الزوجي السري في عالم الفن

لتحضير معرض لمنحوتات ألكساندر كالدر واسعة النطاق ، ابتكر متحف الفن الحديث مجموعة من المواقف المتقنة.

لاندون نوردمان



فيديو سينماغراف

عندما تحتاج أطقم الأفلام والتلفزيون إلى إعداد كاميرات ، أو ضبط الإضاءة وأجهزة الصوت ، غالبًا ما يتم استدعاء مواقف الممثلين الاحتياطية - أشخاص من نفس الحجم والشكل - ليحلوا مكانهم بصبر. وعندما يستدعي نص برمجي شخصية ما للقيام بشيء خطير ، عادةً ما يتنحى النجم جانبًا بينما يأخذ مضاعف حيلة لكمة.

في المتاحف ، تعتبر الماكيتات بمثابة زوجي احتياطي وحيوي. في تخطيط المعرض ، تجلس الأعمال الفنية الأصلية بأمان في صناديق التعبئة ، أو يتم تعليقها في مكان آخر ، بينما يتم نقل نماذج منها إلى هنا مع القليل من العناية نسبيًا حتى يتمكن المنسقون والمصممين من تحديد تخطيطهم في معرض.

صورة بعض النجارين في متحف الفن الحديث يدرسون صورة كالدرز بلاك بيست.

صورة

صورة

تم إنشاء سبعة مجسمات لألكسندر كالدر: حديث من البداية ، والذي يفتح في متحف الفن الحديث يوم الأحد. وهي من بين أكثر ما صنعه المتحف تفصيلاً. عادةً ما تكون النماذج النموذجية عبارة عن قطع من الورق البني تحدد آثار أقدام الأعمال الفنية ، أو الصور الظلية المصنوعة من الخشب أو الورق المقوى. كثير منها شيدت على الطاير من قبل فن عمال المناولة والنجارين وعمال الصيانة.

لكن هذا معرض به منحوتات كالدر ، والعديد منها عبارة عن أعمال واسعة النطاق ذات تصميم معقد. تطلب بعض هؤلاء ، واثنين من أبناء عمومتهم الصغار ، علاجًا أكثر تفصيلاً للاستعداد له.

فيديو سينماغراف

يقوم النجارون بنقل الماكيت لأسماك الوحش الأسود والأسماك الشيطانية.

كان أول ما تم تصنيعه عبارة عن تمثال احتياطي لـ Black Widow ، وهو منحوتة من عام 1959 غالبًا ما كانت معروضة في حديقة منحوتات متحف الفن الحديث (مؤخرًا منذ عام 2019). بينما كان أعضاء فريق المتحف الذي يركز على تصميم المعارض وإنتاجها يدرسون القياسات التي بحوزتهم للقطعة ، كانوا قلقين من أنه قد يكون من الصعب النقل بأمان إلى معرض في الطابق الثالث. بدأوا اختبارات النقل الخاصة بهم من خلال إنشاء نماذج ذات بصمة مسطحة ، قبل أن يدركوا أنهم بحاجة إلى عمل مضاعفة كاملة النطاق.

قال جيسون فراي ، النجار الرئيسي في المتحف ، كنا بحاجة إلى معرفة شكل هذه القطعة بالضبط.

بغض النظر عن مدى تفصيلها ، فإن الموكيتات ليست نسخًا. ولم يقصدوا أن يكونوا كذلك. قالت لانا هوم ، مديرة تصميم المعارض وإنتاجها في متحف الفن الحديث ، أعتقد أن صنع نسخ طبق الأصل من الأشياء يشتت الانتباه. وأضافت أن العارضين الجيدين يحاولون فقط استحضار الملامح البارزة والصفات النحتية للقطع الأصلية. تنبع فائدتها من بساطتها.

صورة

صورة

صورة

هذا هو السبب ، عندما اقترح بعض النجارين أن يرسموا الموكيت لتتناسب مع توائمهم الأصلية ، طلبت كارا مانيس ، أمينة Modern From the Start ، ترك الخشب مكشوفًا. قالت إن الكثير من التفاصيل كان من الممكن أن تجعل من الصعب عليها اتخاذ الخطوة الأولى المهمة نحو فهم هذه الأشياء كأحجام في الفضاء ، وهي مرحلة وسيطة بين العمل مع النماذج الافتراضية والمناورة في منحوتات كالدر الحقيقية.

كان حجم العمل الذي تم التخطيط له للمعرض مفاجأة ترحيبية لألكساندر إس سي روور ، حفيد كالدر ورئيس مؤسسة كالدر ، التي قدمت 14 قطعة للمعرض.

قال إنه كان دائمًا تحديًا لمساعدة المتاحف في فهم كيفية احتلال عمل كالدر الفضاء.

يصعب بشكل خاص توقع هواتف كالدر المحمولة ، التي تكون مداراتها غريبة الأطوار. قال راور لم يسبق لي أن صادفت متحفًا من قبل يقوم بعمل قطع كبيرة وكاملة للمعرض الفعلي حيث ستذهب المنحوتات. أعتقد أن هذا مذهل.

صورة

صورة

لإعادة إنشاء أعمال كالدر ، كان على فريق تصميم وإنتاج المعرض ، بقيادة هوم وإشراف ماثيو كوكس ، أن يبدأوا من الصفر تقريبًا. القياسات التي قاموا بها كانت كافية لعمل نماذج الكتلة ، تمثيلات مادية بسيطة للأبعاد الأساسية. ولكن للحصول على مواقف دقيقة ، احتاجوا إلى معلومات أكثر تفصيلاً حول خطوط القطع وتوزيع الكثافات وتفاصيل التصميم.

كان هذا أسهل مع الأعمال الموجودة بالفعل في مجموعة MoMA من تلك المعارة. بالنسبة إلى المنحوتات الموجودة بالفعل في المنزل ، يمكن التقاط صور وقياسات لأشكال مكوناتها شخصيًا ومقارنتها ببعضها البعض قبل استيرادها إلى برنامج تصميم بمساعدة الكمبيوتر ، حيث تم تتبعها وإعادة تجميعها في نماذج ثلاثية الأبعاد. تم عمل بقية القطع باستخدام صور فوتوغرافية مستعملة وبعض التخمينات المثقفة حول مدى تشويه الصور للنسخ الأصلية.

فيديو سينماغراف

وقالت كارا مانس ، أمينة المعرض ، إن الموكيتات كانت مفيدة بشكل خاص في تحديد الترتيب.

بمجرد تقديم كل منحوتة رقميًا ، طُبعت مكوناتها الفردية على الورق وصُنعت في الإستنسل. باستخدام منشار التركيب والمناشير الشريطية ومنشار التمرير ، يقوم النجارون بعد ذلك بقص تلك الأشكال من الخشب الرقائقي واللوح الليفي متوسط ​​الكثافة والماسونيت.

أثبتت الجمعية أنها لا تقل تعقيدًا. تميل منحوتات كالدر إلى الالتحام بزوايا دقيقة ، وقد يؤدي فقدانها إلى تشويه حجم النماذج. وجد النجارون أيضًا أنه لا يمكن ترجمة جميع الأعمال بسهولة من المعدن إلى الخشب. القطعة المتموجة في قلب Devil Fish ، وهو عمل من عام 1937 ، على سبيل المثال ، لا يمكن نسخه مع المواد الصلبة التي كانوا يستخدمونها في المنحوتات الأخرى. تم استخدام الخشب الرقائقي الحور الإيطالي ، وهو رقيق ومرن نسبيًا ، بدلاً من ذلك.

صورة

كان من الأصعب تقليد Snow Flurry، I (1948) ، وهو هاتف متحرك ينبع جماله من دقته وحركته الرشيقة. استغرق النجار جون وود أربعة أيام من العمل المكثف ، بسبب انتكاسة في الجزء الثالث والأخير من الهاتف المحمول ، لإنشاء نموذج من سلك البيانو والكرتون الذي يمكن أن يدور بشكل مشابه لطراز كالدر الأصلي. قال وود ، انتهى بي الأمر بصنع هذا أول واحد وجعله دقيقًا حقًا وكل شيء. وبعد ذلك عندما علقته ، كان جامحًا جدًا ، ولم تكن الأوزان مناسبة.

صورة

صورة

كان من الممكن أن يستخدم الخشب لوحًا من الماسونيت والصمغ للتعويض عن الاختلالات ، لكن ذلك كان سيقلل من دقة الماكيت. بدلاً من ذلك ، اختار أن يأخذ يومًا آخر لإعادة معايرة النموذج حتى يمكن أن يمر ، على الأقل من مسافة بعيدة ، بالنحت الحقيقي.

فيديو سينماغراف

لم يكن القصد من الموكيتات أن تكون نسخًا ولكن التشابه بين نموذج MoMA و Calder’s Spiny غريب.

قال كريج أندرسون ، نجار آخر عمل في المشروع ، إن هذا النوع من التمارين غير علاقته بعمل كالدر - بلاك ويدو على وجه الخصوص. قال ، كنت أمشي بجانبه كل يوم ، ولن أفكر فيه كثيرًا حقًا. الآن إنها قطعة أخرى بالنسبة لي فقط لأنني درستها وصنعت كل جزء وحاولت اكتشاف كيفية تجميعها معًا.

كان معرض كالدر فرصة نادرة نسبيًا لأعضاء فريق النجارة لاستعراض عضلاتهم الإبداعية.

قال وود إننا نبني الكثير من الجدران والركائز والمنصات ، كل هذه المربعات والمستطيلات. لذلك عندما نمتد قليلاً ونفعل شيئًا كهذا ، حتى لو كنا مجرد نوع من تمزيق شخص ما ، فهذا رائع.

صورة


إنتاج تالا صافي وجيسي ويندر.

تسطيح هو عمود يستكشف التقاطع بين الفن والحياة ، من إنتاج أليسيا ديسانتيس وجولي روبن وتالا صافي وجوزفين سيدجويك.