الطليعة الروسية تنهض في 'دفعة ثورية'

رأس امرأة ، تمثال نصفي لنعوم جابو من حوالي 1917-2020 في معرض

يضع متحف الفن الحديث بشكل أو بآخر معيارًا لمجموعة واسعة من الوسائط التي يجمعها عادةً متحف الفنون الجميلة من خلال إنشاء الأقسام الأولى للتصوير الفوتوغرافي والأفلام والعمارة والتصميم. ولكن بعد ذلك تم وضع بدائية غريبة في: نادرًا ما كان يُسمح لمقتنيات الإدارات بالاختلاط في صالات العرض. ظلت الانقسامات على حالها حتى عندما كانت الأشكال الهجينة لفن السبعينيات تزرع الارتباك. (فن الأداء ، الفيديو ، الفن المفاهيمي ، أي شخص؟) ثم ، مما أثار استياء الكثيرين ، تم تعزيز النظام مرة أخرى من خلال إعادة تصميم المتحف عام 2004 ، والتي أعطت جميع الأقسام صالات عرض خاصة بها.

صورة

ائتمان...جميع الحقوق محفوظة ، ألكسندر رودشينكو / مرخصة من قبل VAGA ، نيويورك ؛ أجاتون ستروم لصحيفة نيويورك تايمز

ولكن كان ذلك حينها. الآن لدينا اندفاع ثوري: صعود الطليعي الروسي ، معرض متلألئ وفعل تكامل غير مسبوق من قبل العصر الحديث. إنه العرض الأول للمتحف لتتبع تقدم حركة فنية واحدة ، تم تجميعها عن طريق الرسم بالتساوي من جميع الأقسام. في هذه الحالة ، تم تصفية أكثر من 1000 عمل روسي حديث في جميع الوسائط إلى حوالي 250 لوحة ومنحوتات وملصقات وكتب ومجلات مصورة وفيلم ومسرح وتصميم أزياء ورسومات ومطبوعات وأشياء ونموذج معماري واحد مذهل.



صورة

ائتمان...جميع الحقوق محفوظة ، ألكسندر رودشينكو / مرخصة من قبل VAGA ، نيويورك ؛ أجاتون ستروم لصحيفة نيويورك تايمز

هناك تناسق معين في أن هذا التكامل يجب أن يركز على الطليعة الروسية لأنها ازدهرت في السنوات المضطربة حول ثورة 1917. استوحى الهيكل الحديث متعدد الأقسام جزئيًا من اتساع وسائل الإعلام ، مما أثار إعجاب ألفريد إتش بار جونيور. ، المدير المؤسس للمتحف ، في رحلة تكوينية في أوائل عام 1928. (بالإضافة إلى ذلك ، يفتتح المعرض مجموعة من صالات العرض الجديدة في الطابق الثالث التي أعيد تشكيلها من المساحات الإدارية لتصميم عام 2004).

صورة

ائتمان...جميع الحقوق محفوظة ، ألكسندر رودشينكو / مرخصة من قبل VAGA ، نيويورك ؛ أجاتون ستروم لصحيفة نيويورك تايمز

بالنسبة للزوار في سن معينة ، فإن مشاهدة الأعمال في وسائل الإعلام المختلفة مختلطة تمامًا ووضع بعضها في سياقها في الحديث هو أمر مثير مذهل. تتساءل ما الذي استغرق وقتًا طويلاً. يحتوي المتحف على المجموعة الأكثر شمولاً من الفن الروسي الطليعي خارج روسيا ، وعلى الرغم من أن هذا المعرض ليس نهائيًا ، إلا أنه يوفر ملخصًا سريع الخطى لقوس أنماط الحركة ووسائط الإعلام والوظائف الاجتماعية.

صورة

ائتمان...أجاتون ستروم لصحيفة نيويورك تايمز

من تنظيم روكسانا ماركوسي وسارة سوزوكي ، بمساعدة هيلاري ريدر ، العرض يمتد من عام 1912 إلى عام 1934. تم الحصول على بعض الأعمال مؤخرًا ، والبعض الآخر لم يتم عرضه لسنوات ، والعديد منها لفنانين مهمشين. ومن الأمثلة على ذلك إستير شوب ، التي وصفت بأنها رائدة في مجال التصوير الفوتوغرافي الذي تم العثور عليه ، وفيلمها الدرامي الصامت ، سقوط سلالة رومانوف عام 1927 - الذي حصل عليه المتحف هذا العام - تم تجميعه بدقة من الأفلام الإخبارية والأفلام المنزلية بواسطة مصور العائلة المالكة. يرحب بكم في بداية المعرض المقابل أولغا روزانوفا حرب رائعة وغير مألوفة ، وهي عبارة عن مجموعة من الخطوط العريضة لعام 1916 تمزج بين التكعيبية والمستقبلية والزخارف الروسية التقليدية في مجالات حيوية من الطاقة دون إخفاء موضوعها. لم يكن هذا هو الحال أبعد من ذلك ، مع كتاب أليكسي كروشينيك للكليات من عام 1916 ، الحرب العالمية. قد يكون انتشاره المفتوح تقريبًا مقطوعًا عن موسيقى الجاز بواسطة Matisse ، وإن كان ، مرة أخرى ، قبل الحقيقة.

صورة

ائتمان...جميع الحقوق محفوظة ، فلاديمير ستينبيرج / مرخصة من قبل VAGA ، نيويورك ؛ أجاتون ستروم لصحيفة نيويورك تايمز

يبدأ العرض بمعرض مخصص لاحتضان الطليعة للزخارف الفلاحية (شكل من أشكال مناهضة الأكاديمية) وامتصاص الحداثة الفرنسية في أعمال كاندينسكي وخاصة روزانوفا وليوبوف بوبوفا. تمت دراسة أنماط باريس بعناية ، وأكدها نعوم جابو السليلويد والرأس المعدني لامرأة ، الذي يشبه ابن عم انسيابي للرؤوس التكعيبية البرونزية التي صنعها بيكاسو وماتيس قبل بضع سنوات. كازيمير ماليفيتش الساموفار التكعيبي لعام 1912 لا ينصف عظمته في هذه المرحلة. إن متحف Cubo-Futurism Malevich الهائل حقًا ، Woman With Pails: Dynamic Arrangement (1912-13) - طائراته المنحنية ذات اللون المعدني التي تبشر بالمظهر الصناعي للبناء - أصبح الآن على سبيل الإعارة.

صورة

ائتمان...أجاتون ستروم لصحيفة نيويورك تايمز

هنا أيضًا كتب شعرية مصنوعة يدويًا بشكل ساحر صممها الزوج والزوجة ميخائيل لاريونوف و ناتاليا جونشاروفا في بعض الأحيان بمساعدة من فلاديمير تاتلين . هناك مثالان على رسم الرايون - وهو أسلوب مشغول بالقش ذي الخطوط المائلة ، ويُنظر إليه على أنه أشعة من الضوء - يشيران إلى أن غونشاروفا وزوجها ابتكروا أول أسلوب للرسم التجريدي لروسيا (على الرغم من أعمال الفرشاة المتفجرة لغونشاروفا في وقت سابق قليلاً ولكنها مرتبطة المناظر الطبيعية ، 47 أفضل من أي منهما).

صورة

ائتمان...أجاتون ستروم لصحيفة نيويورك تايمز

سبقت الرايون التجريدات التفوقية لماليفيتش ، 14 نموذجًا لها في المعرض التالي. لقد حصلوا على منافسة من سلسلة غير معروفة من Linocuts (حوالي 1917-1919) من قبل Popova ، والتي حصل عليها المتحف في عام 2007 ، والتي تعطي التفوق أقل نقاء ونشاط أكثر دنيوية. الأمر نفسه ينطبق على أعمال البناء الجازي لألكسندرا إكستر (1922-1923) ، والتي تذكرك بأن بعض هؤلاء الفنانين أعجبوا بالتصميم الأمريكي ، بما في ذلك إشارات النيون لميدان تايمز سكوير.

صورة

ائتمان...أجاتون ستروم لصحيفة نيويورك تايمز

سرعان ما تم استبدال التفوق بالفن النفعي الأكثر ترسخًا للبناء - وهو من أوائل من أعلن عن وفاة اللوحة ، كما يفعل El Lissitzky في نص على الحائط. على الورق ، يوسع التجريد الهندسي للتفوق في الحياة الواقعية كشكل رفيع التفكير لتزيين الغرفة ، بينما يلمح إلى المواد الصناعية في لوحاته.

بحلول منتصف العشرينات من القرن الماضي ، كان لينين يحث الفنانين على عمل أعمال اتصال جماهيري من شأنها توجيه الناس. هيمنت الأفلام والتصوير الفوتوغرافي والتصميم الجرافيكي. توفر أجزاء من أربعة أفلام معروضة في معرض صغير انغماسًا سريعًا في التقدم السريع للسينما الروسية من السرد العاطفي إلى الابتكار الجذري إلى الدعاية. نرى تسلسل خطوات أوديسا الشهير من سيرجي أيزنشتاين بوتيمكين ، إعادة تخيل حادثة من ثورة 1905 تهدف إلى المساعدة في تبرير الحادثة الدائمة لعام 1917. بالنسبة للفيلم الروائي لعام 1929 رجل مع كاميرا فيلم ، صور Dziga Vertov ممثلًا يندفع من مصنع إلى شارع إلى محطة مرور ، حاملاً كاميرا وحامل ثلاثي القوائم لالتقاط صخب البلاد وإنتاجيتها ، في مواجهة مشاكل التصنيع وإعادة توزيع الأراضي. في مرحلة ما ، نصب كاميرته في الفضاء بين عربات الترولي القادمة - باستر كيتون الروسي.

ينتهي العرض مع استمرار الطليعة في الارتفاع - لا يوجد سقوط هنا. إحدى المفاجآت الأخيرة هي النموذج المعماري الجميل لمفوضية الشعب للصناعات الثقيلة لإيفان ليونيدوف. المبنى ، الذي كان من المقرر تكريسه للإنتاج الدفاعي ، يتحسن على الكثير من ما بعد الحداثة قبل وقوعه وألغاه ستالين عندما انتهى العمل الفني الطليعي.

حول هذا الجزء المذهل من البصيرة المعمارية (التي أعيد تصنيعها من صور فوتوغرافية من عام 1979) ، يهيمن التصوير الفوتوغرافي الديناميكي والتصميم الجرافيكي على المعارضين الأخيرين في المعرض ، والكثير منها عبارة عن دعاية. ملصقات الأفلام الصاخبة لـ فلاديمير وجورجي ستينبيرج ، جميع الألوان الحمراء والسوداء والأصفر ، ألهبت الجدار الأخير للعرض ، وطاقتهم تردد صدى صوتهم من خلال بطاقات بريدية لغوستاف كلوتسيس لحدث 1928 All Union Spartakiada الرياضي. على الرغم من وجود مجموعة شاي من البورسلين الرقيقة مزينة بزخارف سوبريماتية من تصميم نيكولاي سوتين ، فإن القوة الرسمية غير الشخصية للعديد من هذه الأعمال يمكن أن تجعلك تشعر وكأنك تتعرض للصراخ.

تلاشت المثالية المثالية للفنانين الذين شاركوا الجماهير عندما أدرك ستالين أن الجماهير لم تكن تستجيب. أصبحت الواقعية الاشتراكية هي الأسلوب الرسمي وكان الطليعيون إما قد تم تعديلهم أو أصبحوا أشخاصًا غير مرغوب فيهم. ألكسندر رودشينكو يبدو أنه كان لديه براعة وموهبة للاستمرار مثل أي شخص. بدأ العرض يساعده في ابتكار الرسم والنحت التجريدي - وينتهي كمصور ومصمم جرافيك لامع ، وهو الأكثر إثارة للإعجاب ، لمجلة الفنون Novyi LEF ، أو Left Front (1927-1928) ، والتي كانت أغلفةها وصورها وتصميماتها في الغالب له عمل. على ما يبدو ، لم تكن هناك وظيفة صغيرة جدًا. يتضمن المعرض النهائي دبابيس طية صدر السترة صغيرة جميلة وملصق وقرطاسية تم تصميم Rodchenko لـ Dobrolet ، أول شركة طيران سوفيتية ، في عشرينيات القرن الماضي.

يقترح كل شيء تقريبًا في هذا المعرض أن الثورة الروسية عجلت بخطوة عملاقة للفن ، إن لم يكن بالضرورة للبشرية. الدافع الثوري هو أيضًا خطوة مهمة بالنسبة إلى Modern ، والتي يجب أن تنظم مساعي واسعة تشمل جميع المجموعات. من المؤكد أنها تحتوي على الأشياء الصحيحة.