الأسرار الكامنة وراء صورة سارجنت الحميمة لعائلة يهودية

جون سينجر سارجنت السيدة كارل ماير وأطفالها (1896) هو محور العرض في المتحف اليهودي.

لم أتعافى من فرحة شورتجروف كونها ملكنا وانضممنا إلى 'طبقة نبلاء الأرض' في إنجلترا ، كتبت شخصية المجتمع البريطاني وفاعل الخير أديل ماير إلى ابنها فرانك في عام 1903.

هذه العائلة الميسورة العلاقات من أصل يهودي ألماني - السيدة ماير ؛ زوجها المولود في هامبورغ ، كارل ؛ وطفليهما - اشتروا للتو Shortgrove ، وهي ملكية ريفية في إسيكس أكملت محفظة عقارات مايرز واستكملت تطلعاتهم الأرستقراطية. كان مبعوثًا أجنبيًا لفرع لندن لبنك روتشيلد ؛ كانت داعمة للفنون وعضوًا نشطًا في حركة حق المرأة في التصويت ، من بين قضايا خيرية واجتماعية أخرى.

لم يكن لدى عائلة مايرز حتى الآن لقب للذهاب مع العقار الجديد - سيُطلق على السيد ماير اسم Baronet of Shortgrove في عام 1910 - لكنهم اكتسبوا بالفعل رمزًا كبيرًا آخر للمكانة: صورة لجون سينجر سارجنت ، المغترب الأمريكي الشهير في ذلك الوقت مقتبس في لندن. تُظهر السيدة كارل ماير وأطفالها السيدة ماير ترتدي فستانًا أنيقًا من الساتان الوردي وعضويًا وترتفع بحيوية (إذا كانت غير ثابتة) على حافة كانابيه منجد ، بينما كان فرانك وشقيقته إلسي ينظران فوق كتفها.



عُرضت الصورة ، عندما لم تكن في طريقها لحضور المعارض في باريس ولندن وبوسطن ، فوق المدفأة في غرفة الطعام في شورتغروف. بعد عدة عقود ، دخلت مجموعة تيت بريطانيا كوصية من السيدة ماير. الآن هو في مكان أرستقراطي آخر مناسب ، غرفة الطعام السابقة قصر واربورغ - الآن معرض في المتحف اليهودي - حيث هو قلب المعرض المثير للاهتمام والحميمي السيدة كارل ماير جون سينجر سارجنت وأطفالها.

يركز العرض ، الذي يركز على صورة واحدة من سارجنت وسط الزوال الأسري ، بصراحة ووضوح على الصعوبات التي تواجهها عائلة يهودية تحاول الاندماج في المجتمع البريطاني من الطبقة العليا. كما أنها تمثل فترة تحول Downton Abbey-esque ، حيث كان المصرفيون والصناعيون يستقرون في عقارات مثل Shortgrove. يعود تاريخ صورة مايرز إلى عام 1896 ، والذي كان نهاية حقبة سارجنت أيضًا: فقد الاهتمام بالصور ، أو على الأقل عمولات التصوير. بحلول عام 1907 كان قد توقف عن أخذهم ، على الرغم من أنه قدم استثناءات لأصدقاء مثل هنري جيمس .

صورة

ائتمان...مكتبة فاليس والمجموعة الخاصة ، جامعة نيويورك

كان جيمس واحدًا من العديد من النقاد الذين لاحظوا صورة السيدة ماير وأطفالها عندما عُرضت عام 1897 في الأكاديمية الملكية للفنون. في مقال طويل عن سارجنت ظهر في ذلك العام في مجلة هاربر ويكلي ، كتب ، أن السيد سارجنت قد رسم صورة لوقاحة قاضية للموهبة وحقيقة التوصيف ، عرض رائع للحياة ، والأخلاق ، والجوانب ، والأنواع ، من القوام ، من كل شيء.

اللوحة جميلة ، في الواقع ، مع وميض من الضوء والسهام السريعة للفرشاة التي تجعلها تبدو وكأنها لوحة زيتية أكثر من مثل الألوان المائية التي كان سارجنت يصنعها في ذلك الوقت. يبدو أيضًا أنه تشابه صادق ، استنادًا إلى صور السيدة ماير وعائلتها المعروضة في مكان قريب ، على الرغم من أن الوجوه يتم عرضها بشكل عرضي تقريبًا ، مقارنة بالفستان (الذي ، بتنورة من الساتان ، وكشكشة أورجاندي وأوشحة مخملية ، تمثل العديد من القوام الذي لاحظه جيمس). كتاب مفتوح على المقعد بجوار السيدة ماير يشهد على اهتماماتها الأدبية ؛ كانت صديقة مع أوسكار وايلد (الذي أطلق عليها باعتزاز اسم Pocket Venus) ومع بروست (الذي سجل نسخة من Les Plaisirs et les Jours ، معروضة في العرض).

على الرغم من ذلك ، فإن السمة المميزة للصورة هي منظورها المنحدر بشكل غريب - والذي تم وصفه في يوم سارجنت على أنه منظر عين الدودة. شوهدت السيدة ماير بحذاء شديد التقصير ، حذاء واحد أنيق مرصع بالجواهر يرتكز على مسند قدم في المقدمة. في الوقت نفسه ، يبدو أنها تميل الجزء العلوي من جسدها إلى الأمام ، كما لو كانت على وشك أن تزيل الأثاث وتخرج من الصورة. كان التأثير مدهشًا لدرجة أن صورة كاريكاتورية للوحة ظهرت في مجلة Punch الساخرة ، والتي وصفتها أيضًا بأنها نوع من تمرين التزحلق في غرفة الرسم ؛ نص التسمية التوضيحية للرسوم المتحركة: انتظر يا أمي! انها فقط مثل العودة!

كانت التعليقات الأخرى أقل لطفًا ، ولم تركز دائمًا على لوحة سارجنت. طُبع بعضها على حائط بالقرب من الصورة ، حيث أذهلوا الزائرين بمعاداة السامية المكشوفة. حتى مهارة السيد سارجنت لم تنجح في جذب هؤلاء الشرقيين الأوروبيين المتحضرين بشكل مفرط ، كما كتب ناقد في The Spectator في عام 1897. وفي قصاصة صحفية مجهولة من عام 1899 ، قنص كاتب آخر ، لم يكن مبلغ 10000 دولار كثيرًا لمليونير إسرائيلي لدفعه لتأمين الاعتراف الاجتماعي لعائلته.

مثل هذه الردود تجعلك تتساءل عما إذا كانت السخرية من منظور اللوحة الحاد تتعلق حقًا بالجرأة المطلقة لوصول مايرز إلى مجتمع النخبة. كان سارجنت - ليس غريباً على المواقف الغريبة والاحتفالات المشهورة ، كما نعلم من معاملته لـ مدام العاشر - التودد إلى مثل هذه القراءات عن عمد بجعل شخصياته تبدو وكأنها دافعة للأمام وحاضرة بشكل قاطع؟

من الصعب القول ، جزئيًا لأن العرض ، الذي نظمه كبير أمناء المتحف ، نورمان إل كليبلات ، مع مساعدة المنسقة لوسي إتش بارتمان ، يخبرنا أكثر عن مايرز أكثر مما يخبرنا عن سارجنت. يتضمن أ ألبوم رقمي من صور عائلة ماير التي تعرض الحياة في شورتغروف على أنها مشهد ممتد للنزهات وحفلات إطلاق النار ، بالإضافة إلى مخطوطة شاملة لمراسلات السيد ماير ، تم جمعها وتعليقها من قبل السيدة ماير ، بالإضافة إلى نشاطها الاجتماعي والأعمال الخيرية ، يبدو أنه عمل كمؤرخ للعائلة.

من الواضح أن لوحة سارجنت كانت جزءًا من هذا المشروع الأكبر. بالنسبة لنا ، الأمر الأكثر إثارة للاهتمام هو تعريف حدود فن البورتريه: نهاية نوع معين من الصورة الرسمية ذات الأسلوب الكبير ، وعدم القدرة ، حتى لو كانت لوحة حازمة من قبل فنان مطلوب ، على فتح باب مغلق. المجتمع البريطاني.