رؤية مزدوجة مع جاسبر جونز

تعاون متحفان رئيسيان مع Mind / Mirror ، فقط لإدراك أنهما يختلفان. يقدم العرضان ، على حد سواء ، نظرة ثاقبة على أشهر الفنانين الأحياء في أمريكا.

رسم توضيحي للصورة يستخدم صورة من سبعينيات القرن الماضي لجاسبر جونز ، الذي سيتم عرض لوحاته ورسوماته ومطبوعاته - العديد من الصور المزدوجة - في عرض من مكانين في نيويورك وفيلادلفيا.ائتمان...رسم لولا دوبري ؛ تصوير هانز ناموث / جيتي إيماجيس

مدعوم من



استمر في قراءة القصة الرئيسية

في صباح يوم سبت أخير ، وصلت إلى المنزل الحجري في شارون ، كونيتيكت ، ووجدت جاسبر جونز في الخارج على العشب ، وهو يميل إلى شجرة بلوط ضخمة. كان انتشار عث الغجر واضحا على الجذع. كانت الرواسب الشائكة للبيض الصغير تهدد صحة الشجرة. كان جونز ، الذي كان يرتدي سروالًا كاكيًا أنيقًا وقميصًا من الكتان الفيروزي وزوجًا من القفازات الصفراء الثقيلة ، يستخدم يديه لكشط البيض من اللحاء. رفرفت أجنحة العث الرمادية بشدة عندما سقطت على الأرض.

في الصيف الذي كان فيه الكثير من العالم لا يزال يترنح من Covid-19 ، كان من المشجع أن نعتقد أنه على الأقل يمكن إنقاذ بلوط شاهق. كنت قد بدأت في كتابة سيرة ذاتية للفنان قبل بضع سنوات ، وكنت مدركًا لحبه للأشجار والنباتات ، والتي ربما تجلب له المزيد من الرضا أكثر من التفاعلات الاجتماعية. إنه مخلوق منعزل ، رجل فصيح في صمته ويفضل تخطي فتحاته.

اثنان جديدان قادمون. في 29 سبتمبر ، سيفتتح Jasper Johns: Mind / Mirror ، وهو أكبر معرض على الإطلاق مخصص لعمله ، في وقت واحد في متحف ويتني للفن الأمريكي في مانهاتن و متحف فيلادلفيا للفنون . تم التخطيط للاحتفال بعيد ميلاد جونز التسعين ، تم تأجيل العرض لمدة عام في انتظار نهاية إغلاق Covid. في غضون ذلك ، طور القيمان على المعرض أفكارًا مختلفة حول العرض وفي بعض الأحيان تصادما. بلغ جون 91 عامًا واستمر في صنع الفن ، وحافظ على انفصال الأولمبي عن الاستعدادات.

ردا على سؤال حول العرض ، قال جون فقط ، لا أريد أن يتم اقتباساتي. هذه ليست افكاري العرض ليس فكرتي.

صورة يريد سكوت روثكوف ، إلى اليسار ، كبير أمناء متحف ويتني ، إعادة تقديم جاسبر جونز لجماهير جديدة ، بينما يريد كارلوس باسوالدو ، كبير أمناء الفن المعاصر في متحف فيلادلفيا للفنون ، تسليط الضوء على المعاني المتغيرة وغير المستقرة لعمل جون.

ائتمان...الصور من إريك تانر لصحيفة نيويورك تايمز

قد يتساءل البعض عن ضرورة تكريم أشهر فنان حي في أمريكا في عرض ضخم يمتد عبر الممر الشمالي الشرقي ، لاستخدام مصطلح أمتراك. يأتي ذلك بعد المعارض المشهود لها في الأكاديمية الملكية بلندن (2017) ، ومتحف برود في لوس أنجلوس (2018) ، ومعرض ماثيو ماركس في مانهاتن (2019).

لكن العقل / المرآة ستقدم نهجًا موحيًا لعمل Johns بفضل هيكلها المكون من مكانين ، وهو ليس مجرد وسيلة للظهور بشكل أكثر شبهاً ببارنوم. تم تصميم العروض بذكاء كنسخ معكوسة لبعضها البعض ، وعلى هذا النحو انتقلت إلى قلب عمل Johns ، الذي يزخر بالأزواج والزوجات.

اشتهر Johns بالشخصية المتطرفة التي سارعت لوحاتها للأعلام والأهداف بنهاية التعبيرية التجريدية في الخمسينيات من القرن الماضي وساعدت في تفقيس فن البوب ​​في الستينيات. ومع ذلك ، فإن القصة الدرامية التي رُويت كثيرًا عن تأثيره على الفنانين الآخرين قد طغت بطريقة ما على عمله ، الذي يتعلق بالصبر والعملية والداخلية ، حول بناء وتوسيع لغة بصرية على مدى ستة عقود. ويكمن جوهرها في استخدامه للأزواج: الصور المزدوجة التي تشبه بعضها البعض ولكنها ليست متطابقة.

علمتان (1962) ، على سبيل المثال ، عبارة عن لوحة مشعة يبلغ ارتفاعها ثمانية أقدام لعلامتين أمريكيتين مكدستين عموديًا. يتطلب منك أن تصبح مراقبًا عن كثب للاختلافات الدقيقة وتفكر في معضلة كيف تختلف هاتان الصورتان؟ (تلميح: ادرس ضربات الفرشاة.)

صورة

ائتمان...جاسبر جونز / فاجا في جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك

صورة

ائتمان...جاسبر جونز / فاجا في جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك ؛ متحف ويتني للفن الأمريكي ، نيويورك

للوهلة الأولى ، فإن علبتي بيرة بالانتين اللتين تقفان جنبًا إلى جنب في منحوتة جون الشهيرة الملونة برونز (1960) - والتي تم الحصول عليها للتو من قبل ويتني - تبدو مجهولة الهوية وقابلة للتبادل. لكن في الحقيقة إنهما متضادان. العلبة على اليمين لها قمة مثقوبة ؛ تم ترك قطعتين مثلثة بواسطة فتاحة علب البيرة. إذا رفعت العلبة ، فستعرف أنها فارغة بينما العلبة الأخرى من البرونز الصلب. هذا التوتر يخلق تنافرًا خلابًا ، وربما دراما ضمنية بين الاختيار بين الشرب أو الامتناع.

يميل مؤرخو الفن إلى النظر إلى ميل Johns لتكرار الأشكال باعتباره تحقيقًا فلسفيًا ، ورفضًا للاستقرار في رسالة واحدة ثابتة. قراءة أكثر شخصية قد تؤكد أن صورته المزدوجة هي تعبير عن رجل منقسم على نفسه. كانت طفولته في بلدة ألينديل الصغيرة ، ساوث كارولينا ، طفولة مؤلمة تخلى عنها والديه. لقد تركته مع مقاومة الارتباط الحميم ، وربما يخبرنا أنه اختار أن يعيش بمفرده منذ أن كان في الثلاثينيات من عمره. يشير فنه إلى التوق إلى الكمال الذي يقوضه عدم الثقة الذي يلقي بظلال من الشك على هذا الاحتمال.

تم تصور فكرة إقامة عرض Johns في نصفين عاكسين من قبل كارلوس باسوالدو ، كبير أمناء الفن المعاصر في متحف فيلادلفيا. قال مؤخرًا إنه سيكون هناك الكثير من الأصداء والأصداء بين العرضين. في الواقع ، إنه تمامًا واحد تبين.

Basualdo هو رجل طويل ونحيف يرتدي نظارة طبية يبلغ من العمر 57 عامًا بطريقة كريمة. وُلد وتلقى تعليمه في روزاريو بالأرجنتين ، وكان يُعرف بالشاعر قبل أن يصبح مؤرخًا فنيًا. عندما التقينا في بار الإسبريسو بالمتحف ، وصل على دراجة ، وكان يرتدي قبعة بيسبول وسترة جينز.

قال إنه بصفتك أمينًا ، عليك محاولة الوصول إلى رأس الفنان ، ولكن لا تبحث عن المعنى النهائي. لا أعتقد أن هناك واحدة.

في الواقع ، يتمثل أحد الاختلافات الرئيسية بين العرضين في أن Basualdo سيؤكد على المعنى غير المستقر والمتغير دائمًا لعمل Johns ، بينما من المرجح أن يكون لدى النصف Whitney وضوح الخطوة بهذه الطريقة. على سبيل المثال ، تخطط ويتني لافتتاح عرضها بجدول زمني زمني من ثلاثين مطبوعة. على النقيض من ذلك ، ستمزج فيلادلفيا 34 مطبوعة في تركيب عشوائي يعتمد على تركيبة جون كيج ، الذي دافع عن عمليات الصدفة وكان من أوائل مؤيدي جونز.

صورة

ائتمان...فريد دبليو مكدارا / جيتي إيماجيس

سيقسم كل متحف مساحة العرض الخاصة به إلى 10 صالات عرض. سيعيد كل منهم إنشاء واحد من أوائل عروض Johns الفردية في معرض Castelli (1960 في فيلادلفيا ، 1968 في Whitney). لذلك أيضًا سوف يسلط كل منهم الضوء على مكان جغرافي شكله: سوف يركز ويتني على ساوث كارولينا ، حيث نشأ جونز ، وهو ابن أجيال من المزارعين الأسكتلنديين الأيرلنديين الذين يعودون إلى الثورة الأمريكية. ستركز فيلادلفيا على اليابان ، حيث تمركز جون كجندي في الحرب الكورية ، والتي أتاحت له ثقافتها متعددة الطبقات والطقوس الهروب من وجهات النظر الغربية.

ذكر باسوالدو أنه كان يقرأ الهند ديانا إيك: جغرافيا مقدسة ، الأمر الذي دفعه إلى التفكير في إقامة الفن. قال: لقد نسينا ذلك في الغرب. أتمنى أن يصبح هذان العرضان مواقع حج للأشخاص الذين يحبون الفن ، بحيث تكون الرحلة نفسها جزءًا من التجربة.

بدت هذه الفكرة مقبولة ، لكن سرعان ما علمت أنه و سكوت روثكوف ، كبير أمناء متحف ويتني وشريك في تنظيم برنامج Johns ، اختلفا على فرضيته الأساسية. روثكوف رجل أنيق يبلغ من العمر 45 عامًا نشأ في دالاس وحصل على درجة الماجستير من جامعة هارفارد. لقد التقينا مؤخرًا في غرفة الاجتماعات في فندق ويتني.

أعلن في البداية أن معظم المشاهدين لن يشاهدوا العرض إلا في واحد من مكانين ، مضيفًا أنه شعر بهذه الطريقة حتى قبل أن يحد Covid-19 من السفر.

ثم تحدث عن الأرقام. وأشار إلى أن المقياس هائل ، حيث سجل لقطات مربعة للمتحفين بالنسبة لي. العرض 19000 قدم مربع في ويتني. فيلادلفيا ليست كبيرة جدًا. وأضاف أن العدد الإجمالي للأعمال ، التي تشمل اللوحات والرسومات والمطبوعات ، يتجاوز 500 وأن ويتني لديها أكثر من فيلادلفيا إذا قمت بإحصاء 50 عنصرًا إضافيًا من الأشياء الزائلة.

ماذا عن ثنائية العقل / المرآة التي يفترضها عنوان العرض وهيكله المتشعب؟ في النهاية ، قال روثكوف إنه أمر واقعي ، لن يكون هذا هو موضوع العرض.

ما هو هذا الموضوع؟ بالنسبة لي ، كان من المهم جدًا أن أجعل عمل جاسبر يشعر بالحيوية ، كما قال. قد يعجب به كبار السن ويعتبرون أنه من بين أعظم الفنانين على قيد الحياة ، لكنني لا أعتقد أن هذا صحيح بالضرورة للمشاهدين الأصغر سنًا في ويتني.

يستقطب كتالوج العرض جماهير جديدة علانية. بدلاً من مجموعة مألوفة من مؤرخي الفن ، يمثل المساهمون مزيجًا من الأصوات ، بعضها ممتع والبعض الآخر لا. على سبيل المثال، رالف ليمون ، وهو مصمم رقص أسود ، ينظر إلى عمل Johns من خلال عيون والدته - موطن آخر في ساوث كارولينا - ويخلص إلى أنه لا يعكس تجربتها مع Jim Crow South. ووفقًا لليمون ، مُنح Johns المزايا المؤكدة لأسبقية البيض الجنوبيين والفصل العنصري بين السود ، لكن فنه لا يزال أعمى عن هذا الامتياز.

يمكن للمرء أن يجادل ، على العكس من ذلك ، بأن وفرة الصور المزدوجة في عمل Johns تمثل فعلًا من أشكال التعاطف الاجتماعي ، والتماهي مع الآخر. ومن الجدير بالذكر أن غلاف كتالوج المعرض منقوش على شكل عصا بيضاء عليها فرشاة رسم. الجزء الخلفي منقوش بشكل عصا سوداء. قال روثكوف إن هذه كانت فكرة جاسبر ، ومساهمته الوحيدة في تصميم الكتاب.

عندما غادرت ويتني وسرت على طول أرصفة شارع غانسيفورت التي تغمرها أشعة الشمس ، فكرت في نفسي أن القائمين على تنظيم المعرض كانا نوعًا من نوع جونسي المزدوج: متشابهان ولكن مختلفين. كان أحدهما منافسًا وسريعًا. وكان الآخر شعريًا ومليئًا برؤى الحج.

ربما كان الأمر مجرد أنهم جسّدوا أهداف مؤسساتهم. تشتهر ويتني ، التي أسستها النحات وريثة النحات جيرترود فاندربيلت ويتني للتركيز على الفنانين الأحياء ، ببينالياتها وحيويتها الشاملة. على النقيض من ذلك ، تمتد فيلادلفيا على مدى قرون وقارات ، مما يدعوك إلى أن تحلم بالعودة إلى الماضي المتلاشي.

لم يكن تجميع العرض سهلاً ، وتفاقم التوتر بين القيمين في بعض الأحيان بسبب السلوك المتعمد للمقرضين. لقد سمعت عن قصة مقلقة وقت جيد تشارلي (1961) ، لوحة رثائية رمادية اللون تعتبر تحفة مبكرة ، وقد تم استعارتها منذ عام 1997 إلى متحف فيلادلفيا.

نشأت المشاكل عندما قدم مالك اللوحة ، مارك لانكستر ، وهو فنان بريطاني المولد ومساعد سابق لجونز ، طلبًا. وبحسب روايتهما ، أراد هو وزوجه ، ديفيد بولجر ، نقل اللوحة إلى ويتني للعقل / المرآة ، على أمل زيادة وضوحها. كان باسوالدو حازمًا: فقد أراد الرسم لفيلادلفيا. دفع المتحف لتأمينه لأكثر من 20 عامًا. أخبره الزوجان عبر البريد الإلكتروني أنهما يفضلان رؤية فيلم Good Time Charley معلقًا في الحمام في فندق Whitney وليس في صالات العرض في متحف فيلادلفيا. ثم طلبوا إعادة اللوحة إليهم.

صورة

ائتمان...جاسبر جونز / فاجا في جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك ؛ عبر معهد شيكاغو للفنون

في أكتوبر 2019 ، وصلت اللوحة إلى شقتهم في ميامي بيتش ، حيث بقيت في صندوقها في مطبخهم. بعد تأخير لعدة أشهر ، فاجأ روثكوف وسعد جامعي اللوحة بقبول اللوحة لعرض ويتني. (توفي لانكستر منذ ذلك الحين عن عمر يناهز 82 عامًا).

قال روثكوبف إن اللوحة شكلت مكملاً رائعًا لأعمال أخرى من عام 1961 ارتبطت بانفصال جونز عن راوشنبرغ ، في إشارة إلى روبرت راوشنبرغ ، الفنان اللامع وغير الموقر الذي رفع النسيج القديم ، وأفلام الجرائد وغيرها من المخلفات إلى ما يسمى بالتجمعات ، علامة صاغها Johns عندما كانوا عشاق في الخمسينيات.

عند سؤاله عن الضجة ، قال باسوالدو ، بعناية ، أعتقد أن سكوت هو حقًا أمين معارض ممتاز. إنه يزيد الفوائد التي تعود على مؤسسته ، وأنا أحييه على ذلك.

سيكون من الرائع ، أخيرًا ، أن يكون لديك Good Time Charley في مانهاتن ، على الأقل حتى ينتهي العرض في 13 فبراير. اللوحة فريدة من نوعها في أعمال Johns ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى أن عنوانها يلمح إلى قصة ، واحدة عن sybarite الذي يحب للشرب والاحتفال. يُقلب كوب معدني مثبت على سطح اللوحة ويقلب ، مما يثير الانسكاب والهدر.

هناك أيضًا مسطرة خشبية ، مائلة مثل عقرب الساعة على منطقة نصف دائرية من الطلاء. سألت جون ذات مرة لماذا كان الحاكم في وضع الساعة السابعة. أجابني أعتقد أنها توحي بنهاية فترة زمنية. إنها في النهاية. لا يمكن أن تذهب أبعد من ذلك.

سألت لماذا لا. قال لأن الكأس توقفه.

بدا الأمر منطقيًا بشكل مذهل. كان الكأس يسد طريق الحاكم ، مما يدل على أن الوقت قد انتهى. رسمها جونز في خريف عام 1961 ، وهو موسم النهايات الحزينة. Rauschenberg ، الذي عاش في رحلة واحدة تحته في 128 Front Street ، أخذ مع شخص جديد وانتقل.

تشير اللوحة إلى الخسارة من الناحية الشكلية أيضًا. صُنعت المسطرة لتبدو وكأنها أداة كشط تزيل الصبغة من القماش. قد تفكر في الرسم كعملية إضافات. ولكن في حالة جون ، فهو أيضًا مجموع عمليات الطرح.

قد تعد ويتني بجماهير أكبر ، لكن متحف فيلادلفيا له مزايا يحسد عليها. كان Johns فنانًا غير معروف نسبيًا يبلغ من العمر 27 عامًا عندما قام برحلة إلى فيلادلفيا لأول مرة لرؤية مقتنياتها العميقة من أعمال مارسيل دوشامب ، الدادائي المراوغ الذي رفض الرسم باعتباره قديمًا وادعى أنه تخلى عن الفن من أجل الشطرنج. فيلادلفيا هي موطن زجاجه الكبير ، وهو تحفة فنية متشققة بشكل واضح يبلغ ارتفاعها تسعة أقدام وظهرت زخارفها لاحقًا في أعمال جون. حامل الزجاجات المبكر لدوشامب (1914) ، وهو ملحق مطبخ غير مكلف قام بتكوينه في الفن من خلال عرضه باسمه ، ربما شجع Johns في إدراجه الخاص للأشياء اليومية.

تمتلك فيلادلفيا أيضًا مقتنيات قوية لبول سيزان ، الذي ولد في فرنسا قبل نصف قرن من دوشامب ، والذي يمثل الكثير مما رفضه دوشامب. تشهد حمامات سيزان الكثيفة وأشجار الصنوبر المهتزة بالبطء والحذر في النظر. أخبرني جونز أن الكثير مما تم تسجيله في لوحته هو ما نراه عندما تغير موضع العينين ، ويشارك سيزان في الاهتمام بعدم الاستقرار البصري كما يتضح من استخدامه للأزواج.

صورة

ائتمان...جاسبر جونز / فاجا في جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك ؛ عبر معهد شيكاغو للفنون

في السبعينيات ، بناءً على طلب آن دي هارنونكور ، المنسقة الفنية للفن الحديث والمعاصر في فيلادلفيا ، أعار جونز المتحف بعض المنحوتات المبكرة القيمة من مقتنياته الشخصية - علب البيرة الشهيرة من بينها. تتلاءم بشكل جيد مع مجموعة فيلادلفيا ، مما يستدعي في الحال تفاني دوشامب للشيء الذي تم العثور عليه وهوس سيزان بالعملية. في النهاية ، تمكن المتحف من بدء معرض Johns الدائم ، الوحيد من نوعه.

كان يومًا حزينًا في فيلادلفيا هذا العام عندما غادرت النحت المحبوب لعلب البيرة إلى ويتني ، التي باعها جونز. قام ليونارد إيه لودر ، الرئيس الفخري لشركة ويتني ، بعملية الشراء.

أحب جاسبر ، أخبرني لودر ، البالغ من العمر الآن 88 عامًا. أعتقد أنه من الصعب معرفة ذلك ، لكنه صلب. أردت أن أصنع ويتني ال مكان لجاسبر جونز. في وقت مبكر من عام 1980 ، قام بتنسيق عملية شراء ثلاثة أعلام (1958) ، لوحة ساحرة تتدلى فيها ثلاث لوحات أصغر متتالية نحو المشاهد بطاقة أمامية كاملة.

ذكر لودر أنه كان يحلم ذات مرة ببدء معرض دائم لجونز في ويتني لكن ذلك لم يحدث. أظهر لي رسالة من عام 1994 ، كتب فيها جون ، بأدبته المعتادة (آمل ألا يجعلني رفضي لأبدو جاحد للجميل) أنه شعر بالتردد في تكريس الكثير من الأعمال لمتحف واحد.

لم يثني لودر عن شخص واحد ، فقد استمر في الحصول على العديد من الأعمال الرئيسية لجونز لـ Whitney ، بما في ذلك مجموعة مذهلة من 17 صورة أحادية من Savarin ، فريدة من نوعها ، صور كبيرة الحجم ستشغل معرضهم الخاص في المستقبل. تبين. تُعد صورة علبة القهوة القديمة ، التي تم تغيير الغرض منها لتحتوي على أكثر من اثني عشر فرشاة طلاء ، واحدة من زخارف تتويج الفنان. ظهرت لأول مرة على أنها منحوتة بارعة بالحجم الطبيعي على سطح الطاولة ، برونز ملون (1960) ، والتي خلطها المشاهدون أحيانًا مع علبة قهوة حقيقية على الرغم من العنوان المعلوماتي.

في نماذج ويتني الأحادية ، من عام 1982 ، يمكن أن تقع العلبة على سطح غامض يتغير باستمرار (حافة؟ رف؟ نعش؟) ولها شخصية جديدة نابضة بالحياة. من عمل إلى آخر ، يشتد الضوء ويتلاشى ؛ علامات الفتحة تصبح بصمات اليد ؛ يؤدي وضوح الألوان الأساسية في رياض الأطفال إلى الإحساس المختلط للأرجواني والبرتقال والأخضر.

صورة

ائتمان...جاسبر جونز و ULAE / VAGA في جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك ؛ تم النشر بواسطة Universal Limited Art Editions ؛ متحف ويتني للفن الأمريكي ، نيويورك

صورة

ائتمان...جاسبر جونز و ULAE / VAGA في جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك ؛ تم النشر بواسطة Universal Limited Art Editions ؛ متحف ويتني للفن الأمريكي ، نيويورك

صورة

ائتمان...جاسبر جونز و ULAE / VAGA في جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك ؛ تم النشر بواسطة Universal Limited Art Editions ؛ متحف ويتني للفن الأمريكي ، نيويورك

صورة

ائتمان...جاسبر جونز و ULAE / VAGA في جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك ؛ تم النشر بواسطة Universal Limited Art Editions ؛ متحف ويتني للفن الأمريكي ، نيويورك

من السهل أن تحب أعمال سافارين هذه ، وتساءلت أحيانًا عما إذا كانت مرتبطة بتفاصيل مثيرة ذكرها جونز ذات مرة عندما كنا نتحدث عن طفولته.

في مايو 1939 ، قبل أسبوع واحد من عيد ميلاد الفنان التاسع ، توفي جده ، و. في تذكر الجنازة ، وهي خدمة بجانب القبور ، تذكر جون بشكل أساسي الزهور. قال إنني أتذكر البنفسج في علبة من الصفيح على رأس قبره. تم إحضارهم إلى الجنازة من قبل أحد عمال المزارع السود الذين عملوا لدى جده. ضربه البنفسج على أنه أكثر حيوية من الباقات المحيطة به ، والتي أعدها بائع الزهور.

علبة من البنفسج البري لمحها صبي يبلغ من العمر 8 سنوات في ريف ساوث كارولينا. تمثال لقهوة ممتلئة بفرشاة رسمها فنان يبلغ من العمر 30 عامًا يعيش في مانهاتن. هل ألهمت زهرة البنفسج بشكل غير مباشر تمثال سافارين؟ ربما.

أو ربما لا. المشاهد من الطفولة إلى الأبد تطفو في رؤوسنا يتردد صداها في الحاضر بطرق غير معروفة. الماضي والحاضر هما نفسيهما مزدوج جونسي. على حد سواء ولكن مختلفة تماما.


ديبورا سليمان ناقد فني وكاتبة سيرة ذاتية.