نادي صور برازيلي صغير وصل إلى الأفق

كيف ساعدت مجموعة من المصورين الهواة في تطوير جماليات البرازيل العصرية.

صورة مشمسة لـ Germán Lorca (Retrato Solarizado) ، حوالي عام 1953 ، في Fotoclubismo: Brazil Modernist Photography ، 1946-1964 في متحف الفن الحديث. يستخدم أسلوبًا تجريبيًا كان شائعًا لدى السرياليين: تشغيل الأضواء في الغرفة المظلمة.

كانت أوروبا منهكة بعد الحرب العالمية الثانية ، والبرازيل كانت مستعدة لتحمل الركود. غادر العشرات من الفنانين أوروبا هاربين من الفاشية ، وكانت حكومة البرازيل على استعداد لدعم المشاريع الثقافية الطموحة ، التي انعكست في المتاحف المخصصة للفن الحديث وافتتاح بينالي ساو باولو في عام 1951. هذا الحماس للفن الحديث والأشكال التكنولوجية الجديدة مثل التصوير الفوتوغرافي يمكن حتى في أندية الهواة مثل Foto-Cine Clube Bandeirante (FCCB) ، التي تأسست عام 1939 في ساو باولو. المجموعة الرائدة في المشهد الفني الطليعي ولكنها غير معروفة خارج البلاد ، تحتل المجموعة مركز الصدارة في العرض Fotoclubismo: التصوير الفوتوغرافي البرازيلي الحداثي ، 1946-1964 في متحف الفن الحديث.

يعد هذا المعرض الذي يضم أكثر من 60 صورة فوتوغرافية ، ولوحة ، والأشياء الزائلة أول عرض متحف أمريكي حول FCCB ، والذي تألف في الغالب من هواة: صحفيون وعلماء ورجال وسيدات سافروا معًا في عطلات نهاية الأسبوع والتقاط الصور وإنشاء ورش العمل والمعارض والمنشورات من أجل تعزيز التصوير الفوتوغرافي كشكل فني. ضم النادي العديد من الفنانين المحترفين - أو المصورين الذين أصبحوا محترفين فيما بعد - في صفوفه ، بالإضافة إلى مجموعة متنوعة من الصور من مجتمعات المهاجرين المتزايدة. من الواضح تمامًا أن هؤلاء المصورين كانوا طموحين في نهجهم. باستخدام تقنيات وزخارف تجريدية جديدة ، أشاروا إلى أنهم كانوا على دراية بالتطورات في الفن ليس فقط في ساو باولو وريو دي جانيرو ، ولكن أيضًا في باريس وموسكو ونيويورك.

صورة

ائتمان...ثوماز وولف

إن دافع البرازيل لتصبح دولة متقدمة - أي أكثر تصنيعًا وذات حضور أكبر على المسرح الجيوسياسي - يتضح هنا. توجد صور لأشخاص في مدن متوسعة وسيارات والكثير من الصور تظهر أساسيات المباني الحديثة: الخرسانة والصلب والزجاج.

تُعد الصورة الفوتوغرافية لوزارة التعليم (حوالي عام 1945) التي رسمها المجري المولد ثوماز فاركاس منظرًا تجريديًا نحتيًا لما يعتبر أول مبنى حديث في البلاد. يُطلق عليه اسم قصر جوستافو كابانيما في ريو دي جانيرو (المعروف أيضًا باسم مبنى وزارة التعليم والصحة) ، وشمل فريق التصميم المهندسين المعماريين لوسيو كوستا وروبرتو بورلي ماركس وأوسكار نيماير ، وعمل المهندس المعماري الفرنسي لو كوربوزييه كمستشار. (سيواصل نيماير تصميم برازيليا ، العاصمة الحداثية الجديدة في البلاد ، في أواخر الخمسينيات من القرن الماضي). الصور من الرحلة الميدانية للنادي إلى المجمع السكني المطور حديثًا Várzea do Carmo كانت أكثر تواضعًا بعض الشيء ، لكنها تظهر المصورين وهم يشيرون إلى كاميراتهم في نفس الموضوع ، مما غذى روح الصداقة والمنافسة.

صورة

ائتمان...ملكية مارسيل جيرو

يمكن أيضًا رؤية التمزقات النفسية لمجتمع يحاول تحقيق تطور سرعة الاعوجاج في صور مثل الضوء والقوة لمارسيل جيرو من حوالي عام 1950. الصورة هي مثل التوضيح التجريدي وتفاصيل التطور ، مع خطوط الكهرباء ربما تكون بمثابة استعارات للناس والسياسات.

تعكس العديد من الأعمال هنا تجارب التصوير الفوتوغرافي الحداثية من أمريكا الشمالية وأوروبا ، مثل الأنشطة التي جرت في باوهاوس في ألمانيا أو الممارسات الروسية الطليعية في عشرينيات القرن الماضي ، والتي مثلها فنانون مثل لازلو موهولي ناجي أو ألكسندر رودشينكو.

من المحاور الأخرى التصوير الفوتوغرافي السريالي من الثلاثينيات ، والذي يهدف إلى الحصول على تأثيرات مخدرة وحالمة أكثر. لوحة جيرمان لوركا المشمسة من حوالي عام 1953 تذكرنا بهذه الممارسة. انتمى لوركا إلى النادي لمدة أربع سنوات ، من 1948 إلى 1952 ، وغادر ليفتح استوديوًا تجاريًا احترافيًا. يستخدم Solarized Portrait تقنية تجريبية كانت شائعة لدى السرياليين: تشغيل الأضواء في الغرفة المظلمة أثناء عملية التطوير للحصول على انعكاس في درجات الألوان التي تضيف هالة أثيري إلى ملف تعريف الحاضنة.

صورة

ائتمان...ماريا فريري

تشكل اللوحات التجريدية في Fotoclubismo الصلة بين المصورين الذين يقومون بذلك من أجل المتعة أو التسلية وأولئك الذين يحاولون إنشاء بيان فني جديد وحديث. سبقت عضوية Geraldo de Barros في FCCB شهرته كرسام وكمؤسس مشارك في عام 1952 لـ Grupo Ruptura ، والتي تميزت بالتجريد الهندسي والفن الخرساني. تحاكي رسوماته الصارمة ، وظيفة قطرية (1952) ، وهي عبارة عن تركيبة من الأشكال الهندسية بالأبيض والأسود ، أعمال بيت موندريان ، وهو تأثير كبير على فناني أمريكا اللاتينية الذين أرادوا إظهار صرامة وتقدمهم الثقافي بدلاً من الرسم الإيمائي الأكثر مرونة. التعبيريون المجردون في أمريكا الشمالية.

لوحة هندسية تجريدية أخرى هنا ، بدون عنوان (1954) ، للفنانة الأوروغوايانية ماريا فريري ، تتميز بخطوط سوداء وصفراء متداخلة مع مثلث أحمر على خلفية رمادية وخضراء. استعرض Freire معرضًا لصور FCCB في منشور المجموعة المؤثر ، Boletim Foto Cine ، بحجة أن المنظمين كان بإمكانهم المضي قدمًا في عرض أعمال أكثر تجريدية ، وأقل بكثير من التصويرية.

صورة

ائتمان...أرشيف جيرالدو دي باروس ، عبر لوسيانا بريتو جاليريا

يمكنك رؤية نهج الفن الملموس هذا يمتد إلى أعمال التصوير الفوتوغرافي لدي باروس. Fotoforma (1952-1953) عبارة عن طباعة فضية من الجيلاتين بالأبيض والأسود تستخدم نفس الدقة الهندسية مثل لوحاته. تعمل وظيفته اليومية في Banco do Brasil على إبلاغ صور مثل Fotoforma ، حيث يستخدم بطاقة مثقبة بنكية أحضرها إلى الغرفة المظلمة ، مما يضيء الضوء من خلال الثقوب على ورق التصوير الفوتوغرافي لإنشاء صورته المجردة.

من بين الشخصيات البارزة هنا جيرترود ألتشول ، فنانة ألمانية المولد هربت من الاضطهاد النازي واستقرت في ساو باولو. في البرازيل ، أعادت ألتشول إحياء عملها - صنع الزهور الاصطناعية للقبعات النسائية - والعديد من صورها تتماشى مع هذا الاهتمام النباتي (أو المستوحى من النباتات). ومع ذلك ، فإن العديد من أعمالها تركز أيضًا على السمات المعمارية ، وتأطيرها كعناصر في لوحة هندسية ، أو كائنات مجهولة الهوية تصبح ، من أجل التصوير الفوتوغرافي ، تكوينًا تجريديًا جميلًا.

صورة

ائتمان...ملكية جيرترود ألتشول

لكن أين المصورين الهواة أكثر وأعمالهم؟ عند عرض حالات العرض مع نشرة النادي ، يمكنك مشاهدة المزيد من الصور العادية - والأقل مهارة بصراحة - لأشخاص وأماكن وأشياء. هذه ليست لها ركلة أو زينغ أو التجريبية للصور المثبتة على الحائط. (إنه MoMA ، بعد كل شيء). لكن الأعمال في Boletim بالنادي تكشف عن حماس وحماس أعضائها. كان البعض أكثر موهبة والتزامًا من الآخرين ، لكن FCCB كان أيضًا نذيرًا لدور التصوير الفوتوغرافي ، كوسيلة فنية قيّمة وطريقة لأي شخص آخر لالتقاط الصور - والتقاط لحظي - العالم العابر والمتغير بسرعة. معهم.

Fotoclubismo: التصوير الفوتوغرافي البرازيلي الحداثي ، 1946-1964

خلال 26 سبتمبر في متحف الفن الحديث ؛ (212) 708-9400 ، moma.org.