سلمان تور ، رسام بالمنزل في عالمين

إن الظهور اللامع لأول مرة في متحف ويتني للفنان - المولود في باكستان والمقيم في نيويورك - ينعش الرسم التصويري باستخدامه كوسيلة لاستكشاف الهوية.

يعتبر فيلم سلمان تورز بار بوي (2019) واحدًا من ثلاث لوحات معظمها خضراء في متحف ويتني للفنان لأول مرة.

تبدأ لوحات سلمان تور المفعمة بالذكريات والمنفذة بحنان في النتف على أوتار قلبك بمجرد رؤيتها. الأمثلة الخمسة عشر للأعمال الجديدة والحديثة التي تشكل كيف سأعرف ، يروي الظهور المؤسسي الرائع للفنان في نيويورك في متحف ويتني للفن الأمريكي قصص الشباب النحيفين وذوي الشعر الداكن المطاطي قليلاً ، والأرواح اللطيفة التي لن تؤذي برغوثًا. يستورد السرد المتعرج من الشخصي إلى الاجتماعي والسياسي والعكس.

لا يستغرق الأمر وقتًا طويلاً حتى نكتشف أن الشخصيات الرئيسية هنا هم من الشواذ وليسوا من البيض. في وقت مبكر من العرض ، تم تعليق The Star ، وهو عبارة عن توندو مقاس 24 بوصة (أو عمل دائري) تردد صدى استدارة الصورة فيه بواسطة المرآة الإهليلجية للصورة. شاب يرتدي سترة وردية منفوشة يعجب بتأملاته بينما صديقان يعتنيان بشعره وماكياج. انه وقت الاحتفال. تبرز الأشقر الفاتح لمصفف الشعر الجلد البني لبطلنا.



صورة

ائتمان...سلمان تور ولوهرينج أوغسطين ، عبر متحف ويتني للفن الأمريكي

ولد السيد تور في لاهور ، باكستان ، عام 1983 ، ودرس الفن في جامعة أوهايو ويسليان ويعيش في إيست فيليدج. لوحاته عبارة عن مشاهد متخيلة استنادًا إلى تجربته وتجارب أصدقائه كرجال مثليين بني اللون في كل من جنوب آسيا ونيويورك. يعمل في منطقة جمالية تحدها الرسم والتوضيح والرسوم الكاريكاتورية. في الواقع ، يكاد العرض بأكمله يشكل رواية مصورة فاخرة بشكل غير عادي.

المزاج في هذه اللوحات هو استبطاني ولكنه كوميدي دائمًا إلى حد ما حتى عندما تصبح الأمور شريرة. الضوء واللون المُعدَّلان بعناية - لون أخضر رائع غامض أحادي اللون يسود في جميع أنحاء العديد من الأفضل - يلقي تعويذة خاصة بهم. يؤدي كل هذا إلى جاذبية عاطفية نادرة ، حتى في وقت الرسم التصويري المتميز الذي يسير فيه الأسلوب والجوهر ، بدافع من قضايا الهوية ، جنبًا إلى جنب بانتظام.

عنصر أساسي آخر يربط روايات السيد تور المقنعة معًا هو اللمس. ضربات الفرشاة الرقيقة والمداعبة والأنسجة المثيرة للاهتمام كبيرة جدًا بالنسبة للصور. لذلك يظلون مرئيين بشدة ومريحين ، وينقلون التفاصيل المهمة ويلتقطون تعابير الوجه التي يتفوق فيها الفنان.

صورة

ائتمان...سلمان تور ولوهرينج أوغسطين ، عبر متحف ويتني للفن الأمريكي

يتكشف سرد محتمل في العرض ، الذي نظمه القيم الفني كريستوفر واي.لو وأمبيكا تراسي ، مساعدة القيمين على المعارض التي يمكن العثور على مقالها الاستثنائي عن الفنان في عرض الموقع . في Car Boys (2019) ، يواجه بطل الرواية وصديقه مواجهة غير سارة مع الشرطة في المنزل. يُصور Tea (2020) ، أحد ثلاث لوحات كبيرة معظمها خضراء هنا ، مواجهة متوترة مع عائلته. بينما كان يقف على جانب واحد يبدو في حالة ذهول ومجهد ، يجلس والده ذو الوجه الكئيب ، يحدق إلى أسفل ، غضبه يتلألأ من طرف سيجارته البرتقالية. تستدير والدته ، وهي جالسة أيضًا ، نحوه ، ووضعية ملتوية وغير مريحة تنقل الألم وعدم الراحة والصراع.

ثم تحدد الشخصية المركزية. في Man With Face Creams and Phone Plug (2019) ، نراه يعاني من أمن المطار ، حيث تفتح مجموعة المرحاض الوردية أمامه ، محاولًا أن يبدو غير ضار في تركيبة فارغة ومع ذلك لا تزال قادرة على استحضار إدوارد مانيه The Bar at the Folies -بيرجير.

ثم إنه في نيويورك ، حيث الأمور أفضل ولكن ليس بالكامل. كابوس (2020) يُظهره ممددًا ، مجردًا من ثيابه ، في زقاق ، ذراعيه مرفوعتين متطلعين ، مثل بول كارافاجيو في طريقه إلى دمشق. يقف المهاجمان فوقه ، لكن المشهد شبه الرمادي غامض: قد يكون كله حلمًا سيئًا.

صورة

ائتمان...سلمان تور ولوهرينج أوغسطين ، عبر مجموعة كريستي زو

في Bar Boy ، ثاني أكبر لوحة خضراء في المعرض ، هو مبتدئ ، دخل الحانة بمفرده ، مثل فريديريك مورو الإقليمي السابق ، من رواية فلوبير الشهيرة 'التعليم العاطفي'. في Four Friends ، الأخضر أيضًا ، يكون التجمع الدافئ أكثر من خلال النبيذ والرقص. في هذين العملين على وجه الخصوص ، يوفر اللون الأخضر طابعًا داخليًا سحريًا للعالم الآخر ، كما لو كان لونًا لا يراه إلا بطلنا وأصدقائه. وعلى الجدار الأخير للعرض ، نهاية سعيدة: يرقد عارياً على سرير أبيض رقيق في لوحتين: غائم في ضوء جهاز الكمبيوتر الخاص به في Sleeping Boy والتقاط صورة سيلفي في Bedroom Boy ، والتي ربما تكون تكريمًا للعزلة. فرحة فتاة جان أونوريه فراغونارد مع كلب عام 1770.

في أحد إصدارات Instagram الحديثة ، ربط سكوت روثكوف ، كبير أمناء ويتني وكبير نائب المدير ، عمل السيد تور بشكل مناسب بعمل لويس فراتينو و جوناثان ليندون تشيس - كلاهما معروض في عروض المعرض المثيرة للإعجاب - كثلاثة فنانين استثنائيين تركز لوحاتهم على حياة المثليين والحب. على الرغم من أن جميعهم مصممون بارعون (شيء لا يتم الحديث عنه بشكل كافٍ هذه الأيام) ورسامين رائعين ، إلا أنهم مختلفون تمامًا. يميل السيد فراتينو إلى تصوير الآيات المحلية التي نرى فيها الفنان ، في الاستوديو أو على طاولة المطبخ أو في السرير مع شريكه أو بدونه. يدفع السيد تشيس التيار الخفي الإيروتيكي إلى العلن وأيضًا إلى عالم الخيال وشبه التجريد.

صورة

ائتمان...سلمان تور ولوهرينج أوغسطين ، عبر مجموعة خاصة

يشترك السيد تور في دين للتوضيح مع السيد فراتينو والصراحة الجنسية مع كلاهما. ولكن على عكس أي منهما ، فإنه يضع أيضًا أبطاله بشكل مباشر في عالم حقيقي لا يرحب به دائمًا. يمنح هذا لوحاته ميزة إعداد التقارير ، مما يؤدي إلى القضاء على أي ميل لرؤيتها على أنها عاطفية أو حنين إلى الماضي.

الاختلاف الآخر هو محادثة السيد تور المعقدة والمحترمة (وليس السخرية) مع الرسم الماضي. عند دخول المعرض ، كان أول ما فكرت به هو الأسطح الحميمة لرسومات الروكوكو - فرانسوا باوتشر وفراجونارد. علاوة على ذلك ، قد يتبادر إلى الذهن مهرج جان أنطوان واتو الحزين ، بييرو ، وهو يقف مسلحًا بالركود أمامنا في Tea and Bar Boy حيث يرتدي قبعة واسعة الحواف تذكرنا بقبعة Pierrot. إن الوصول الذي يحيي فيه رجل آخر على باب الشقة مشحون عاطفياً ، مثل لقاء كتابي ، على سبيل المثال ، بين يسوع والقديس يوحنا المعمدان. ولا يمكن أن يكون من قبيل المصادفة أنه في العديد من اللوحات ، يتوهج الضوء حول رأس الشخصية الرئيسية للسيد تور ، ويتحول إلى شيء مثل الهالة.

سلمان تور: كيف سأعرف

حتى 4 أبريل في متحف ويتني للفن الأمريكي ، 99 شارع جانسيفورت ، مانهاتن ؛ 3600-570-212 ، whitney.org .