فنان أمريكي من أصل صيني بارز هو آخر من سقط في دائرة الرقابة الصينية

تم إلغاء معرض قادم في مركز للفنون في بكين ، وهي أحدث علامة على كيفية تسلل تحول الصين نحو استبداد أكثر صرامة إلى المجتمع المدني.

اثنا عشر دبابيس شعر لجينلينغ ، لوحة رسمها هونغ ليو عام 2011 واستندت إلى صورة من الحرب العالمية الثانية.اقرأ النسخة الصينية المبسطة اقرأ النسخة الصينية التقليدية

ألغى مركز فنون بارز في بكين معرضا للفنانين الأمريكيين الصينيين للأعمال ذات الموضوعات الاجتماعية والتاريخية القوية ، كان من المقرر عقده في ديسمبر ، بعد أن رفضت السلطات المحلية إصدار تصاريح الاستيراد اللازمة. يأتي الإلغاء وسط حملة قمع متزايدة على المجتمع المدني في جميع أنحاء البلاد وتزايد التوترات بين الصين والولايات المتحدة.

عملية مراجعة الرقابة في الصين معروفة بأنها غامضة ولم يكن هناك سبب رسمي لحجب التصاريح. في رسالة إلى مقرضي الأعمال للإعلان عن الإلغاء ، فيليب تيناري ، مدير مركز UCCA للفن المعاصر في بكين ، قال إنه بعد شهور من ذهاب وإياب مع السلطات الثقافية المحلية ، تم إبلاغ المعرض فجأة هذا الشهر أن الموافقات لن تأتي.



كتب السيد تيناري في الخطاب الذي اطلعت عليه صحيفة نيويورك تايمز أن الموضوعات التي كانت مفتوحة نسبيًا للمناقشة تخضع الآن للتدقيق بشكل متزايد. يجب الآن إلغاء معرض كان من الممكن أن يكون قد حصل على الضوء الأخضر قبل بضع سنوات - مثل هذا المعرض.

العرض يضم الفنانة هونغ ليو ، كان من المقرر افتتاحه في 6 ديسمبر. السيدة ليو ، التي ولدت في مدينة تشانغتشون شمال شرق الصين في عام 1948 وانتقلت إلى الولايات المتحدة في عام 1984 ، معروفة بدمج تدريبها الفني المبكر في الواقعية الاشتراكية مع التأثيرات الغربية إنشاء لوحات على أساس الصور التاريخية.

صورة

ائتمان...جيف كيلي

يمكن أن يكون عملها سياسيًا بشكل صريح ، مثل سلسلة من الرسومات بالقلم الرصاص بعنوان اين ماو؟ لكن اللوحات التي يزيد عددها عن 30 لوحة والتي تم اقتراحها في معرض بكين ركزت بشكل أكبر على مسائل الثقافة والجنس والتاريخ والذاكرة.

في مقابلة ، قالت السيدة ليو إن السلطات المحلية أثارت مخاوف في البداية بشأن تسعة أعمال ، بما في ذلك صورة ذاتية عام 1993 تستند إلى صورة للفنانة وهي شابة تحمل البندقية في نهاية الثورة الثقافية. فترة طويلة من الاضطرابات السياسية التي هزت الصين تحت حكم ماو تسي تونغ ، ولوحة عام 1988 ، العداد ، أو Seven-Up Eight-Down باللغة الصينية - وهي عبارة شائعة تستخدم غالبًا لوصف حالة الشعور بالضيق.

صورة

ائتمان...هونغ ليو

قالت السيدة ليو ، التي كانت تتحدث عبر الهاتف من منزلها في أوكلاند ، كاليفورنيا ، ربما شعروا أنه كان تعليقًا على الوضع الحالي للصين.

كان العمل الآخر المعني هو لوحة عام 2011 لـ 12 تلميذة يرتدون الزي الرسمي يرتدون أقنعة الغاز ، والتي قالت السيدة ليو إنها تستند في الأصل إلى صورة تاريخية لتدريب على الغارة الجوية خلال الحرب العالمية الثانية.

كانت الرسالة مناهضة للحرب ، لذا اعتقدت أنها لا بأس بها ، لكن عندما تحدثت مع أصدقائي الفنانين الصينيين عنها ، قالوا كلمة واحدة فقط: هونغ كونغ ، قالت السيدة ليو.

في الأشهر الأخيرة ، أصبحت صور الأقنعة الواقية من الغازات - لا سيما تلك التي يرتديها الطلاب - مرتبطة على نطاق واسع بالاحتجاجات المناهضة للحكومة التي هزت هونغ كونغ منذ يونيو وأغضبت السلطات في بكين ، التي ترى في المظاهرات تحديًا مباشرًا لحكمهم في الولايات المتحدة. إقليم شبه مستقل.

قالت السيدة ليو إنه بعد أن أعربت السلطات عن اعتراضاتها ، وافقت على مضض على سحب الأعمال التسعة المعنية من العرض. وقالت إن ما تبقى لا يزال يمثل عرضًا قويًا للغاية ، بما في ذلك تركيبًا واسع النطاق لـ 250.000 كعكة حظ مكدسة فوق مسارات القطارات - في إشارة إلى شذرات الذهب التي اجتذبت موجة من المهاجرين الصينيين إلى أمريكا في القرن التاسع عشر ، وكثير منهم الذين ذهبوا فيما بعد لبناء أول سكة حديد عابرة للقارات في البلاد.

كان يمكن أن يتضمن العرض النهائي أيضًا بعض أعمال السيدة ليو الحديثة ، استنادًا إلى صور حقبة الكساد لدوروثيا لانج بالإضافة إلى بعض الأعمال التي عُرضت في الصين من قبل ، مثل لوحة لأم صينية وابنتها تسحب المركب المنبع.

ولكن في علامة على تقلص مساحة التعبير في الصين بسرعة ، قررت السلطات في النهاية إنهاء العرض بشكل فعال تمامًا من خلال رفض إصدار الموافقات المطلوبة لاستيراد الأعمال المتبقية.

قالت السيدة ليو ، كنت حزينة وخيبة أمل للغاية. بالطبع عملي له أبعاد سياسية ، لكن تركيزي هو حقًا الوجوه البشرية ، والنضال البشري ، والرحلة الملحمية.

أضافت السيدة ليو ، التي ستكون موضوع معرض استعادي في معرض الصور الوطني بواشنطن في عام 2021 ، أشعر بصدق أن كل ما أفعله هو تكريم الطبقة العاملة المجهولة التي لم يكن لها صوت مطلقًا.

صورة

إلغاء العرض ، والذي تم الإبلاغ عنه لأول مرة من قبل جريدة الفن ، انتكاسة لاتحاد UCCA ، الذي يأتي نتيجة النجاح الهائل لمعرض كبير لأعمال بابلو بيكاسو و إعلان حديث من خطط لفتح بؤرة استيطانية في شنغهاي.

إنه أيضًا أحدث مؤشر على كيفية تحول الصين نحو استبداد أكثر تشددًا تحت قيادة شي جين بينغ ، وقد تسلل إلى جميع أركان المجتمع. في حين أن الرقابة كانت مصدر إحباط في القطاعات الثقافية في الصين لسنوات ، كان معظمهم يعرفون بشكل عام أين كانت الخطوط الحمراء المزعومة وكيفية تجنبها.

لكن الكثيرين يقولون الآن إن الخط الأحمر للرقابة يتحرك ، وهي نقطة تجلت بوضوح أكثر خلال الصيف عندما تم إلغاء افتتاح فيلم وطني صيني بميزانية كبيرة - من النوع الذي تحبه السلطات عادة - فجأة.

في العام الماضي ، تم سحب العديد من الأعمال الفنية التي أثارت أسئلة حول الآثار الاجتماعية والأخلاقية للذكاء الاصطناعي والتكنولوجيا الحيوية في الثانية الأخيرة من معرض بناء على أوامر من السلطات في مقاطعة جوانجدونج جنوب الصين. في الآونة الأخيرة ، كان افتتاح مركز بومبيدو في شنغهاي ملوثًا بـ وحي أن المؤسسة الثقافية الفرنسية الموقرة وافقت على فرض رقابة على العديد من الأعمال في عرضها الافتتاحي بناءً على طلب السلطات.

قالت السيدة ليو ، التي تم إرسالها للقيام بأعمال يدوية في الريف لمدة أربع سنوات خلال الثورة الثقافية ، إن إلغاء عرضها كان بمثابة تذكير بعدم اعتبار التقدم أمرًا مفروغًا منه.

وقالت إن الفن الصيني المعاصر على مدى السنوات الخمس والعشرين الماضية يعكس انفتاحا في الكلام في الصين وحوارا هادفا مع العالم. بدأ هذا الانفتاح الآن يشعر وكأنه حلم.