إعادة النظر في الجنة المبنية لروبرتو بيرل ماركس

تفاصيل تصميم روبرتو بيرل ماركس لحديقة وزارة الجيش في برازيليا من أوائل السبعينيات.

تعود إلى عدن بالحفاظ على ما هو موجود من الأصل ، أو بإنشاء نسخ جديدة خاصة بك. قام روبرتو بيرل ماركس ، مهندس المناظر الطبيعية البرازيلي العظيم ، بكلا الأمرين. من ثلاثينيات القرن الماضي فصاعدًا ، في أمريكا الجنوبية بشكل أساسي ، صمم بعضًا من أكثر المنتزهات والحدائق تميزًا في العالم الحديث ، بدءًا من الوشم الجازي الهائل لمنتزه على شاطئ ريو دي جانيرو إلى المزارع على الأسطح في مدينة منحوتة بين عشية وضحاها من الغابة ، برازيليا . في هذه العملية ، أصبح مستثمرًا بعمق ، قلبًا وعقلًا ، في إنقاذ الجنة الأمازونية التي أحاطت به ؛ قاتلوا لوقف الدمار. وحول منزله بالقرب من ريو إلى مزرعة إنقاذ نباتية ، وملاذ آمن لواحدة من أكبر مجموعات النباتات الاستوائية في العالم.

على الرغم من هذا الريادة البيئية ، فإن اسمه ، على الرغم من ضخامته في البرازيل ، غير معروف على نطاق واسع في نيويورك. لا مفاجأة. لا يوجد منتزه أو حديقة بجواره هنا للتجربة بشكل مباشر. تصميم المناظر الطبيعية ، وهو نوع حسي في الأساس ، لا يُترجم بسهولة إلى متاحف. بالنسبة لكثير من الناس ، قد تكون الصلة بين الحدائق والفن ممتدة. كان آخر مسح لنيويورك عن حياته المهنية في عام 1991 ، في متحف الفن الحديث ، ويبدو أنه لم يجتذب انتباهًا واسعًا. اتمنى روبرتو بيرل ماركس: البرازيلي الحداثي ، الآن في المتحف اليهودي ، سوف. إنه يستحق ذلك. إنه عرض جميل ومثير للاهتمام.

صورة

ائتمان...هيروكو ماسويكي / نيويورك تايمز



من بين أشياء أخرى ، يوضح هذا العرض أن مساهمات بيرل ماركس الجمالية تجاوزت الزراعة. ابتكر أغطية حائط مزخرفة بحجم جدارية من بلاط السيراميك ؛ نقوش جدارية منحوتة في الخشب والحجر ؛ والمنسوجات الصوفية الضخمة ، يشغل أحدها جدارًا كاملاً في المعرض الرئيسي لهذا المعرض. كما يشير أيضًا إلى أن هذا الفنان ، الذي توفي عام 1994 ، وجد أخيرًا سياقه العالمي المناسب في لحظة ناشطة بيئية ساعد في إنشائها منذ فترة طويلة.

ولد عام 1909 في ساو باولو لعائلة عالمية. كان والده التاجر مهاجرًا يهوديًا ألمانيًا ، وكانت والدته من الطبقة العليا برازيلية كاثوليكية. نراهم في صور مرسومة بواسطة بيرل ماركس كان من الممكن القيام بها في أي وقت تقريبًا وفي أي مكان ، وهم تقليديون جدًا في الأسلوب. ونرى الفنانة في رسم بورتريه ذاتي عام 1929 ، تبدو متوترة ، وشعر أشعث ، ومكعب إلى حد ما. كان يبلغ من العمر 19 عامًا وكان قد أمضى عامًا لتوه في برلين وهو يستمتع ببيكاسو والتعبيرية الألمانية والمناظر الطبيعية الكهربائية لفان جوخ ، والتي سينتقل تأثيرها إلى أمريكا الجنوبية.

في برلين ، رأى أيضًا ، كما لو كان لأول مرة ، النباتات الأصلية لوطنه ، معروضة على أنها واردات غريبة في المتحف النباتي لتلك المدينة. كان لديه بالفعل بعض المعرفة بالبستنة على النمط الأوروبي من خلال والدته. ولكن بمجرد عودته إلى البرازيل ، ودرس الرسم في المدرسة الوطنية للفنون الجميلة في ريو ، حول انتباهه إلى النباتات المحلية. اندمجت اهتماماته في الفن وعلم النبات عام 1932 عندما قام أحد أساتذته ، لوسيو كوستا ، المهندس المعماري الحداثي والمخطط المستقبلي لمدينة برازيليا ، جعله نصمم حديقة لمنزل خاص. في غضون عامين ، شغل بيرل ماركس منصب مدير المنتزهات والحدائق في مدينة ريسيفي ، مسقط رأس والدته. بحلول عام 1938 ، كان يتولى الوظائف الرئيسية الخاصة والعامة ، من بينها لجنة صنع السمعة لوزارة التعليم والصحة في ريو.

صورة

ائتمان...هيروكو ماسويكي / نيويورك تايمز

بالنسبة له ، كان الرسم وتصميم المناظر الطبيعية أشكالًا فنية لا تنفصل ، إن لم تكن متطابقة: تحدث عن التصميم كطريقة للرسم بالنباتات ، لكنه اعترف بأبعاده المميزة ، والتي تشمل اللمس والصوت والعطر والتغيير مع مرور الوقت. في هذا العرض ترونه يطور تفكيره حول هذا الموضوع. دراسة بالقلم الرصاص عام 1935 لحديقة ريسيفي هي منظر منظوري صحيح أكاديميًا للأشجار المورقة التي تصطف على طول بركة كبيرة ، ولا يوجد شيء برازيلي في الأفق باستثناء موقف بعيد من أشجار النخيل. بعد ثلاث سنوات ، في رسم كبير بالحبر يشبه ماتيس خفيف الملمس ، نحن في بستان مورق من أوراق الفيلوديندرون الوحوش مع مجموعة من النساء العاريات الصغيرة. ثم ، مع خططه لوزارة التربية والتعليم وحديقة السطح ، تأتي الثورة.

تم تصميم المبنى من قبل كوستا ، بمساعدة الشاب أوسكار نيماير ، وبفضل ما لا يقل عن شهرة لو كوربوزييه للحصول على المشورة. ارتقى Burle Marx ببراعة إلى المناسبة النجمية ، حيث أنتج حديقة من نباتات أصلية بالكامل تقع في أسرة منتفخة مع منحنيات بيولوجية الشكل. دراسة الغواش ذات الألوان العالية لخطته ، إذا لم تكن تعرف وظيفتها ، يمكن أن تتحول إلى لوحة تجريدية بحتة على طريقة جان آرب أو ميرو.

العديد من الدراسات الأخرى ، والأكثر تفصيلاً ، اتبعت على مر السنين. كان العديد من التعاون مع Niemeyer. بعضها ، مثل مخطط حديقة لوزارة الجيش في برازيليا ، وآخر لبانكو سافرا في ساو باولو ، تم ترميزه بالألوان بدقة: أعيد إنتاج الحدائق النهائية ، في قطع نباتية وأحجار مكسورة ، أو رصيف مطلي ، بدقة الألوان ، وكذلك الأشكال ، في الدراسات.

صورة

ائتمان...استوديو بورل ماركس لتصميم المناظر الطبيعية ، ريو دي جانيرو

هذا المشهد؟ إنه غير موجود. ما هو موجود / مساحة شاغرة ، ليتم زراعتها / مع المناظر الطبيعية بأثر رجعي. هكذا كتب الحائز على جائزة البرازيل كارلوس دروموند دي أندرادي في قصيدته السبعينيات 'كيف تصنع منظرًا طبيعيًا'. أندرادي ، معاصر بيرل ماركس تقريبًا ، كان ، عن قصد أو بغير علم ، يصف عمل الفنان في ابتكار الطبيعة.

أحد أشهر مشاريع بيرل ماركس هو شارع أفينيدا أتلانتيكا الذي يبلغ طوله ميلين ونصف ، والذي صممه في عام 1970 لشاطئ كوباكابانا في ريو. لحاف مجنون من الزخارف التجريدية المتدحرجة الملتوية المنتقاة من أحجار الرصف الأبيض والأسود والبني القرميدي ، لم يكن مفهومه الأصلي. الفكرة مبنية على نماذج برتغالية. ولكن ربما يكون هذا هو الهدف الذي يحقق بشكل كامل أهدافه المعلنة منذ فترة طويلة المتمثلة في تنشيط الفضاء العام بصريًا وإضفاء المتعة ، دون تمييز ، إلى أكبر عدد من الأشخاص. أنت لا تمشي في المتنزه ، بل ترقصه ؛ إيقاعاتها المرئية لها دقات السامبا.

يمكنك أن ترى هذه المتعة في العمل في فيلم قصير في هذا العرض للفنان الفرنسي المولد دومينيك غونزاليس فورستر. تم تصوير أنماط الرصيف التي تشبه الموجة من مكان مرتفع في ليلة رأس السنة الجديدة 2000 ، وكأنها تقذف وتؤثر على حشود كوباكابانا مثل موجة مد عاتية. السيدة غونزاليس فورستر ، التي تقسم وقتها بين المنازل في ريو وباريس ، هي واحدة من حفنة من الفنانين المعاصرين الذين اختارهم القيمون على المعرض - جينس هوفمان ، وكلوديا ج. العمل متأثرًا أو مكملًا لـ Burle Marx. بعض المباريات واضحة: خوان أروجو من فنزويلا يرسم صوراً لتصميمات بيرل ماركس ؛ لويزا لامبري ، من إيطاليا ، تصورهم. البلاط الخزفي المزجج للفنان الأمريكي نيك موس له لمسة رسامية مشابهة لتلك التي رسمها بيرل ماركس. في الغالب ، على الرغم من ذلك ، يبدو أن وجود العمل الأحدث - لا سيما التثبيت المستوحى من السامبا من قبل Beatriz Milhazes في الردهة - محسوبًا لإعطاء العرض إحساسًا بالألوان والملمس الذي تفتقر إليه المعارض المعمارية غالبًا.

صورة

ائتمان...موقع روبرتو بيرل ماركس ، ريو دي جانيرو

ولكن مع طاقته الفطرية والمتعددة التخصصات ، لم يكن بيرل ماركس بحاجة إلى الإحماء أو الملء. عندما لم يكن يصنع الأشياء (المنحوتات والمجوهرات والأزياء المسرحية ومفارش المائدة المرسومة يدويًا) ، كان يجمعها: مجموعة صغيرة من مقتنياته المهمة في الفن الشعبي البرازيلي ، معظمها من الروم الكاثوليك في الموضوع ، في العرض . في مهنة دامت ستة عقود ، صمم حوالي 2000 حديقة ، ساعده في السنوات اللاحقة مساعده منذ فترة طويلة هارويوشي أونو. العديد من هذه الخطط ، على الرغم من متابعتها بشق الأنفس ، لم تتحقق أبدًا.

في عام 1993 ، طلبت الحكومة الألمانية من بيرل ماركس تصميم مساحة عامة في برلين الموحدة. كما لو كان في ذكرى والده ، فإن الموقع الذي اختاره كان ساحة مهملة كانت ذات يوم في مركز الجالية اليهودية في أوروبا الشرقية. في النهاية ، تم رفض الاقتراح الذي قدمه ، لكن فكرة تكريم تراثه كانت ثابتة في عقله. كان يعمل على تخطيط حديقة للجامعة العبرية في القدس وكنيسًا جديدًا في ساو باولو وقت وفاته.

في نهاية المطاف ، كانت الحديقة التي ربما كان يهتم بها أكثر من غيرها هي الحديقة الخاصة به ، حيث تراكمت المناظر الطبيعية ، بدلاً من تكوينها بشكل خاص ، في منزله في مزرعة قديمة خارج ريو. تبرعت بها الفنانة للحكومة البرازيلية والمعروفة الآن باسم موقع روبرتو بيرل ماركس ، تمزج الحديقة هنا عناصر من المشاريع السابقة: البرك العاكسة ، والنوافير ، وتكتلات الغابة ، وغابة الشجيرات التي تؤوي الحياة البرية والأشجار متعددة الألوان من أعشاب الزينة.

ربما الأهم من ذلك ، أن الحوزة هي موطن ، في الهواء الطلق وفي بيوت زجاجية شاسعة ، لأكثر من 3500 نوع من النباتات ، معظمها أصلية ، اكتشف الفنان حوالي 50 منها في رحلاته البحثية المتكررة والمتزايدة القلق إلى غابة الأمازون المطيرة. قد يكون Sítio نصب تذكاري حقيقي. إنه بالتأكيد الأكثر شخصية من بين العديد من Edens المحفوظة والمبنية. يجب أن تكون الجنة: اللانهاية الموجودة في العلبة ، تجسد رؤية للطبيعة يسترشد بها شعوران ، وصفهما بيرل ماركس ذات مرة بالحب الذي يدفعنا والتواضع الذي يصححنا.