تتمتع روما بمجموعتين من Masterworks ، بواسطة Canova و Bernini

تمثال من الرخام أنطونيو كانوفا لأخت نابليون باولينا بورغيزي بونابرت مثل فينوس فيكتوريوس ؟؟ هو محور معرض كانوفا كبير في معرض بورغيزي في روما.

روما ؟؟ ما يقرب من أربع سنوات من العمل ، فينوس فيكتوريوس ، تمثال كانوفا بالحجم الطبيعي لأخت نابليون باولينا بورغيزي بونابرت ، كان جاهزًا للكشف عنه في استوديو ذلك النحات في روما في يوليو 1808.

في الوقت نفسه ، كانت أولى قافلتين ضخمتين من العربات المغادرة إلى باريس ، حاملة أكثر من 500 من منحوتات ونقوش بارزة واكتشافات أخرى. كان هذا يشكل أساس معرض اللوفر اليوناني الروماني وشكل تقريبًا مجموعة بورغيزي الكاملة للآثار ، التي باعها زوج باولينا إلى نابليون ، وهو كاميلو بورغيزي الثري بالفعل.

عند لقاء نابليون بعد ذلك بعامين في فونتينبلو ، لم يتردد كانوفا نفسه في التنديد بوجهه ببيع ما أسماه أجمل مجموعة خاصة في العالم ، قائلاً لنابليون ، إن هذه العائلة ستُهين ما دام التاريخ مكتوبًا!



في هذه الأثناء ، تمتعت Venus Victorious بفضيحة من أول عرض لها وأصبحت واحدة من مناطق الجذب الرئيسية في معرض بورغيزي هنا ، والتي كانت تضم في ذلك الوقت واحدة من أرقى مجموعات اللوحات الرئيسية القديمة والمنحوتات الباروكية في العالم. التمثال هو محور كانوفا وفينوس فيكتوريوس ، وهو الثاني من سلسلة المعارض الخاصة في المعرض ؛ آنا كوليفا وفرناندو مازوكا قيمتان. تم إقراض ما يقرب من 50 منحوتة أخرى من كانوفا لعراة ذكور وإناث ، وصور أخرى لجلسات في المظهر الكلاسيكي واللوحات والرسومات ونماذج الطين من جميع أنحاء العالم.

تم تكليف فينوس فيكتوريوس قبل أن تهدأ العلاقة العاطفية بين كاميلو وباولينا ، اللذين تزوجا عام 1803 ، بسرعة. مستلقية على الأريكة ، تحمل التفاحة التي منحتها باريس للزهرة عندما رأى أنها أجمل من منافسيها. ادعت عائلة بورغيزي أنها تنحدر من أينيس ، ابن فينوس. وهكذا ، فإن اختيار التجسيد لم يرضي باولينا فحسب ، بل سلالة أيضًا.

شعر كانوفا بالرضا لسماع أن بعض أعماله ، المرسلة إلى فرنسا مع الآثار ، كانت ، في حالة الارتباك عند وصولهم إلى متحف اللوفر ، مخطئة بسبب التماثيل الكلاسيكية الحقيقية. أكد عرضهم في صالون 1808 مكانته كأكثر فنانين شهرة في أوروبا.

أعرب هذا النحات بلا شك عن أسفه لعدم ظهور كوكب الزهرة الخاص به هناك ، كما فعلت باولينا. لكن كاميلو بورغيزي كان مصمماً على التمسك بها ، لا سيما في ظل الغياب الطويل لنموذج اللحم والدم. يبدو أن نابليون ، أيضًا ، كان متناقضًا بشأن احتمالية الكشف عن التمثال في العاصمة ، نظرًا لسمعة أخته كمدفع فضفاض.

بصرف النظر عن المزايا الفنية الواضحة للعمل ، أضاف الاختلاط السيئ السمعة لباولينا التوابل إلى جاذبية التمثال. (اعتبر كانوفا في البداية أن تتخيل باولينا المتزوجة حديثًا على أنها ديانا ، إلهة العفة ، لكنها فكرت بحكمة في ذلك.) وفي إيطاليا أنقذ كاميلو جزئيًا سمعته الملطخة بعد بيع آثار بورغيزي من خلال رفضه المستمر السماح لـ فينوس فيكتوريوس بالذهاب إلى فرنسا . كانت ارتباطات العمل الفاضحة تجعله موضوعًا مثيرًا للشائعات الرومانية: قصة مفضلة لديها صديقة لباولينا تسأل عما إذا كانت قد شعرت بعدم الارتياح في الظهور عاريًا تقريبًا. كان ردها جديراً بماي ويست: لماذا عليّ؟ الاستوديو مُدفأ.

نفس الصفات التي اعجب بها الجمهور في كانوفا ؟؟ التشكيل غير العادي النابض بالحياة لجسم التمثال العاري والوهم المعجزة بنعومة الجلد ؟؟ تم إدانتها من قبل الأصوليين الكلاسيكيين الجدد المعاصرين لأنها لا تتماشى مع نظرياتهم حول التقشف الأساسي للفن الكلاسيكي. لكن كانوفا لم يعتبر التماثيل القديمة المعيار الوحيد أو حتى الأساسي الذي يقيس عمله على أساسه. عندما طُلب منه عمل نسخة من Medici Venus ، التي تم نقلها إلى فرنسا ، رفض. وبدلاً من ذلك ، قام بنحت شخصية من اختراعه ، إيتاليكا فينوس (على سبيل الإعارة لهذا العرض من قصر بيتي في فلورنسا).

كان كانوفا مستوحى من الرسم بقدر ما كان مستوحى من أعمال النحت السابقة ، وطبق عبقريته في محاكاة التأثيرات الوهمية للرسام على الحجر. كانت نقطة انطلاق فينوس فيكتوريوس تكمن في الزهرة المتكئة لجورجوني وتيتيان ورسامين آخرين من البندقية. كان وضع باولينا تطورًا لهذه الأشياء ، وقد جربها كانوفا بالفعل في لوحتين على الأقل في وقت مبكر من أواخر ثمانينيات القرن الثامن عشر وأوائل تسعينيات القرن التاسع عشر. (تم إقراض كلاهما من قبل المتحف في مسقط رأس الفنان ، بوساجنو ، في فينيتو.) كان تأثير فينوس فيكتوريوس على الرسامين والنحاتين في القرن التاسع عشر هائلاً.

اعتبر كانوفا لوحاته أدوات تحضيرية مهمة لمنحوتاته ، وأيضًا كأعمال فنية بحد ذاتها. على النقيض من ذلك ، برنيني ، النحات الباروكي العظيم والمهندس المعماري في القرن السابع عشر ؟؟ وموضوع معرض خاص اخر في روما حاليا ؟؟ اعتبر لوحاته هواية تقريبًا ، ولا يبدو أنها مرتبطة بشكل مباشر بمنحوته وقليلًا من الملاحظة أو القيمة من قبل رعاته ومعاصريه. كرسام ، كان برنيني في الأساس من العصاميين ، وكانت لوحاته عبارة عن وثائق غير رسمية حية لقواه الحادة في الملاحظة والإبداع المضطرب.

كان سكيبيون بورغيزي ، مبتكر معرض بورغيزي في أوائل القرن السابع عشر ، الراعي الرئيسي لبرنيني الشاب ، بالإضافة إلى روائعه النحتية المبكرة ، يحتوي المعرض على ثلاث لوحات بيرنيني الصغيرة: صورتان شخصيتان ورسم زيتي لصبي . تم إقراضها مؤقتًا لـ Bernini the Painter ، وهي مجموعة من جميع زيوت Bernini المعروفة (16 في المجموع) ، بالإضافة إلى رسومات التوقيعات والأعمال ذات الصلة. توماسو مونتاناري هو القيم على هذا المعرض ، في Palazzo Barberini (الذي يحتوي على لوحتين من لوحات Bernini الخاصة بهما).

هناك عدد من النسخ من صوره الذاتية (بعضها كان يعتقد أنه من قبل برنيني نفسه) التي تتمتع هنا بالتسمية المتناقضة إلى حد ما للصور الذاتية غير الموقعة. معظمهم على الأرجح من قبل طلابه ، ويبدو أن هذه تعود إلى ثلاثينيات القرن السادس عشر وأوائل أربعينيات القرن السادس عشر ، عندما كان برنيني يدير مدرسة للفنون.

كان بيرنيني كاتبًا مسرحيًا هاوًا وممثلًا بارزًا ، ويبدو أن طلابه شاركوا في أعماله الدرامية. تدور إحدى أفلامه الكوميدية ، التي عُرضت عام 1635 ، حول أكاديميتين للفنون في نابولي ، واحدة للرسم والأخرى للنحت. لقد فقد النص للأسف ، ولكن ربما كان الموضوع الرئيسي للقطعة هو الجدل الذي كان مستمرًا منذ القرن الخامس عشر حول ما إذا كان الرسم أو النحت هو الفن البصري الأكبر.

التمثال الوحيد في معرض Palazzo Barberini هو دراسة برنيني Costanza Bonarelli ، وهي أقرب إلى لوحاته من أي من منحوتاته الأخرى. كانت هذه الشابة زوجة أحد مساعدي استوديو برنيني وأصبحت عشيقته حوالي 1636-37. لقد خلدها في هذه الصورة غير التقليدية ، وشعرها أشعث وقميصها في حالة من الفوضى ، كاشفة عن لمحة من الانقسام ، كما لو كانت قد تعثرت للتو من السرير.

بعد أن اكتشف برنيني أنها كانت متورطة أيضًا مع شقيقه الأصغر ، كان رد فعله الغيور عنيفًا لدرجة أن والدة الرجل طلبت من الكاردينال فرانشيسكو باربيريني التدخل. لكن كوستانزا ، التي على عكس الأسطورة الشعبية لم تكن فتاة غامضة من الطبقة العاملة ولكن من مواليد نبيلة ، نجت من دراما بيرنيني الواقعية وانتهى بها الأمر بكسب عيشها المريح كتاجر فنون وتحف.