'الصرخة' تتلاشى. بحث جديد يكشف لماذا.

يتجه عالم الفن بشكل متزايد إلى التحليل العلمي للأصباغ لمعرفة كيف غيّر الوقت بعض اللوحات الشهيرة.

كانت نسخة Edvard Munch لعام 1910 من The Scream تحت المجهر لفحص كيفية تلاشي ألوانها ، وتقديم دروس حول اللوحات الأخرى في تلك الفترة.

الصرخة تتلاشى. وعينات صغيرة من الطلاء من نسخة عام 1910 من صورة إدوارد مونش الشهيرة للقلق كانت تحت الأشعة السينية ، وشعاع الليزر وحتى المجهر الإلكتروني عالي الطاقة ، حيث استخدم العلماء أحدث التقنيات لمحاولة معرفة السبب. أجزاء من اللوحة التي كانت ذات لون أصفر برتقالي لامع أصبحت الآن بيضاء عاجية.

منذ عام 2012 ، ومقرها في نيويورك وخبراء في متحف مونش في أوسلو تم العمل على هذه اللوحة القماشية - التي سُرقت عام 2004 واستُعيدت بعد ذلك بعامين - لتروي قصة ملونة. لكن البحث يوفر أيضًا نظرة ثاقبة حول مونش وكيف كان يعمل ، ويضع خريطة لمنظمي الترميم لمنع المزيد من التغيير ، ويساعد المشاهدين ومؤرخي الفن على فهم كيف كان يمكن أن تبدو في الأصل إحدى أكثر اللوحات شهرة في العالم.



عالم الفن يتزايد تحول إلى المعامل لفهم كيف تتصرف اللوحات من أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. لون الكروم الأصفر لفنسنت فان جوخ ، وبعضها بدأ يتحول إلى اللون البني ، وقد تمت دراسة أزهاره ، التي تحول بعضها إلى اللون الأزرق ، على نطاق واسع. ولكن لا يُعرف الكثير عن لوحة ألوان مونش والعلماء الذين يستخدمون تقنيات وأدوات محدثة مثل المجاهر الإلكترونية الناقلة ، تفتح آفاقًا جديدة.

جنيفر ماس ، رئيس التحليل العلمي للفنون الجميلة المختبر في هارلم ، الذي يعمل فريقه في أبحاث The Scream ، شرحت العلم مؤخرًا في مختبرها. أشارت إلى صورة لما بدا وكأنه مجموعة من الصواعد: كان سطح الصرخة تحت المجهر.

قالت إن هذا حقًا ، ليس ما تريد أن تراه حقًا. تنمو البلورات النانوية على اللوحة ، التي يحتفظ بها متحف مونش - دليل صارخ على التدهور بالقرب من فم الشخصية المركزية ، في السماء وفي الماء.

صورة

ائتمان...متحف مونش

اتصل القائمون على الترميم والباحثون في متحف مونش بالدكتور ماس ، الذي كان يعمل كعالمة فنون جميلة منذ أن كانت زميلة ما بعد الدكتوراه في متحف متروبوليتان للفنون في عام 1995. وهي أيضًا أستاذة في مركز بارد للخريجين وقد دخلت في شراكة مع العديد من المؤسسات الرئيسية في البحث.

قالت إيفا ستوريفيك تفيت ، المسؤولة عن ترميم اللوحات في متحف مونش ، إن المتحف سعت للحصول على دكتور ماس بسبب خبرتها في الكادميوم الأصفر ، والتي كانت قد درستها في عمل ماتيس ، وبسبب الأدوات العلمية عالية الجودة التي يمتلكها المختبر في تصرف. (أحد زملاء دكتور ماس ، آدم فينفروك ، أخذ ذات مرة عينات صغيرة من أصباغ سيزان الخضراء الزمردية لمسرع الجسيمات في جامعة ستانفورد.) والمتحف ، الذي ينتقل إلى مبنى جديد في وقت لاحق من هذا العام ، يحتاج إلى اكتشاف أفضل السبل لتحقيق ذلك. عرض اللوحة ، وتحقيق التوازن بين اهتمامات الحفظ وتجربة المشاهدة.

تم الآن تحليل مواد مونش بشكل كامل ، والبحث ، الذي سيصدر هذا الربيع ، يوضح قصة أكثر اكتمالاً عن اللوحة. تمكن فريق الدكتور ماس من تضييق نطاق خيارات طلاء مونش باستخدام أنابيب الطلاء الخاصة به ، والتي يحتفظ بها متحف مونش بنحو 1400 منها. بمرور الوقت ، مع التعرض ، يتأكسد كبريتيد الكادميوم الأصفر إلى مركبين كيميائيين أبيضين ، كبريتات الكادميوم وكربونات الكادميوم.

قالت الدكتورة ماس إن هذا التحليل له آثار على الانطباعيين من خلال اللوحات التعبيريّة التي رُسمت بين ثمانينيات القرن التاسع عشر وعشرينيات القرن الماضي مطلية باللون الأصفر الكادميوم ، وتقدر أن 20٪ منها تشهد ظواهر مماثلة.

تعمل الدكتورة ماس وفريقها مع المتاحف والعملاء الخاصين ودور المزادات والمعارض الفنية والفنانين في كل شيء من المنحوتات الخارجية المعاصرة على نطاق واسع في هامبتونز إلى المنحوتات الرومانية القديمة. هم جزء من مكانة في عالم الفن - مختبرات بوتيك تعمل خارج المؤسسات الكبيرة ، على الرغم من أنها غالبًا ما تكون جنبًا إلى جنب معها - وهو أمر أصبح أكثر شيوعًا مع زيادة الطلب على البحث العلمي. ربما كان أشهرها هو جيمس مارتن أوريون أناليتيكال ، الذي اشترته Sotheby’s وأصبح أول مختبر داخلي من نوعه في دار مزادات كبرى.

وتشمل الشركات الأخرى المماثلة ، Geneva Fine Art Analysis ، ومقرها في ميناء جنيف الحر ، و Art Analysis & Research ومقرها لندن. غالبًا ما يتم استدعاؤهم من قبل هواة الجمع أو المشترين المحتملين المهتمين بمسائل الأصالة. قال نيكولاس إيستو ، مؤسس وكبير العلماء في Art Analysis & Research ، إنه كان هناك انفجار حقيقي في هذا المجال. هناك الكثير من الأشخاص الذين يأتون بأساليب جديدة وأفكار جديدة ورؤى جديدة.

سواء من أجل الحفظ أو المصادقة ، غالبًا ما يكشف العمل شيئًا عن كائن فني لا تستطيع العين المجردة رؤيته - كم عمر اللوحة بالفعل ، سواء كانت تحتوي على رسومات تحت سطحها ، أو ما هي العوامل في البيئة التي قد تسبب ذلك تتدهور. هذا السؤال الأخير مهم بشكل خاص عندما يتعلق الأمر بالفنانين الذين عملوا في نفس الفترة مع مونش ، حيث بدأ البحث للتو في إلقاء الضوء على العصر.

قال الدكتور إيستو إن هناك ميلًا إلى الاهتمام بالفنانين ذوي الأسماء الكبيرة لأسباب واضحة. لكن في الواقع هذه مشاكل ستؤثر على جميع الفنانين في تلك الفترة إذا كانوا يستخدمون هذه المواد. وقال إن المزيد من البحث سيكون مفيدًا في إظهار أنماط أكثر عمومية في آلية تدهور الصباغ.

صورة

ائتمان...مؤسسة فنسنت فان جوخ ؛ متحف فان جوخ

صورة

ائتمان...مؤسسة فنسنت فان جوخ ؛ متحف فان جوخ

تتلاشى ألوان أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين بسرعة خاصة بسبب التغييرات التي حدثت في صناعة الطلاء. كانت الدهانات تُصنع عن طريق طحن المعادن يدويًا المستخرجة من الأرض أو باستخدام الأصباغ المصنوعة من النباتات والحشرات. أدت الثورة الصناعية إلى إنتاج أصباغ اصطناعية مثل الكادميوم أو الكروم الأصفر ، والتي يمزجها الفنانون بالزيت والمواد المالئة. بدأ الفنانون بتجربة هذه الأصباغ الاصطناعية ، التي كانت في بعض الأحيان محضرة عشوائياً ولم يتم اختبارها لأغراض طول العمر ولكنها كانت مشرقة بشكل استثنائي - مما مكّن اللوحات الرائعة من Fauvism وما بعد الانطباعية والحداثة.

في تلك اللحظة ، تخلى العديد من الفنانين عن تقنيات الرسم التقليدية لينا سترينغاري ، نائب المدير وكبير المحافظين في متحف ومؤسسة Solomon R. Guggenheim ، الذي درس تغير اللون والأصباغ في أعمال فان جوخ. قالت إن العديد من الفنانين كانوا يعملون في الهواء الطلق ، وكانوا يجربون العديد من الدهانات ونظريات الألوان. حدث هذا الانفجار اللوني مع رفض الأكاديمية.

صورة

ائتمان...توماس بريور لصحيفة نيويورك تايمز

قال الدكتور ماس إن هذا جعل الأصباغ الجديدة شائعة ، لكن لم يكن من الممكن التنبؤ بها. لا يمكننا أن نقول ، 'أوه ، إنها شجرة ، لذلك نحن نعلم أن أوراق الشجر ستكون خضراء' ، شرحت ، لأنه في حالة ماتيس أو مونش ، هذا ليس صحيحًا بالضرورة ، لذلك نحتاج إلى اللجوء إلى العلم.

استعادة هذه الأشكال أمر مستحيل ، لكن العلم يمكن أن يقربنا. قال كوين يانسنز ، الأستاذ في قسم الكيمياء بجامعة أنتويرب الذي درس أصباغ فان جوخ وماتيس وآخرين ، إن الفكرة هي محاولة ، بطريقة افتراضية نوعًا ما ، عكس الوقت. لن يطبق القائمون على الترميم أصباغًا جديدة على قماش - لكن عمليات إعادة البناء الرقمية يمكن أن تشير إلى الماضي. يتنبأ دكتور ماس بتحول نحو الواقع المعزز في عمليات إعادة البناء ، بحيث يمكنك رفع هاتفك أمام لوحة ما ورؤية لونها السابق على القماش.

قال كيليان أنهيزر ، كبير العلماء في جنيف للفنون الجميلة ، إنه لم يكن دائمًا زواجًا سهلاً تمامًا بين الفيزياء والكيمياء العضوية وعالم الفن. حتى وقت قريب جدًا ، كان خبير مؤرخ الفن هو صاحب السيادة ، وكان مؤرخو الفن بالفعل هم من أصروا على أن تكون لهم الكلمة الأخيرة ، على حد قوله. ثم في السنوات الأخيرة كان لدينا الكثير عدد من فضائح التزوير حيث ظهرت الأشياء من خلال البحث العلمي ، وهذا قلب الطاولات قليلاً.

قال رونالد فارني ، مستشار الفنون الجميلة المستقل: ربما يكون هناك القليل من المقاومة لعالم العلوم في سوق الفن. لا يزال هذا العمل يعتمد بشكل كبير على خبرة الأفراد بدلاً من الآلات.

وأضاف أن دراسة التدهور قد تكون ذات أهمية متزايدة للمشترين ، حيث أن الحالة هي شيء مهم للغاية الآن.

لقد غيرت الأبحاث بالتأكيد الطريقة التي يرى بها مؤرخو الفن بعض أعمال فان جوخ. أقام متحف فان جوخ في أمستردام ومتحف متروبوليتان معارض في السنوات الأخيرة تسلط الضوء على اختفاء ألوانه. قال تيو ميدندورب ، مؤرخ فني وباحث كبير في متحف فان جوخ: إنه شيء لم ندركه حقًا إلا في السنوات العشر الماضية. لقد غيرت الأبحاث التي ركزت بشكل خاص على الجوانب التقنية طريقة تفكيرنا.

من المثير للاهتمام أن فان جوخ ، من بين فنانين آخرين ، كان على دراية بمخاطر الأصباغ الجديدة. لقد تحققت للتو - كل الألوان التي جعلتها الانطباعية عصرية غير مستقرة كتب فان جوخ لأخيه ثيو ، في عام 1888 ، أن سببًا أكثر جرأة لاستخدامها بشكل صارم للغاية ، فالوقت لن يؤدي إلا إلى تلطيفها كثيرًا.

وفي رسالة لاحقة كتب: 'اللوحات تتلاشى كالزهور.