فن السجن ، مكان مظلم حيث لا تغادر الملهمة أبدًا

يقدم عرض مركز الرسم بيانًا روحيًا حول طبيعة التعبير الإبداعي وما يعنيه السجن.

رسم عام 1976 لفاطمة مير قامت بعمله أثناء قضاء بعض الوقت في سجن للنساء خلال حقبة الفصل العنصري في جنوب إفريقيا. إنه معروض في The Pencil Is a Key في مركز الرسم.

في افتتاح كتابها الجديد ، صنع كاريكاتير ، رسامة الكاريكاتير وزميلتها في ماك آرثر ، ليندا باري ، تذكر القراء البالغين بأنهم صنعوا الفن عندما كانوا صغارًا ، حتى لو توقفوا بوعي ذاتي عن القيام بذلك منذ فترة طويلة. كتبت في وقت لم يكن الرسم والكتابة منفصلين عنكما. نرسم قبل أن نتعلم.

فكرت في كلمات السيدة باري حول الأسبقية الفطرية لعمل العلامات على الورق أثناء الاستكشاف قلم الرصاص هو المفتاح ، ل معرض رائع في مركز الرسم. يحتوي العرض على حوالي 140 رسماً رسمها أكثر من 50 فناناً - بدأ بعضهم في الرسم قبل فترة طويلة من السجن ، وآخرون وجدوا أصواتهم الإبداعية وهم خلف القضبان.



مصطلح السجن يستخدم بشكل فضفاض إلى حد ما هنا. في الكتالوج ، يعرّف القيمون على المعرض - جميعهم من أعضاء طاقم التنظيم والمدير الأربعة - السجن على أنه أي موقف يُحرم فيه الفرد من حريته. أود تعديل ذلك جسدي - بدني الحرية ، حيث يعرض المعرض فنانين تم حبسهم رغماً عنهم ، سواء في سجون عصر الثورة الفرنسية ، أو معسكرات العمل السوفيتية ، أو المؤسسات العقلية أو في الولايات المتحدة في ظل ممارسة الاعتقال الجماعي.

لا تمثل هذه القائمة إلا جزئيًا نطاق الأوقات والأماكن التي تأتي منها هذه الأعمال ؛ هذا الاتساع هو ما يجعل العرض غير عادي للغاية. بينما توفر ملصقات الحائط معلومات عن هويات الفنانين وظروف سجنهم - بما في ذلك البراءة المفترضة أو الذنب - فإن The Pencil Is a Key لا يتعلق في النهاية بسياسة السجن. من خلال رسم الروابط عبر القرون والثقافات ، يقدم العرض بيانًا مؤثرًا حول الطبيعة الأساسية للتعبير الإبداعي وما يعنيه أن يتم سجنك.

صورة

ائتمان...متحف متروبوليتان للفنون؛ عبر Art Resource

يبدأ العرض بأسماء مألوفة مثل هونوريه دومييه و غوستاف كوربيه ، وكلاهما سُجن خلال القرن التاسع عشر المضطرب في فرنسا (دومير بسبب رسم كاريكاتوري للملك ؛ وكوربيه من جانبه في كومونة باريس). لا يشير إدراجهم إلى النطاق التاريخي للمعرض فحسب ، بل يشير أيضًا إلى غرضه المؤسسي الجاد للتركيز في الغالب على أولئك الذين تم تحديدهم - سواء من قبل أنفسهم أو من قبل المجتمع - كفنانين ، بدلاً من التركيز على السجناء الذين صنعوا الفن.

هناك استثناءات رائعة في المعرض الثاني: تشغيل الأضواء ملابس chicano وهي عبارة عن رسومات على مناديل ورسومات مغلفات. في هذه الحالات ، بدلاً من التركيز على منشئي محتوى محددين ، قام القيمون على المعرض بتضمين عشرات الأمثلة كوسيلة لإلقاء الضوء على الأنواع الحكيمة والباروكية من فن السجون الأمريكي المعاصر .

ومن ثم ، فإن العرض الذي يبدأ على أرضية تقليدية إلى حد ما ، مع مطبوعات السيد دومير الحجرية الذكية ومخطط السيد كوربيه الحزين لخلية ، ينتقل بسرعة إلى منطقة أكثر اتساعًا ولا يمكن التنبؤ بها.

صورة

ائتمان...مجموعة جان بلوش ، سان ديدييه أو مونت دور

صورة

ائتمان...عبر معرض دونالد إليس

ل سلسلة من الرسومات بقلم ميغرون ، نزيل في Mazas ثم سجن Saint-Joseph في فرنسا ، يروي قصة رجل يقتل عشيق زوجته بأسلوب فكاهي. أشكاله البسيطة وألوانه الغنية لها صدى غير محتمل مع المسجلات رسومات دفتر الأستاذ بواسطة عواء الذئب و قلب الدب و اعتدلوه دوانمو ، الذين تقدم أعمالهم لمحات عن مآثر ونضالات أممهم الأمريكية الأصلية ضد حكومة الولايات المتحدة. كان الثلاثة من بين 72 من قادة السهول الجنوبية المسجونين في فورت ماريون بعد أواخر القرن التاسع عشر حرب النهر الأحمر ، ولكن تم إرسال اثنين منهم لأول مرة إلى فورت سيل - والتي ، كما تلاحظ نص الجدار ، أصبحت موقع اعتقال أمريكي ياباني بعد ما يقرب من سبعة عقود.

في زوج من الرسومات بالفحم ، مين أوكوبو يعبر عن ألم الاعتقال من خلال رسم الأشكال ذات الوجوه الحجرية بضربات سميكة مع رفع أذرعهم. ذكرني الوضع بصور الهولوكوست - التي تم تمثيلها في مجموعة من الأعمال القريبة. أكثر ما يزعجك هو رسمان تخطيطيان كابوسيان لهياكل عظمية تعزف على الكلارينيت - دراسات للرسم منتصر الموت (1944) - صنع بواسطة فيليكس نوسباوم قبل وقت قصير من مقتله في أوشفيتز.

يعمل Pencil Is a Key (قلم الرصاص هو مفتاح) بالترتيب الزمني ، ولكن إحدى نقاط قوته (التي ساعدتها حقيقة أن صالات العرض الرئيسية في مركز الرسم تتكون من غرفتين فقط) هي أنه يمكنك تتبع المسارات والوصلات المختلفة من خلاله. مجموعة صغيرة ومدمرة من بطاقات المعايدة المصنوعة يدويًا من معسكرات الجولاج - واحدة لعيد الفصح تصور كتكوتًا صغيرًا يتحرر من قوقعته ، مع سلسلة حول رقبته - تصور مسبقًا فن المغلف اليوم: يبدو أن كلاهما مصنوع لإرساله إلى أحبائهم ، وكلاهما يعيد توظيف الصور العامة للتعبير الشخصي.

صورة

ائتمان...المتحف الوطني الأمريكي الياباني

صورة

ائتمان...Mahmoud Mohamed Abd El Aziz (Yassin Mohamed)

صورة

ائتمان...متحف الذاكرة وحقوق الإنسان

اللافت للنظر أن تكوين الفنان محمود محمد عبد العزيز ، الذي رسمه عام 2018 أثناء سجنه في مصر لمشاركته في مظاهرات مناهضة للحكومة ، مطابق تقريبًا لتكوين الفنان التشيلي. ميغيل لونر شتايمان 's Navidad en Ritoque (عيد الميلاد في Ritoque) ، تم صنعه أثناء سجنه في معسكر اعتقال تشيلي في عام 1974. النظرتان الحاليتان للرجل - على الأرجح الفنانين أنفسهم - تنحني على الرسومات في زنازينهم.

تثير أوجه التشابه هذه أسئلة: هل يمكن تحديد جماليات فن السجون أو تعريفها؟ هل من المرجح أن يرسم الناس في الحبس أشياء معينة؟ يتجنب القيمون الفنيون التصنيف ، ولكن تظهر الموضوعات والأفكار. لقد مر عدد غير قليل من الفنانين الوقت عن طريق رسم صور لزملائهم السجناء ، بما في ذلك تشانغ يو في الصين، خوسيه ألفاريز (D.O.P.A.) في الولايات المتحدة ، و Azza Abo Rebieh في سوريا؛ الآخرين ، مثل إنيز ناثانيال ووكر حلمت بالأشخاص الذين رسموها.

صور البيئة المبنية شائعة ، سواء كانت حميمية وحيوية للحياة هناك بحيرة فاطمة ، الذي سُجن خلال حقبة الفصل العنصري في جنوب إفريقيا ، أو مشهد مدينة كثيف خالٍ من البشر واستمده من الذاكرة عبدالملك عبود ، الذي أمضى قرابة 15 عامًا في خليج غوانتانامو. (يتناقض مخططه الهادئ بشكل حاد مع الرسومات التي نشرها معتقل غوانتنامو أبو زبيدة مؤخرًا عن التعذيب الذي تعرض له في سجون سرية من قبل وكالة المخابرات المركزية ، والذي تم تقديمه كدليل قانوني ونشر في صحيفة نيويورك تايمز.)

صورة

ائتمان...Azza Abo Rebieh

صورة

ائتمان...تشانغ يو

صورة

ائتمان...عبدالملك عبود

صورة

ائتمان...مجموعة دانيال بوخولز وكريستوفر مولر

حاول البعض الهروب من الحبس عن طريق سكب محتويات مخيلاتهم على الصفحة: فرانك جونز نزيل منذ فترة طويلة في سجن ولاية تكساس في هنتسفيل ، اجتذب الأشباح والشياطين داخل الهياكل الحمراء والزرقاء التي يبدو أنها تشتعل بالنار ، بينما ماركوس بيمر ، الذي سجنه النازيون بتهمة المثلية الجنسية ، يتم تمثيله هنا بثلاثة رسومات ثلاثية ، تشبه الغموض للإنسان والحيوان والمخلوقات الهجينة.

بينما كنت أتجول في The Pencil Is a Key ، قمت بتدوين ملاحظات حول بعض الطرق التي يؤدي بها الرسم للأشخاص في الأسر: كتوثيق أو تعبير عن الهوية ؛ كوسيلة للتواصل مع العالم أو لخلق عوالم أخرى ؛ كشكل من أشكال العملة أو الاتصالات. يثير المعرض تفكيرًا جادًا وعاطفيًا ، خاصةً لأنه يتجنب القضية المعقدة المتمثلة في البراءة القانونية أو الذنب.

سيجعلك هذا تفكر من جديد في ماهية الفن وما يمكن أن يكون وما يمكن أن يفعله. إن وضع قلم رصاص أو قلم على الورق في مثل هذه الظروف هو إعادة تأكيد لإنسانيتك - لتذكير نفسك والآخرين بأنك موجود. إنها طريقة للقول إنني ما زلت هنا ، في حين أن القوى التي لا تريد أن تُرى.


قلم الرصاص هو المفتاح: رسومات الفنانين المسجونين

خلال 5 يناير في مركز الرسم ، 35 شارع ووستر ، مانهاتن ؛ 212-219-2166 ، Drawingcenter.org .