الأوديسة المحيطة لروبرت إيروين

بعد سبعة عقود من التجارب ، أنتج الفنان Unlights ، عجيبة محيرة - وربما أغنية البجعة الخاصة بي.

الصدفة لروبرت إيروين 2018. روبرت إيروين / جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك ؛ فيديو محمد صادق للنيويورك تايمزائتمان...بقلم روبرت إيروين / جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك وفيديو لمحمد صادق لصحيفة نيويورك تايمز

مدعوم من



استمر في قراءة القصة الرئيسية

في عمر 91 عامًا ، يُنظم روبرت إروين ، أحد الأساتذة المؤسسين لحركة الضوء والفضاء المختبرة في كاليفورنيا ، حاليًا ما قد يكون عرضه الأخير في معرض الصور لعمل جديد في بيس (حتى 22 فبراير). قال ، فقط انظر إليّ عبر الهاتف من غرفة جلوسه في سان دييغو. يا رجل ، من الواضح أن برنامج نيويورك هذا هو أغنية بجعة.

وبالفعل ، على مدى نصف العقد الماضي ، عانى السيد إروين من الأمراض الجسدية ، وخاصة آلام الظهر المزمنة شبه المروعة ، لدرجة أنه نادراً ما يغادر منزله ، إلا في بعض الأحيان للمغامرة بالذهاب إلى الاستوديو الخاص به بمساعدة مساعديه. لقد مرت سنوات منذ أن تمكن من زيارة أي من معارضه الأخيرة ، بما في ذلك على وجه الخصوص تحوله الأسطوري (15 عامًا قيد الإعداد) لمستشفى عسكري متداعٍ ذات مرة في مؤسسة Chinati في Marfa ، تكساس.

يتكون عرض بيس من رحيل آخر. على مدى تلك السنوات الخمس عشرة نفسها ، كان إروين ينشر اختلافات أكثر تعقيدًا على أعمدة الإضاءة الفلورية الطويلة المشبعة بالألوان والتي يتم تركيبها عموديًا في تكوينات مختلفة مقابل الجدران البيضاء أو المساحات الشفافة الشفافة. لتحقيق درجات الألوان المذهلة في كثير من الأحيان ، كان يلف المصابيح الفردية بدقة في طبقات من المواد الهلامية المسرحية ، وأحيانًا يزيد سمكها عن 10. عند عرض المصفوفات ، سيتم تشغيل بعض المصابيح ، والبعض الآخر ليس - في كثير من الأحيان ، والبعض الآخر أبدًا - مع تغيير مظهر هذه المصفوفات بشكل جذري مع كل تكرار.

صورة من اليسار؛ روبرت إيروين أروهيد (2018) ؛ الدفلى الحلو (2018) ؛ الجسم الطنان (2018) ؛ أنت سويل (2018) في غاليري بيس. مسرحية أعمدة المصباح ، وعلب تركيبات ، والانعكاس والظل يربك.

ائتمان...روبرت إيروين / جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك ؛ محمد صادق لصحيفة نيويورك تايمز

صورة

ائتمان...روبرت إيروين / جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك ؛ محمد صادق لصحيفة نيويورك تايمز

طوال الوقت ، كان السيد إروين يلاحظ كيف أن بعض المصابيح تبدو فاخرة بشكل خاص أو غامضة لمجرد إيقاف تشغيلها ، وبالتالي هذه المرة ، اقتصر على لوح الألوان الخاص بهم. لا تزال المصابيح مثبتة على تركيبات كهربائية بيضاء لامعة طويلة ، لكن هذه العلب لا تحتوي على أسلاك ، ولا يتم تشغيل المصابيح أبدًا. ومن هنا جاء اسم الفنان اللطيف والمثير للقلق في العرض - Unlights - وإصراره على أن هذه الأعمال عبارة عن رسومات ، وهو مصطلح يقصد به الإشارة إلى إحساس معين بالارتجال واللعب الحر.

النتائج رائعة بشكل ساحر ومربكة بشكل مضاعف. بالنسبة للسيد إروين ، فقد أضاف أيضًا جميع أنواع الاختلافات إلى حقيبة الحيل المعتادة: سحابات رقيقة كاملة الألوان أسفل جوانب بعض التركيبات ؛ في حالات أخرى ، يتم طلاء الأكمام الداخلية على طول جدران التركيبات أحيانًا باللون الأسود أو الرمادي أو الرمادي الفاتح ، وبالمثل مع الجدار المتداخل نفسه بين التركيبات ، وهناك خطوط عمودية دقيقة تمتد على طول بعض المصابيح. ما قد يبدو للوهلة الأولى وكأنه تتابع جيد التهوية ، حتى على شكل زن من الأعمدة ، يفسح المجال لشبه هذيان من الاختلاف المضحك.

ومن نواحٍ عديدة ، يعد إنجازه موجزًا.

فيديو سينماغراف

الممر الوردي والرمادي إلى الجانب القريب من Sweet Oleander (2018) موضع تركيز تام ، على الرغم من أنه يبدو بعيدًا عن التركيز. يصبح التأثير أكثر إرباكًا للعين البشرية عندما تكون في حضور العمل. روبرت إيروين / جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك ؛ فيديو محمد صادق للنيويورك تايمز

منذ أوائل الستينيات فصاعدًا ، كان السيد إروين منخرطًا في تخفيض ظاهري متتالي للشيء الفني ، وأصر على أنه كان يدفع الإنجاز الأكثر شهرة في التكعيبية ، وهو انهيار الشكل والأرض ، ومع ذلك قدمًا إلى الأمام: كيف ، طالب بمعرفة ، هل يمكن أن يقتصر هذا الإنجاز على الحركة داخل إطار اللوحة - وماذا عن الظلال على الحائط؟ لماذا يجب اعتبارهم أقل شخصية من الكائن الذي وضعوه على الأرض؟ مع له الغريب لوحات القرص في منتصف الستينيات من القرن الماضي ، اعتُبرت الظلال المنبثقة من خلف القرص الملون الظليل بنفس أهمية القرص نفسه (وفي السنوات التي تلت ذلك ، كان الاستوديو الذي صنعت فيه ، والمعرض الذي تم عرضه فيه لا يقل امتيازًا من العالم المحيط بهم). بالنسبة لأولئك الذين يتهمونه بالعدمية الجمالية ، كان السيد إروين يعارض ذلك بعيدًا عن اختزال الرقم إلى مكانة الأرض ، بل إنه رفع الأرضية إلى مكانة الشخصية.

ومع ذلك ، فإن الشيء المثير للفضول هنا في هذه السلسلة الجديدة هو أن السيد إروين قد أدخل تلك الظلال نفسها من الخطوط الكنتورية إلى مراكز مصفوفاته المتوسعة.

فيديو سينماغراف

روبرت ايروينالصورة بلو جاي (2018). ما هو المصباح ، وأي ظل؟ أيهما انعكاس وأيهما خلف الجدار؟ عندما يرتب السيد إيروين بوعي الظلال بنفس عرض المصابيح ، والألواح الجانبية بنفس لون الظل ، من الصعب معرفة ذلك. روبرت إيروين / جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك ؛ فيديو محمد صادق للنيويورك تايمز

وبالمثل مع اللون. لأطول وقت ، من منتصف الستينيات حتى السبعينيات وما بعدها ، من أجل تركيز حجته ، كان السيد إروين يقصر إلى حد كبير لوحة ألوانه على الأبيض والأسود والرمادي الكريمي (كما هو الحال ، على سبيل المثال ، مع حجاب سكريم 'مستطيل أسود' الضوء الطبيعي ، تدخله عام 1977 ، أعيد عرضه في عام 2013 الطابق الرابع الذي تم إفراغه بالكامل من Breuer Whitney القديم ).

ولكن بعد أن وصل إلى نقطة الصفر ، كما أسماها ، في أواخر السبعينيات ، وأصر على أن الإدراك نفسه بكل ما فيه من أعجوبة وتشعبات ، في غياب أي تعبير شبيه بالشيء ، يجب أن يُنظر إليه الآن على أنه الموضوع الحقيقي الوحيد للفن ، فقد ظهر حاليًا على الجانب الآخر: في أوائل الثمانينيات تم اختياره لواحدة من أغلى وأوسع اللجان الفنية العامة ، الحديقة المركزية في فندق جيتي في لوس أنجلوس . ومع الآلاف من الأزهار التي اختبرها لهذا المشروع ، عاد اللون نفسه إلى نطاق اختصاصه بكل أشكاله المبهرة - بين الزهور بالطبع ، ولكن حتى داخل البتلات والسيقان الفردية.

وأنواع الأشياء التي كان يحدها على طول تلة برينتوود واضحة بشكل كبير في الألوان الغريبة ومجموعات الألوان في هذا المشروع النهائي المحتمل.

لأطول فترة ، طوال الستينيات والسبعينيات والثمانينيات ، لم يسمح السيد إيروين بإعادة إنتاج الصور الفوتوغرافية لأي من قطعه ، بحجة أن التصوير الفوتوغرافي التقط كل شيء لم يكن العمل متعلقًا به (الصورة) و لا شيء أنه كان (وجود). يمكن أن يكون عنيدًا بقدر ما هو عقلاني ، وكان هذا المنع أحد الأسباب التي تجعله يظل أقل شهرة للفنانين الأمريكيين الرئيسيين لفترة طويلة. رضخ في النهاية - ولاحظ كيف أصبح معروفًا بالحظر نفسه أكثر من شهرة أي من أعماله. ومع ذلك ، فقد أثبت القليل من عروضه صعوبة التقاطها بالتصوير الثابت مثل هذا العرض الحالي.

فيديو سينماغراف

يفسح التناسق المتجدد والمتجدد للهواء لهذه المجموعة من الخطوط العمودية في Kilts (2018) ، الذي يُرى مباشرة ، الطريق لشيء متنوع بشكل متنوع مع اقتراب المرء منه من الجانب. روبرت إيروين / جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك ؛ فيديو محمد صادق للنيويورك تايمز

الصورة الثابتة ، التي يكاد يكون من المستحيل قراءتها في أفضل الظروف ، تفشل في التقاط كل شيء تقريبًا مع هذه القطع ، والتي تتطلب فعليًا الحركة حولها وحواليها ، ذهابًا وإيابًا ، وجهاً لوجه ثم من زاوية عبر مساحات طويلة من الانتباه لتفعيل أسرارهم. يقترب الفيديو من الفيديو قليلاً (وسيتعين عليه القيام بذلك بمجرد انتهاء العرض). ومن هنا لجأنا إلى مثل هذه المقاطع في هذه المراجعة ، ولكن حتى هناك ، فإن مسرحية أعمدة المصباح الدائرية ، وعلب تركيبات مستطيلة ، والانعكاس والظل ، والخلفيات والأكمام المطلية بلون الظل ، لا تزال مربكة. انتظر أيها وماذا يحدث هنا؟ كما هو الحال دائمًا ، يدفعنا السيد إروين إلى إدراك أنفسنا ، وهو أعظم عجائب على الإطلاق.

يمكن سماع بعض زوار العرض الحالي وهم يتذرعون بقطع ماتيس النهائية. آخر رباعيات بيتهوفن الأخرى ، والتي ربما كانت أقرب ، وإن لم تكن صحيحة تمامًا مرة أخرى. بالعودة إلى المدرسة الثانوية ، قبل ثلاثة أرباع قرن من الزمان ، اعتاد السيد إروين جمع كميات كبيرة من أموال التغيير عن طريق مسابقات الرقص ، والتأرجح بعيدًا عن حبيبته ليندي. وحتى يومنا هذا ، غالبًا ما يلجأ إلى نظائرها الموسيقية: البيبوب ، والإيقاع ، والإغناء.

وها نحن هنا ، بالقرب من ذروة مسيرة مهنية رائعة.

روكوكو بساطتها وليدي زين.


روبرت ايروين: Unlights

خلال 22 فبراير ، معرض بيس ، 540 غرب شارع 25 ، Pacegallery.com/exhibitions/robert-irwin

لورنس ويشلر مؤلف كتاب 'رؤية هل نسيت اسم الشيء الذي يراه المرء: أكثر من ثلاثين عامًا من المحادثات مع روبرت إيروين'.