في متحف كوينز ، الوطن والعالم

في ثلاثة معارض بعد الإغلاق ، يبرز المتحف دوره في حياة المواطنين متعددي الأعراق في الحي.

Heather Hart

على مر السنين ، ساعدني متحف كوينز في تحديد إحساسي لما يمكن أن يكون عليه متحف الفن: مكان يتعلق بالأفكار بقدر ما يتعلق بالأشياء ، بقدر ما يتعلق بالسياسة والجماليات ، والكثير عن المحلي والعالمي.

كل هذه الأضداد - التي - ليست - في الحقيقة - الأضداد موجودة في المتحف ثلاثة معارض جديدة بعد الإغلاق. الأول ، وهو تجمع جماعي كبير ، يأخذ في الاعتبار الاقتصاد والأخلاق التي تكمن وراء مفهوم الوطن ويمكن أن يقوض بسهولة. والثاني هو مسح مهني لمصور أمريكي عظيم رسخ فنه بوعي في الجذور. وعرض ثالث ينظر إلى العالم على نطاق واسع من خلال منظور من الرسومات الصغيرة التي رسمها الأطفال ، على مدى ما يقرب من قرن.

يقع المتحف ، الذي كان يُطلق عليه سابقًا مركز كوينز للفنون والثقافة ، في مبنى له تاريخ من الاستخدامات والهويات المتغيرة. تم تصميمه ليكون جناح مدينة نيويورك للمعرض العالمي لعام 1939. بعد المعرض ، أصبح مركزًا ترفيهيًا للبلدة ، مليئًا بساحتي تزلج داخليتين. وفي عام 1946 ، أعيد توظيفه بشكل كبير كمقر للجمعية العامة للأمم المتحدة المشكلة حديثًا.

صورة

ائتمان...متحف بيتي يو وكوينز

لمدة أربع سنوات ، اجتمع القادة الدوليون هناك للتصويت على مسائل بالغة الأهمية مثل تأسيس دولة إسرائيل. بعد انتقال الأمم المتحدة إلى عنوان دائم في مانهاتن ، رحب المبنى مرة أخرى بالمتزلجين ، وفي عام 1964 أعاد تمثيل وظيفته الأصلية كجناح معرض عالمي ، وفي ذلك الوقت بانوراما مدينة نيويورك ، لا يزال في مكانه ، تم تثبيته.

في عام 1972 ، تم افتتاح المتحف نفسه ، وفي عام 1994 تم تصميم تصميم داخلي جديد بواسطة Rafael Viñoly (مع مزيد من التغييرات بواسطة Grimshaw Architects في عام 2013). مع ردهة مركزية شاهقة ومغطاة بنور سقف تحيط به صالات العرض التقليدية ، فهي واحدة من أكثر مساحات العرض دراماتيكية - وغير عملية - في المدينة ، وهي مناسبة للمشاهدة الفنية الحميمية والتجمع الجماعي.

ما لم يتغير أبدًا ، أو لم يتغير لفترة طويلة ، هو الارتباط المدني بالمنطقة متعددة الأعراق والمهاجرين التي تحمل الاسم نفسه. خلال الأشهر الماضية من الإغلاق الوبائي ، استضاف المتحف مخزنًا للطعام بالتعاون مع منظمتين للإغاثة من الجوع مقرهما كوينز ، La Jornada و Together We Can Community Resource Center Inc. حتى بعد إعادة افتتاحه ، استمر المتحف في توزيع الطعام على البلدة. السكان الذين لا مأوى لهم والأسر التي تواجه ندرة الغذاء أثناء الوباء.

صورة

ائتمان...أرشيف جاك سميث ومتحف كوينز

الصفحة الرئيسية ، وعدم وجود واحدة ، هي الموضوعات الأساسية لـ After the Plaster Foundation ، أو ، أين يمكننا أن نعيش؟ يشير عنوان هذا العرض الجماعي المكون من 12 فنانًا من نيويورك ومجموعة الفنانين إلى دور علوي SoHo تم استئجاره في الستينيات من قبل الفنان تحت الأرض جاك سميث. أطلق على المكان - حيث قدم عروضه ، وصنع أفلامه ، وخزن أرشيفه ، وعاش - The Plaster Foundation. طرد منه عام 1972.

كان الإجبار على الخروج تجربة مريرة. ألقى سميث باللوم على الرأسمالية الجامحة والتحسين المفترس الذي تنتجه. كلاهما لهما تاريخ طويل في مدينة نيويورك ، والذي لمسه الفنانون الآخرون في العرض.

في تركيب متقن لمقاطع فيديو مثبتة على حفار على نطاق صناعي ، تفكر سوندرا بيري في مصير قرية سينيكا ، وهي مستوطنة في مانهاتن لمالكي العقارات السود التي تم تسويتها في خمسينيات القرن التاسع عشر لإنشاء سنترال بارك كملعب للسكان البيض الذين يتزايد عددهم شمالًا.

بالنسبة للعرض ، قامت الفنانة هيذر هارت ببناء منزل واسع النطاق ، لا يختلف كثيرًا عن المنازل التي كانت مملوكة من قبل لسكان الطبقة المتوسطة من السود في كوينز القريبة. لكن في تركيبتها ، بعنوان Oracle of the Twelve Tenses ، نرى فقط السطح: يبدو أن المنزل ، فارغ وربما مهجور ، قد غرق في الأرض.

صورة

ائتمان...Krzysztof Wodiczko ومتحف كوينز

هل من الممكن الاحتجاج على نزع الملكية مباشرة؟ الفنانين يحاولون. استجاب Krzysztof Wodiczko ، الذي شهد طرد المشردين من حديقة East Village في أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات ، بنحت متحرك يسمى Poliscar ، وهي سيارة مزودة بمحركات مزودة بمكبرات صوت وأجهزة تسجيل لمنح المشردين صوتًا جماعيًا.

على مدى السنوات الخمس الماضية ، عمل الفنان بيتر سكوت على توثيق الصور لأمثلة من رسومات الغرافيتي المكتوبة عبر الإعلانات المعمارية اللامعة الموجودة في مواقع تشييد المباني السكنية الفاخرة. وتركيب عام 2020 يسمى المقاومة قيد التقدم للفنانة بيتي يو يركز بشكل مباشر على كوينز نفسها.

أقيم في مستوى مرتفع في الطابق النصفي بالمتحف ، مقابل النوافذ التي تواجه حي Flushing ، وعناوين العرض الأرشيفية ، من خلال قوائم العقارات ، والمنشورات السياسية ، ومقابلات الفيديو مع سكان شرق آسيا وأمريكا اللاتينية ، ورسوم التحسين ، على المدى الطويل واليومي. وما هو الدور الذي تلعبه المؤسسات الثقافية ، التي يُفترض أنها تجسد القيم الإنسانية؟ أمر معقد ، يلمح إليه العرض فقط.

في عام 2018 ، اقترحت لورا رايكوفيتش ، المديرة التنفيذية لمتحف كوينز آنذاك ، إتاحة المبنى كمساحة ملاذ للعديد من المهاجرين غير الشرعيين في البلدة. رفض مجلس الأمناء الاقتراح. (استقالت السيدة رايكوفيتش في نفس العام.) قطعة في العرض ، بير ، لشون ماكسيمو ، تقع في وسط الردهة ، في المساحة التي جلست فيها الجمعية العامة للأمم المتحدة تقريبًا ، تُقرأ على أنها تذكير مثير بفكرة الحرم.

يتكون من نوع من المدفأة المفتوحة المحاطة بكراسي بلاستيكية ومبنية من شاشات مسطحة تعرض مقاطع فيديو لعق اللهب ، يقترح التثبيت ، ليس موقد دافئ ومرحّب ، بل شاشة Home Depot ، مع كل شيء للعرض وللبيع.

صورة

ائتمان...متحف شون ماكسيمو وكوينز

أخيرًا ، كيف يمكن للفنانين البقاء على قيد الحياة في عالم يتم فيه تسعير المساحات للجميع باستثناء جزء صغير من السكان؟ المعرض - الذي نظمته لاريسا هاريس ، أمينة المتحف ، مع صوفيا ماريسا لوكاس وليندسي بيرفوند ، كلاهما مساعدان للقيّمين - يقدم بعض الإجابات المبدئية للغاية.

قام الكاتب والمترجم الأمريكي البولندي المولد وارن نيسلوتشوفسكي (1946-2019) بتخليص المشكلة من خلال التخلي عن فكرة الوطن تمامًا. كما تم تسجيله في مقطع فيديو جميل لسيمون ليونغ ، فقد أمضى معظم حياته البالغة كبدو رحل عالمي ، والبقاء في حالة تنقل معتمداً على كرم ضيافة الأصدقاء والغرباء.

والفنانة كارولين وولارد ، أثناء مشاركتها في برنامج استوديو متحف كوينز في عام 2014 ، طهوا منزلًا جاهزًا. يسمى الاستوديو / المنزل ، وهو عبارة عن عربة خشبية صغيرة بسيطة على عجلات ، بحجم خزانة ملابس مع سرير مدمج وجدران على طراز الرف مناسبة لتعليق الستائر أو الملابس أو الأعمال الفنية.

منفصل ، ولكن جزء لا يتجزأ من المعرض الجماعي ، هو عرض ثان ، معرض واحد ، استبيان رجل واحد يسمى بروس ديفيدسون: دخيل من الداخل. قام بتنظيمه بنجامين مينديز ، زميل معارض وأرشيف سابق في المتحف ، إنه مسح لأكثر من 100 صورة التقطها مصور أمريكي مهم كان دائمًا فنانًا متنقلًا ، موثقًا للعديد من الثقافات الأمريكية ، مقيمًا دائمًا في أي من معهم.

صورة

ائتمان...بروس ديفيدسون / صور ماغنوم ومتحف كوينز

في عام 1958 ، تمت دعوة السيد ديفيدسون من قبل هنري كارتييه بريسون للانضمام إلى مجموعة Magnum Photos. كان عمره 24 عامًا. أمضى العام التالي في وضع العلامات ، وبيده الكاميرا ، مع مجموعة من أطفال الشوارع المتمردين في مدينة نيويورك. كانت النتيجة هي أول سلسلة فوتوغرافيه معروفة له على نطاق واسع Brooklyn Gang.

في عام 1962 ، توجه إلى الجنوب ودخل في أعماق حركة الحقوق المدنية ، وأنتج بعضًا من أكثر صورها ديمومة. عاد بعد ذلك إلى مدينة نيويورك ، التي كانت دائمًا منطقة نفوذه الرئيسي ، ليؤرخ الحياة في شرق هارلم ومجتمع من الطبقة العاملة ، إلى حد كبير بورتوريكو ، استهزأت به حكومة المدينة وعزلته.

في عام 1963 ، كان السيد ديفيدسون حاضرًا لتوثيق كارثة جمالية: هدم محطة بن القديمة. لكن الناس كانوا رعاياه الطبيعيين ، من المهاجرين اليهود في الجانب الشرقي الأدنى إلى مراقبي الطيور في سنترال بارك. (في عام 1994 تم تعيينه كأول فنان مقيم في الحديقة). في كل حالة ، طريقته هي الاقتراب والوقوف في آن واحد ، وهي ممارسة يبدو أن متحف كوينز نفسه يحاكيها.

لقد كان ذكياً من المتحف أن يخرج من عرضه الجماعي الشائك الذي يحركه المفهوم مع هذه النظرة العامة على الحياة المهنية ، ومع معرض آخر جذاب بسهولة ، Ulrike Müller و Amy Zion: مؤتمر الحيوانات.

يأتي العنوان من كتاب ألماني صدر عام 1949 عن مجموعة من الحيوانات التي ترى العجز المزمن للإنسان عن العمل من أجل أي منفعة جماعية ، وتوحد قواها لإنقاذ العالم. والمعرض نفسه ، الذي نظمته السيدة صهيون ، أمينة مستقلة ، يتكون من رسومات ، العديد منها معار من متحف الأطفال للفنون في مدينة نيويورك.

صورة

ائتمان...كاليكون للفنون الجميلة ومتحف كوينز

وهي تتراوح في تاريخها من عام 1909 إلى الوقت الحاضر القريب وتشمل الأحداث التي كتبها النجوم الحداثية مثل لويز نيفيلسون وريجينالد مارش. معظم الصور مفعمة بالحيوية ، ومبتكرة تتناول موضوعات يومية: الحيوانات الأليفة ، والآباء ، ومشاهد المدينة. لكن هناك استثناءات مذهلة.

رسم عام 1939 ليسل ج. لوب ، 11 عامًا ، يصور سفينة المحيط الألمانية التي هربت عليها هي وعائلتها من أوروبا فقط ليتم إبعادهم في ميناء هافانا وإعادتهم. (يخبرنا نص على الحائط أن أكثر من 200 شخص على متن السفينة ماتوا لاحقًا في الهولوكوست). في أواخر التسعينيات ، رسم بيتريت هاللاج البالغ من العمر 13 عامًا ، وهو من كوسوفو يعيش في مخيم للاجئين في ألبانيا ، مشاهد من حرب عرقية قاتلة كان يشهد.

يتم تقديم العرض وتأطيره بواسطة قطعة بتكليف من المتحف: لوحة جدارية للفنان النمساوي المولد والمقيم في نيويورك أولريك مولر. اشتهرت بلوحاتها التجريدية الصغيرة ، حيث تأتي من هنا مع صورة شبه مجردة ممتدة من الأرض إلى السقف للحيوانات الحكيمة والناشطة التي تحمل العنوان. تم رسمها بألوان الحضانة الرائعة - الوردي ، والنوغة ، وبني الشوكولاتة - تبدو وكأنها نسخ عملاقة من السناجب الخريفية التي تبحث عن الطعام في متنزه فلاشينج ميدوز كورونا. يقترحون أيضًا وجود حراس ، طويل القامة وفي حالة تأهب ، يحرسون المباني التي تأسست فيها منظمة الأمم المتحدة للطفولة (اليونيسف) في عام 1946 ، وحيث توجد مؤسسة فنية تتقدم في العمل بقدر اللحظة التاريخية التي توجد فيها. اليوم.


بعد مؤسسة Plaster Foundation ، أو أين يمكننا أن نعيش؟

بروس ديفيدسون: دخيل من الداخل

Ulrike Müller و Amy Zion: مؤتمر الحيوانات

حتى 17 يناير في متحف كوينز ، مبنى مدينة نيويورك ، متنزه فلاشينج ميدوز كورونا ؛ 718-592-9700 ، queensmuseum.org . تذاكر مسبقة (مجانية) مطلوبة.