تتألق عظمة Roy De Forest حتى في العرض الافتراضي

يستحق الإنجاز الدائم والمتعدد الأوجه لفنان منطقة الخليج هذا احترامًا من نيويورك أكثر مما حصل عليه حتى الآن.

فيلم بين الزنابق في روي دي فورست ، 1974.

في بعض الأحيان ، لا يمثل عرض معرض فني عبر الإنترنت مصدر إزعاج بقدر ما يمثل مخزنًا مؤقتًا مريحًا. تأمل ، على سبيل المثال ، الوفرة البصرية التي لا هوادة فيها والتي أنشأها الفنان العظيم ولكن غير المعروف روي دي فورست (1930-2007) ، والتي ظهرت مجموعة كبيرة منها من موقع معرض مانهاتن فينوس أوفر مانهاتن.

تمتد اللوحات والرسومات والنقوش الجدارية المجمعة البالغ عددها 37 في المعرض من 1960 إلى 2006 وتشكل أكبر معرض De Forest في نيويورك منذ مسح 1975 في متحف ويتني للفن الأمريكي. كانت جهوده مليئة بالألوان المشبعة ، ولا سيما اللون الأحمر ، مما يعكس حب ماتيس المبكر ، والقوام المدهش ، خاصة النقاط المدببة المرتفعة التي يتم ضغطها مباشرة من الأنبوب (أعتقد رقائق شوكولاتة نستله). تكثر الشخصيات الكرتونية الغريبة ، بما في ذلك الحيوانات الواعية ، وخاصة الكلاب والخيول - والتي غالبًا ما تكون بطلة الرواية.

تلقت أعمال De Forest الفنية أفكارًا عن الذوق والجمال ليس أقل مما كانت عليه عندما تم إنشاؤها. إنهم يسلبون (ربما بشكل نهائي) المصطلح التحقير الإقليمي الذي استخدمه عالم الفن في نيويورك لتسمية معظم فناني ما بعد الحرب الذين عاشوا غرب نيوجيرسي - باستثناء لوس أنجلوس. بعيدًا عن الإقليمية ، أو الضيقة ، تكشف أعمال De Forest عن فنان نظر إلى أنماط الحداثة المبكرة على أنها لبنات بناء واستخدمها بشكل مبتكر لدرجة أننا بالكاد نلاحظها.

صورة

ائتمان...Roy De Forest Estate / Artist Rights Society (ARS) ، نيويورك ؛ عبر فينوس أوفر مانهاتن

صورة

ائتمان...Roy De Forest Estate / Artist Rights Society (ARS) ، نيويورك ؛ عبر فينوس أوفر مانهاتن

صورة

ائتمان...Roy De Forest Estate / Artist Rights Society (ARS) ، نيويورك ؛ عبر فينوس أوفر مانهاتن

لكن De Forest يعترف صراحةً بمصدر واحد من كائناته المزدحمة والمدفوعة إلى الأمام وأعينهم المحدقة في Painting the Big Painting ، وهو عمل عام 1993 يتضمن شخصيات ووجوهًا من أعمال بيكاسو. آنسات افينيون . إنها ليست De Forest المفضلة لدي حتى الآن ، لكنها مفتاح هيكلي مفيد للعقل الذي استوحى الإلهام من Post-Impressionism و Fauvism و Surrealism و Dada و Expressionism بالإضافة إلى رسم التاريخ وفناني Dreamtime من السكان الأصليين في أستراليا.

يتم عرض المكونات الرئيسية لعالم De Forest الفني بالكامل في لقطة مقرّبة لوحته عام 1972 'شكل من زماننا' ، وهي أول صورة تحت المعارض على الصفحة الرئيسية لكوكب الزهرة. هذا الرقم هو كلب بني كبير يسترخي على سجادة دائرية من العديد من اللون الأصفر. في الخلفية ، يمر وسط جميل من البقع الحمراء والصفراء والزرقاء مع عدة مناطق مرصعة بنقاط رقائق الشوكولاتة المميزة. لمسة أخرى من De Forest هي مشهد النقش داخل الصورة الأكبر. هنا ، يوجد واحد على اليمين ، يظهر كلبًا أصغر حجمًا ، يظهر أيضًا في الملف الشخصي ؛ تشير الخطوط المنقطة المنبعثة من عينها الخضراء إلى اتصال خاص مع شقيقها الأكبر.

انتقل إلى الموقع وستصادف اللوحة بالكامل ، مع كلب آخر ، وحصان ، والعديد من النساء ، وبعض النقوش ، ورأس ماكس إرنست الرائع من الطوب الأحمر المرصع وخطوط الرؤية المتفرقة المتنوعة ، مما يوحي باهتمام الشخصيات المشتت. تضيف كل هذه الخصوصية إلى هالة من الغموض ، وهي منفتحة تمامًا على تفسير المشاهد الذي يعتبر هدية فراق De Forest. (لا تفوّت المشهد الليلي الجميل لسفينة في البحر في الركن الأيمن السفلي.)

صورة

ائتمان...Roy De Forest Estate / Artist Rights Society (ARS) ، نيويورك ؛ عبر فينوس أوفر مانهاتن

بجانبها معلقة Baja Nights (1982) تهيمن عليها أربعة أزواج من الأعين المحدقين ، مما يضاعف من نظر المشاهد. مجموعتان تنتمي إلى الكلاب التي من الواضح أنها لاعبي ألفا هنا ؛ واحد لأبي الهول بوجه يشبه الشمبانزي ؛ والأخير إلى إنسان أحمر مرعب يبدو مشلولًا بسبب كل ما يحدث وراءه. يشمل طاقم الدعم صبارًا وشكلًا صبارًا وببغاءًا أخضر ، بالإضافة إلى قمر أصفر ضخم. غالبًا ما تبدو كلاب دي فورست كما لو أننا قاطعناها وسط بعض الأذى وهم لا يهتمون. هم فقط يتفوقون علينا.

كان De Forest عضوًا في جيل موهوب من الفنانين الذين بدأوا في الظهور في Bay Area في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي ، ومن بينهم Joan Brown و Peter Saul و Robert Arneson و HC. ويسترمان وويليام تي وايلي وفرانكلين ويليامز ومايا بيبلز برايت. لقد استوعبوا ، ثم رفضوا في الغالب ، مبادئ التعبيرية التجريدية المبكرة التي أصدرها كليفورد لا يزال في سنواته القليلة التي قام فيها بالتدريس في ما يعرف الآن بمعهد سان فرانسيسكو للفنون ، واختاروا الصور والمشاعر العالية على التجريد والجدية العالية. استيقظت المراوغات اللغوية ، التي كانت تُسجَّل في أغلب الأحيان في العناوين ، على شكل شعر حرّ لفرقة Beats. وكثير منهم - دي فورست على وجه الخصوص - اتبعوا نوعًا من الحمل البصري الهلوسي قبل الثقافة المضادة.

يعتمد فن De Forest على الوفرة ، سواء من الخيارات السردية أو الاحتمالات التفسيرية أو الحوادث التصويرية - وكلها مرتجلة. يمكنك أن ترى هذا الفائض يظهر في هذا العرض في اللوحات من الستينيات. تعكس الحقول الكثيفة للنقاط والأنماط صدى تعبيرات التعبيري التجريدي الشامل ، ولكن يتم إرسالها بروح الدعابة وتلويثها بأشكال ووجوه صغيرة. ثم يتم تقسيم هذه الحقول الكثيفة إلى خرائط جوية هزلية لاستخدام الأراضي ، كما هو الحال في اللوحة القماشية غير المعنونة من عام 1964 (حيث تصل يد برتقالية من الجانب الأيسر) ومشكلة جيمس ر. لعام 1968. في بين الزنابق (1974) ، فإن الارتجالات وفيرة وخصبة ، فهي تهدد بمحو الصورة المركزية للكلاب بلسانه الكبير بشكل فاسق.

صورة

ائتمان...Roy De Forest Estate / Artist Rights Society (ARS) ، نيويورك ؛ عبر فينوس أوفر مانهاتن

صورة

ائتمان...Roy De Forest Estate / Artist Rights Society (ARS) ، نيويورك ؛ عبر فينوس أوفر مانهاتن

لإثراء فهمك للمصدر الذي يأتي منه إنجاز De Forest ، اقرأ عن الكلاب والأشخاص الآخرين: فن روي دي فورست ، بقلم مؤرخة الفن سوزان لانداور. كان هذا الوصف الحي والمستنير لحياته وأوقاته هو كتالوج المعرض الرجعي الكامل لعام 2017 الذي نظمته السيدة لانداور في متحف أوكلاند بكاليفورنيا. تصف فنانًا شابًا لديه فضول يغذيه القراءة المكثفة ، لا سيما في تاريخ الفن والفلسفة ، والذي ترك القليل من الاهتمامات أو المهارات المبكرة وراءه - بما في ذلك الاشتراك مدى الحياة في Scientific American ، التي قام أحيانًا بنقل صورها.

تتكرر الموهبة المبكرة التي كان يسلي بها أخواته أثناء نشأته في كوكب الزهرة في إطارات خشبية منحوتة يدويًا ، والكلاب والخيول المتمركزة على نقوش الحائط الخاصة به وشكل الخيول الكبير المتشابك في تمثال الجدار One Life to Lead (1986 ). لا يتطلب الأمر الكثير من الخيال لرؤية التأثير على حساسية دي فورست لكلاب طفولته المحبوبة (كلها تسمى هيكتور) ، وألحفة والدته المجنونة والأزياء والحرف والاحتفالات الخاصة بهنود ياكاما في وادي ياكيما بواشنطن ، حيث توجد دي فورست. استقرت الأسرة بعد الفرار من Dust Bowl Nebraska في عام 1934.

منذ التسعينيات ، أتيحت لنا في نيويورك فرصة لفهم العظمة ، إلى حد كبير من خلال المعارض الفنية ، للعديد من الفنانين المعروفين سابقًا باسم الجهوية ، وخاصة جيم نوت والسيد ويسترمان و السيد شاول ، الذي يخضع عمله حاليًا لمعرض في المتحف الجديد . لم يكن De Forest غير مرئي تمامًا خلال هذه السنوات ، لكن هذا العرض الكبير ، حتى عبر الإنترنت ، دليل لا يمكن دحضه على مكانته.


روي دي فورست

مستمر في فينوس أوفر مانهاتن ؛ venusovermanhattan.com .