الموسم الابتدائي في العصر الحديث

في فيلم Pleasantville (1998) ، انقلب العالم الرزين لمدينة من خمسينيات القرن الماضي بالأبيض والأسود بسبب إدخال اللون. شيء مشابه يحدث في متحف الفن الحديث.

في الجزء العلوي من الردهة ، توجد أرضية أنشأها الفنان جيم لامبي تحيط بنحت رودين للزاك مع شرائط متحدة المركز من الشريط ذي الألوان الزاهية. في الطابق السادس ، يوفر البناء المصنوع من الألمنيوم المطلي من قبل دونالد جود مصعدًا للأبراج الرمادية التي يمكن رؤيتها من خلال المنور. السترات المخططة المبهجة ، التي صممها دانيال بورين ، تطل من السترات الفحمية التنظيمية لحراس المتحف.

هذه التدخلات وغيرها جزء من مخطط الألوان: إعادة اختراع اللون ، من 1950 إلى اليوم ، والذي افتتح في المتحف يوم الأحد. من تنظيم آن تيمكين ، أمينة في قسم الرسم والنحت بالمتحف ، يلقي Color Chart نظرة على الفنانين المعاصرين الذين تعتبر الألوان جاهزة بالنسبة لهم ؟؟ شيء يمكن شراؤه أو تخصيصه ، بدلاً من خلطه على لوح ألوان. كما قال فرانك ستيلا ساخرًا ، حاولت الحفاظ على الطلاء جيدًا كما كان في العلبة.

العرض عبارة عن رد لمفهوم اللون باعتباره مقاطعة الشكليات ، وفكرة أن الفن البسيط والمفاهيمي يأتي فقط بظلال من الأسود والأبيض والرمادي. يتزامن مخطط الألوان هذا مع جاسبر جونز: غراي في متحف متروبوليتان هو حادث سعيد ؛ في هذا العرض ، فإن إقران لوحة False Start باللون الأحمر والأصفر والأزرق للسيد جونز ونظيرتها المحايدة Jubilee يرقى إلى تجربة Pleasantville في الاتجاه المعاكس.

تدين أطروحة السيدة تيمكين بالكثير للفنان والكاتب البريطاني ديفيد باتشلور ، الذي يعتبر كتابه Chromophobia (2000) تاريخًا ثقافيًا دقيقًا وبارعًا للون ، بما في ذلك المناقشات الموضوعية لـ Heart of Darkness ونسخة الفيلم من The Wizard of Oz. للأسف ، تم وضع صور فوتوغرافية من سلسلة 'العثور على أحادي اللون في لندن' للسيد باتشلور ، وهي مذكرات مرئية لمستطيلات بيضاء تم التقاطها خلال رحلاته اليومية ، بالقرب من حمامات الطابق السادس بالمتحف.

صورة

دينيس سينترون ، حارس أمن من موما ، يصمم سترة دانيال بورين الخاصة به.ائتمان...سوزان دي تشيلو / اوقات نيويورك

كما يكتب السيد باتشيلور: يفصل مخطط الألوان اللون عن النظرية التقليدية ويحول كل لون إلى لون جاهز. يعد باستقلالية اللون ؛ في الواقع ، يقدم ثلاثة أنواع متميزة ولكنها مرتبطة بالاستقلالية: ذلك لكل لون من كل لون آخر ، ولون من إملاءات نظرية اللون ، ولون من سجل التمثيل. بعبارة أخرى ، نحن بعيدون كل البعد عن نظرية الألوان لغوته وعن العلاقات المخادعة لتكريم جوزيف ألبرز بالميدان.

يجعل المعرض الأول لهذا العرض حداثة اللون المستقل بادية للعيان. سلسلة من الأعمال المميزة لـ Ellsworth Kelly ، من عام 1951 ، تُظهر له تجربة أنماط عشوائية من المربعات المقطوعة من الورق الملون الذي تم شراؤه من المتجر. أدت إحدى هذه الصور المجمعة إلى ظهور تحفة فنية عصرية لجدار كبير ، وهي شبكة مذهلة تبلغ مساحتها حوالي ثمانية أقدام مربعة تتكون من 64 لوحة قماشية منفصلة.

قد يكون السيد كيلي اختيارًا واضحًا ، مثل إيف كلاين ، وآندي وارهول ، والسيد ستيلا ، ولكن إدراج روبرت راوشينبيرج ريبوس (1955) يقدم زاوية جديدة للفنان الذي نادرًا ما يتم تحليل خيارات ألوانه ، إن وجدت. واحدة من أوائل لوحاته المدمجة ، وهي تتضمن مجموعة أفقية من عينات الطلاء من الورق المقوى. أكثر من ذلك ، أنه يحتوي على بقع من الألوان التي تم شراؤها في علب غير مسماة من المخزون الفائض في Bowery.

في واحدة من العديد من الحكايات الرائعة في كتالوج المعرض ، يتذكر السيد Rauschenberg: كان مثل 10 سنتات لربع علبة في وسط المدينة ، لأن لا أحد يعرف لونها. كنت سأذهب وشراء فوضى كاملة من الطلاء ، وكانت المنظمة أو الاختيار أو الانضباط الوحيد هو أنني اضطررت لاستخدام بعض أو كل ذلك ، ولن أشتري المزيد من الطلاء حتى استهلكت ذلك.

كما كشفت المعارض اللاحقة ، طور الفنانون الأوروبيون تحت تأثير السيد Rauschenberg و John Cage استراتيجياتهم الخاصة لتحرير اللون من النوايا الجمالية. تم تخصيص جدار كامل للوحات الألوان العشر الكبيرة التي رسمها جيرهارد ريختر (1966-71 / 72) ، وهي عبارة عن تسلسل يبلغ طوله 31 قدمًا يرتقي برقائق طلاء متجر الأجهزة إلى أبعاد هائلة.

يتطلع العديد من فناني العرض إلى صناعة السيارات بحثًا عن لوحة تجارية صريحة ، وأفضل ما تم التقاطه من خلال مقال توم وولف The Kandy-Kolored Tangerine-Flake Streamline Baby. يتضمن مخطط الألوان مجموعة لوحات بحجم الألبوم لجون تشامبرلين ، مصنوعة من طلاء السيارات على Masonite و Formica ؛ أحادي اللون من تصميم Alighiero Boetti صنع في تورين بإيطاليا ، مع مينا دراجة نارية من Fiat ؛ وصور جان ديبيتس لأغطية السيارات.

يعاني مخطط الألوان ، في بعض الأماكن ، من التكرار المرئي للعديد من الأعمال المستندة إلى المخططات. يمكن للمشاهدين المرهقين إراحة أعينهم على النص الجداري لورانس وينر الذي يستدعي تباديل الألوان الأحمر والأخضر والأزرق ، أو رسم الجدار الأثيري الذي رسمه سول ليويت المكون من خطوط رفيعة من قلم رصاص ملون.

تشمل مصادر التشتيت الأخرى المرحب بها أعمالًا لأوروبيين أقل شهرة ، والعديد منهم يمارسون سلالة رومانسية من المفاهيم. في عرض فيديو تم تصويره على أنه تكريم لبييت موندريان ، يفصل الفنان الهولندي المولد باس جان أدير باقات من الزهور إلى مجموعات منظمة من الألوان الموحدة. تم نقل القضبان الخشبية المقسمة بواسطة André Cadere ، والمدعومة بشكل عرضي على جدران المتحف ، إلى المقاهي ومترو الأنفاق وصالات العرض في باريس في السبعينيات في مزيج متجول من المنحوتات والأداء.

لا يزال الفنانون الذين عملوا بعد حوالي 20 عامًا من تجارب السيد كيلي في مجال قص الورق يتعاملون مع مدارس الفنون التي شددت على التدريب الرسمي على الألوان. تجد ردة الفعل العنيفة ضد ألبرز التعبير الأكثر إيجازًا في لعبة Color Aid لريتشارد سيرا (1970-71). في هذا الفيلم الذي تبلغ مدته 36 دقيقة ، يتصفح السيد سيرا (الذي درس مع السيد ألبرز في جامعة ييل) حزمة من 220 ورقة ملونة بزخرفة طبيب يمزق ورقة من الوصفة الطبية الخاصة به.

الجزء الأخير من العرض ، المخصص للفن منذ عام 1990 ، يبدو أقل إلهامًا. تم انتهاك حيادية مخطط الألوان بشكل متوقع ، أولاً في سلسلة من اللوحات التي رسمها مايك كيلي عام 1998 والتي تشكل شبكة بأغلفة مجلة الجنس الفكاهي Sex to Sexty ، ثم لاحقًا في اثنتين من لوحات داميان هيرست المنتشرة في كل مكان.

تقر أحدث الأعمال بأن خبرتنا في الألوان يتم توسطها بشكل متزايد من قبل الشركات والاستشارات ، مثل Pantone و Color Marketing Group. يومض صندوق الإضاءة المنومة الخاص بـ Angela Bulloch القياسي العالمي 256: CMY (سماوي) (2006) عبر كل لون من لوحة الألوان المستخدمة بواسطة نظام التشغيل Macintosh OS9.

أحدث قطعة في العرض هي أيضًا ، من بعض النواحي ، واحدة من أقدم القطع. يتكون Salubra رقم 4 (2007) لشيري ليفين من 14 لوحة أحادية اللون معروضة على خلفية رمادية. أخذت السيدة ليفين الألوان من مجموعة من ورق الحائط المطلي الذي ابتكره لو كوربوزييه عام 1931. المهندس المعماري المعروف كمدافع عن طلاء ريبولين الأبيض البكر.

كما يكتب السيد باتشيلور ، ربما يكون رهاب الكروموفوبيا فقط بدون اللون.