدمان مبلغ مليوني دولار على الفور واشترت بقع الأبيض والأسود والأحمر بنفسها في شراكة مع المعرض وصديق ، المخرج المسرحي الكندي ديفيد ميرفيش. قال ميرفيش ، تاجر فنون سابق ، إنه غير مهتم بتقرير مجهول. (استثمر هو و Knoedler أيضًا في شركتين أخريين من Rosales Pollocks.)

وكان التأكيد يأتي من دوائر أخرى. أحضر السيد ميرفيش الفنان فرانك ستيلا ، المعاصر للتعبيرية التجريدية ، إلى المعرض في عام 2006. بعد فحص العديد من لوحات روزاليس ، قال السيد ستيلا ، كل واحدة جيدة جدًا لدرجة يصعب تصديقها ، ولكن رؤيتها في السياق ، كمجموعة يجعل المرء يدرك أنها صحيحة ، وفقًا لملاحظات المحادثة التي شهدتها السيدة فريدمان في المحكمة.

ربما كان الأمر الأكثر صعوبة على الإطلاق هو أن جاذبية لوحات روزاليس قد تم تأكيدها في السوق. وشهدت السيدة فريدمان بأنها باعت في النهاية 15 أو 16 من الأعمال في Knoedler بإجمالي 27 مليون دولار إلى 37 مليون دولار. الأغلى كان عام 1950 بلا عنوان ، ظاهريًا من قبل بولوك ، والذي بيع في عام 2007 من خلال تاجر وسيط إلى مدير صندوق تحوط في لندن يدعى بيير لاغرانج. اشترى Knoedler والسيد Mirvish معًا مجموعة الخطوط المتشابكة من الأسود والأحمر والأبيض التي تم نقلها عبر خلفية فضية لامعة قبل عدة سنوات مقابل حوالي مليوني دولار. دفع السيد لاغرانج 17 مليون دولار.

بعد أيام قليلة من البيع للسيد لاغرانج ، دعت السيدة فريدمان بعض المسؤولين من المنظمة غير الربحية إلى Knoedler مؤسسة ديدالوس ، الذي ابتكره روبرت مذرويل لحماية تراث الفن الحديث. أرادت منهم أن يروها أحدث مذرويل.

صورة

ائتمان...روبرت كابلين لصحيفة نيويورك تايمز

كانت هذه هي اللوحة السابعة للفنانة التي قدمتها السيدة روزاليس إما للسيدة فريدمان أو لتاجر آخر في نيويورك ، جوليان وايزمان ، على مدار ثماني سنوات. يبدو أن المجموعة ، مع خطوطها المائلة الكبيرة والبقع المتناثرة عبر اللوحات ، مرتبطة بسلسلة مذرويل المشهورة المعروفة باسم المرثيات الإسبانية. كان المسؤولون في Dedalus قد رأوا بالفعل عددًا قليلاً من هذه المرثيات الجديدة وأقروها على أنها أصلية.

ولكن بعد أسبوعين من الزيارة إلى Knoedler ، عندما اجتمعت لجنة فهرسة فهرس Dedalus ، بدأ بعض الأعضاء في طرح أسئلة حول التوقيعات وأسلوب المرثيات التي تم الكشف عنها مؤخرًا. قال رئيس المؤسسة ، جاك فلام ، إنه سرعان ما علم أن الأعمال الأخرى من السيدة روزاليس المنسوبة إلى بولوك وريتشارد ديبنكورن كانت موضع شك.

في ثاو ، المؤلف المشارك الأصلي لكتاب بولوك ، على سبيل المثال ، قال إنه شاهد من قبل السيد لاجرانج بلا عنوان 1950 وكذلك بدون عنوان 1949 في كنودلر وأخبر السيد فلام في عام 2008 أنهم لم يكونوا من قبل جاكسون بولوك.

لم يعتقد الجميع في ديدالوس أن هناك حاجة للقلق. قالت جوان باناك ، المساعدة الشخصية لماذرويل والموظف المخضرم في مؤسسة ، إن السيد فلام أصدر أحكامًا غير مشروطة حول الأصالة وانتهك إجراءات المؤسسة لتقييم اللوحات. وقد رفعت السيدة باناك دعوى ضد ديدالوس ، بحجة أنها طُردت بسبب شكاويها بشأن السيد فلام. (ينفي ديدالوس ذلك).

قالت السيدة باناك في أوراق المحكمة إنه من المرجح أكثر من غير ذلك أن روزاليس ماذرويل التي فحصتها في كنودلر هي عمل حقيقي.

ومع ذلك ، كان السيد فلام مصممًا على إثبات أن عائلة روزاليس ماذرويلز مزورة ، وتوظيف محققين خاصين للتحقيق مع السيدة روزاليس وزوجها والإصرار على سلسلة من تحليلات الطب الشرعي.

في أمسية باردة في شهر يناير من عام 2009 ، التقى السيد فلام والسيدة فريدمان لمناقشة النتائج. جلسوا خارج غرفة المشاهدة في Knoedler حيث كانت مرثيات ، واحدة مملوكة للسيدة فريدمان ، معلقة. خلص المحلل الجنائي إلى أن كلتا اللوحتين تحتويان على أصباغ لم يتم تطويرها حتى 10 سنوات بعد تواريخ 1953 و 1955 على اللوحات.

عارضت السيدة فريدمان النتائج. جادلت أنه كثيرًا ما تم إعطاء الفنانين أصباغ للتجربة قبل تسجيل براءة اختراعهم أو تسويقها. لكن ديدالوس صمد. السيدة روساليس ، التي أعلنت المؤسسة لاحقًا في أوراق المحكمة ، أنها كانت الشخص الأساسي لتقديم مخبأ لسبع 'مرثيات إسبانية' احتيالية إلى السوق.

سرعان ما وصلت كلمة جدل مذرويل إلى مكتب التحقيقات الفيدرالي ، الذي فتح تحقيقًا. أقر محامي السيدة روزاليس ، أناستاسيوس ساريكاس ، أن موكله يخضع للتحقيق ، مضيفًا أنها لم تبيع قط عن قصد أو عن قصد أي أعمال فنية كانت تعلم أنها مزورة.

صورة

ائتمان...فريد ر.كونراد / نيويورك تايمز

تلقت السيدة فريدمان أمر استدعاء في المعرض في سبتمبر 2009 ، على الرغم من أن محاميها قال إن مكتب التحقيقات الفيدرالي أخبر موكله منذ ذلك الحين أنها ليست هدفًا للتحقيق. في الشهر التالي ، غادرت السيدة فريدمان كنودلر. تقول كل من هي والمعرض إن التحقيق لا علاقة له بمغادرتها. وقالت فريدمان إن الخرق كان سببه معارضتها لدمج Knoedler مع معرض آخر. ومنذ ذلك الحين ، افتتحت السيدة فريدمان معرضها الخاص في الجانب الشرقي العلوي فوق مقهى. ثلاثة فنانين ، بما في ذلك السيد ستيلا ، تخلوا عن Knoedler للبقاء معها.

كان فصل نفسها عن مشكلة تخمير لوحات روزاليس أكثر صعوبة. في العام الماضي ، أصبحت إحدى المرثيات التي قدمتها السيدة روزاليس وبيعها السيد ويسمان موضوع دعوى قضائية عندما طالب المعرض الأيرلندي الذي اشترى العمل برد مبلغ 650 ألف دولار.

تم جر Dedalus إلى الدعوى لأنه ، بعد اختبار الطب الشرعي ، أعلن عن جميع صور Rosales Elegies الزائفة ، بما في ذلك تلك التي وصفتها ذات مرة بشكل غير رسمي بأنها أصلية ، ومن بينها تلك التي باعها السيد وايزمان.

رد ديدالوس بضربه ، موضحًا في دعوى متقاطعة ضد السيدة روزاليس والسيد وايزمان ما وصفه بأنه مؤامرة تزوير كبيرة وتورط السيدة فريدمان.

تمت تسوية هذه القضية في أكتوبر. ووافقت السيدة روساليس على دفع معظم المبالغ المستردة وتكاليف المحكمة ، وبناءً على إصرار ديدالوس ، تم ختم ظهر المرثاة بحبر لا يمحى. على الرغم من التسوية ، لا يزال السيد ويسمان والسيدة روساليس يؤكدان من خلال محاميهما أن اللوحة أصلية. أشار السيد ساريكاس إلى أن ديدالوس أعلن ذات يوم أن اللوحة حقيقية ، ثم قرر في يوم آخر أنها ليست كذلك ، مضيفًا أن عالم الفن هو عالم من الوهم.

ومع ذلك ، في الدفاع عن نفسها ، تظهر سجلات المحكمة أن السيدة روزاليس قدمت بالفعل جزءًا مثيرًا للاهتمام من المعلومات الجديدة: اسم المالك الغامض. أخبرت محاميا في القضية أنه كان جون غيرسو. والمالك الأصلي ، والد السيد غيرزو ، لم يساعده ديفيد هربرت ، كما قالت السيدة روزاليس مرارًا وتكرارًا ، ولكن من قبل رسام فلبيني ثري ، ألفونسو أوسوريو ، الذي عاش بالقرب من بولوك ودي كونينج في هامبتونز.

قال مايك سولومون ، المدير السابق لمؤسسة Ossorio Foundation ، إن Ossorio ربما كان شخصًا كان من الممكن أن يطلبه أحد جامعي التحف الفنية للحصول على المشورة. ولكن فيما يتعلق بالعمل كوسيط ، قال ، أشك في أنه سيفعل ذلك.

أما جون غيرسو ، فقد وصفه ديدالوس في أوراق المحكمة بأنه ابن الفنان المكسيكي غونتر جيرسو ، الذي توفي في عام 2000. قال السيد غيرزو الأصغر ، الذي اتصل به مكتب التحقيقات الفيدرالي ، في مقابلة أنه لا هو ولا والده يمتلكان اللوحات المعنية. وأضاف أنه لم يكن هناك بيع على الإطلاق لأي شيء مثل هذه اللوحات.

قدم السيد ساريكاس هذا الرد المختصر فقط في رسالة بريد إلكتروني: إن الفكرة القائلة بأن 'المالك' الأصلي هو 'ابن غونتر جيرسو' هي نتيجة توصل إليها أولئك الذين يتمتعون بالتفكير بالتمني والتخيلات الثرية.

صورة

ائتمان...تينا فاينبرج لصحيفة نيويورك تايمز

في غضون أسابيع من التسوية ، دخلت أصالة لوحة أخرى موضع خلاف. كان بيير لاغرانج وزوجته مطلقين وأراد البيع بدون عنوان عام 1950. لكن سوثبي وكريستيز رفضا التعامل معه بسبب تساؤلات حول مصدره وغيابه من فهرس بولوك. طلب السيد لاغرانج من نودلر أن يستعيد اللوحة وأمر بتحليل الطب الشرعي الخاص به.

في 29 تشرين الثاني (نوفمبر) ، ظهرت النتائج: لم يتم اختراع صبغين أصفر تم استخدامهما إلا بعد وفاة بولوك في عام 1956. تم إرسال ملخص إلى Knoedler. في اليوم التالي أعلن المعرض عن إغلاقه.

في كانون الأول (ديسمبر) اجتمعت السيدة روزاليس والسيدة فريدمان مرة أخرى ، على الرغم من أن هذه المرة كانت المحكمة المحلية الفيدرالية في مانهاتن ، حيث تم استدعاؤهما بموجب أمر استدعاء للرد على دعوى قضائية من قبل السيد لاغرانج. لقد أراد استرداد 17 مليون دولار.

استقبلت المرأتان بعضهما البعض لفترة وجيزة قبل أن تتذرع السيدة روزاليس بحقها في التعديل الخامس ضد تجريم الذات. ولم يتحدثا منذ ذلك الحين ، بحسب محاميهما. وقال السيد ساريكاس إن الدعاية السلبية التي أحدثتها القضية دفعت روزاليس نحو الإفلاس.

ليس من المؤكد ما إذا كانت أي دعوى قضائية أو تحقيق جنائي ستوفر إجابة نهائية لغموض اللوحات.

قد يكون من الصعب التقاضي بشأن الأصالة. يُنظر إلى المواعدة الصباغية عمومًا على أنها موثوقة ، ولكنها ليست بالضرورة العامل الحاسم. على سبيل المثال ، قال الرئيس التنفيذي لشركة Golden Artist Colors ، Mark Golden ، الذي ابتكر والده سام لوحات تجريبية لفنانين مثل بولوك ، إنه متأكد من أن والده لم يصنع الصبغات الصفراء في منطقة بولوك المتنازع عليها ، على الرغم من أنه لاحظ المبنى الفردي. كانت الكتل موجودة في أواخر الأربعينيات. يتفق خبراء الفن على أن عين المتذوق ، والمقارنة مع أعمال الفنان الأخرى ومنشأها تعتبر أيضًا مهمة في إثبات الأصالة.

في قضية جنائية ، يكون الشريط أعلى. سيتعين على المدعين إثبات أن أعمال روزاليس مزيفة حتى عندما لا يبدو أن الخبراء يتفقون معها. وإذا كانت مزيفة ، فلا يزال يتعين على الحكومة أن تثبت أن السيدة روزاليس كانت متورطة في أي عملية احتيال وليست هي نفسها خادعة عن غير قصد.

قال باري بيرك ، رئيس مجموعة الدفاع عن ذوي الياقات البيضاء في كرامر ليفين نفتاليس وفرانكل ، إن الدفاع يحتاج فقط إلى إثارة شك معقول. أسئلة حول الحقائق الأساسية - هل هي حقيقية؟ هل هي مزيفة؟ - جعل الأمر أكثر صعوبة للمدعين العامين.

في هذه الأثناء ، لم تعد اللوحة في وسط الدعوى المدنية ، بدون عنوان 1950 ، تحتل مكان الصدارة على جدار غرفة المعيشة للسيد لاغرانج. اللوح الخشبي مقاس 15 × 28 بوصة أصبح الآن يتيمًا في عالم الفن ، ترك في نوع من النسيان حيث ينتظر الترحيب به باعتباره تحفة فنية أو يتم ازدرائه باعتباره خدعة.