تصوير الحياة كما تراه ، لا على مراحل

يعود التصوير الوثائقي ، الذي لم يحظ باهتمام مع ظهور الصور التي تم التلاعب بها ، إلى الظهور ، معروضًا في المركز الدولي للتصوير الفوتوغرافي. إليك بعض الأسماء لمشاهدتها.

تُظهر صورة جريجوري هالبيرن لرجل في عينه المغلقة بحجر ، في المركز الدولي للتصوير الفوتوغرافي ، أن الحقيقة يمكن أن تكون أغرب من الصورة المسرحية.

وفقًا للأسطورة ، عندما أجبرت الكنيسة الرومانية الكاثوليكية جاليليو على التراجع عن دليله الفلكي على أن الأرض تدور حول الشمس ، تمتم ، لكنه لا يزال يدور. لعرض جماعي في المركز الدولي للتصوير الفوتوغرافي حتى 9 مايو ، المصور بول جراهام الذي نظم المعرض وقام أيضا بتحرير الوسيم الكتاب المصاحب ، يعتقد أن من شأنه أن يجعل العنوان المناسب. وأوضح جراهام أنه كان يقصد ، 'ما زالت ملاحظاتي عن العالم مهمة'.

في السنوات الأخيرة ، توقف التصوير الوثائقي عن الموضة. يفضل المحكمون المهمون في المتاحف وصالات العرض الصور التي يتم إنشاؤها في الاستوديو ، والتي يتم رفعها من شاشة الكمبيوتر ، والتي يتم إنشاؤها من خلال التلاعب الرقمي ، ويتم تجميعها من الصور السابقة - أي شيء بخلاف التصوير المباشر خارج باب المصور. هذا الانخراط الذاتي يشبه الابتعاد عن الواقعية من قبل الروائيين الذي تحسر عليه توم وولف ، في مقال عام 1989 الذي نوقش كثيرًا في هاربر ، باعتباره تنازلًا عن كل من المسؤولية والسلطة. مع التصوير الفوتوغرافي ، يكون الانغماس أكثر إحباطًا ، لأنه ، كما يقول جراهام ، العالم مهم - هذا هو جوهر التصوير الفوتوغرافي ، الانخراط في الحياة.



على الرغم من أن جميع الصور في العرض قد تم التقاطها قبل انتشار الوباء ، إلا أنها شوهدت معًا بعد حوالي عام من بدء عمليات الإغلاق. قال جراهام إن اسم العرض أخذ طبقة مختلفة من المعنى بعد Covid. العالم يستمر. عندما تنظر إلى هذه الصور التي تم إجراؤها قبل Covid ، ستدرك ، أنني امتلكت جيدًا ، حرية التجول ولمس الغرباء ، والقدرة على الذهاب إلى منازل الناس. إنه يجعلك تدرك ، كما يمكن للتصوير الفوتوغرافي ، الجمال السهل أو التدفق غير المعلن الذي تتمتع به الحياة.

الشكلية هي حفرة دخل فيها الكثير من المصورين ، ربما في محاولة لإثبات أن عملهم مؤهل كفن. إذا كان هذا هو منطقهم ، فإنهم يعيدون تمثيل حرب قديمة ، وهو أمر غريب يجب القيام به الآن ، عندما تم رفع مستوى التصوير الفوتوغرافي إلى مستوى مساوٍ للفنون الأخرى. إن التفسير الأكثر إثارة للاهتمام لفك ارتباط التصوير الفوتوغرافي عن العالم الحقيقي هو صعود العالم الافتراضي ، لا سيما أنه يتدفق على هواتفنا في غمر الصور. يمكن للمرء أن يبدأ في الإيمان بأولوية المحاكاة والاعتقاد بأن الموضوع المناسب للصورة هو صورة أخرى.

الصور في هذا المعرض والكتاب من صنع سبعة مصورين وفريق تصوير واحد قاوموا هذا الإغراء. هم ، باستثناء واحد ، في الثلاثينيات أو الأربعينيات من العمر. التقليد الوثائقي الأمريكي الذي يقومون بتنشيطه ليس الحركة المشحونة سياسياً في الثلاثينيات ، والتي كشفت عن المصاعب والظلم في البلاد في ذلك الوقت ، ولكن النسخة التي انتشرت بين مصوري الشوارع البارزين في الستينيات ، والتي كشف عنها المتحف لمدير التصوير الفوتوغرافي للفن الحديث جون سزاركوفسكي ، في معرض مؤثر قدم ديان أربوس ولي فريدلاندر وجاري وينوجراند إلى جمهور عريض ، أطلق عليه اسم المستندات الجديدة. كما كتب سزاركوفسكي في مقدمة برنامج عام 1967 ، لم يكن هدفهم إصلاح الحياة بل التعرف عليها ، وليس الإقناع ولكن الفهم.

في الواقع ، يمكن للمرء تصنيف المصورين في I.C.P. أظهر وفقًا لما إذا كان يبدو أكثر انجذابًا إلى تصوير التحقيق النفسي لأربوس ، أو ديناميكيات المجموعة لـ Winogrand ، أو التصميمات الداخلية المثيرة للذكريات والمناظر الطبيعية لفريدلاندر.

الأهم من ذلك هو ما يتشاركونه: الالتزام بتصوير الحياة كما يكتشفونها في العالم بأسره ، دون التدرج أو التلاعب ؛ ومن خلال القيام بذلك ، لإيجاد والتعبير عن أنفسهم.

كوران هاتلبيرج

صورة

ائتمان...كوران هاتلبيرج ، عبر ماك

في صورة تعج بالحياة المطلقة ، يتفاعل أربعة كلاب وأربعة أطفال وخمسة بالغين في مجموعات صغيرة أو يذهبون بمفردهم على طريق ريفي في الصيف. باستثناء فتاة صغيرة ذات شعر أحمر ، يتم تجنب الوجوه البشرية ، لكن كل جسد معبر بشكل رائع. تعيد تعقيد التكوين إلى التذكير باللوحة الكبيرة التي صنعها جيف وول في أواخر الثمانينيات. ومع ذلك ، على عكس وول الذي يشكل مؤلفاته ، هاتلبيرج لم يصمم الإجراء عندما التقط هذه الصورة والآخرين في صورته كتاب ، الساحل المفقود.

ومقرها في بالتيمور ، تم تمثيل هاتلبيرج في بينالي ويتني 2019. لقد انخرط في هذا المشروع في بلدة يوريكا الساحلية شمال كاليفورنيا ، والتي كانت مركزًا لصناعة الأخشاب التي كانت مزدهرة في يوم من الأيام. في إحدى صوره ، كومة من الأشجار المقطوعة وسيارتين صدأتان توفران خلفية لعدد قليل من الرجال الذين يبدون متهالكين تقريبًا. في مكان آخر ، تتفتح الورود بتحد في ساحة مطوقة بسياج من سلسلة متصلة وتنتشر فيها البراميل البلاستيكية الفارغة. المرونة والمجتمع في مواجهة الأحلام المتضائلة هي مواضيع هاتليبرغ.

رميل روس

صورة

ائتمان...رميل روس ، عبر ماك

روس ، الذي تم عرض فيلمه الوثائقي Hale County المرشح لجائزة الأوسكار ، هذا الصباح ، هذا المساء في I.C.P. إلى جانب صوره الثابتة ، يستخدم كاميرا عرض ذات تنسيق كبير في منطقة ألاباما حيث صور ووكر إيفانز بشكل مشهور عائلة من المزارعين البيض في عام 1936. لكن رعايا روس هم ، مثله ، من السود. لقد عاش في ألاباما بدوام جزئي لأكثر من عقد من الزمان ، وتعكس صوره علاقته الحميمة بالمناظر الطبيعية الهشة وسكانها المتشددون. تشير صورة لفتاة صغيرة تختبئ خلف شجيرة ورد وزخارف صفراء لشعرها تختلط بالزهور الحمراء ، إلى أنه يمكن أن يكون هناك جمال حتى في الشدائد ، حتى أثناء الاختباء.

إيمانويل بروتي وبيرجورجيو كاسوتي

صورة

ائتمان...إيمانويل بروتي وبيرجيورجيو كاسوتي ، عبر MACK

تفصل Delmar Boulevard في سانت لويس تقريبًا عن خط حاد من الناحية المفاهيمية ، حيث تفصل بين حيين: الحي الموجود في الشمال 95 في المائة أسود مع متوسط ​​العمر المتوقع 67 ، وفي الجنوب 70 في المائة من البيض ، ومتوسط ​​العمر المتوقع 82. بروتي وكاسوتي ، المصورون الإيطاليون الذين تصوروا المقاييس الإحصائية لعدم المساواة والفصل السكني ، غرسوا هذا الانقسام مع الواقع الإنساني من خلال تصوير الشارع بالألوان ، مع ورش ومستودعات تصليح السيارات ، التي تم تمييزها بخط أصفر مزدوج مركزي ، واستكمال تلك الصور مع الآخرين ، في بالأبيض والأسود ، للمنازل والسكان الذين يعيشون على الجانب الشمالي من الشارع الذي هو في الواقع هوة.

جريجوري هالبيرن

صورة

ائتمان...غريغوري هالبيرن ، عبر ماك

هالبيرن صور Zzyzx ، وهي مستوطنة غير مدمجة على حافة صحراء موهافي ، والتي كانت تُعرف باسم ينابيع الصودا حتى تمت إعادة تسميتها في عام 1944 من قبل معالج دجال ، تتمتع بجودة هلوسة تتناسب مع لغة نهاية الأرض المشمسة. لطالما استخدم المصورون التراكيب أو وجهات النظر الفردية لخلق رؤى سريالية. تظهر صور هالبيرن - لرجل ملتح عاري القميص بحجر مشدود في عينه المغلقة ، سلم منحني إلى اللامكان - أنه لا يوجد شيء أغرب من صورة مباشرة لموضوع غريب.

فانيسا وينشيب

صورة

ائتمان...فانيسا وينشيب ، عبر ماك

أشهر المصورين البريطانيين في المعرض ، والذين يبلغون من العمر 60 عامًا انتصار كرست أكثر من عام ، من 2011 إلى 2012 ، للسفر عبر الولايات المتحدة ، بصفتها عالمة إثنوغرافية متعاطفة تدرس الأشخاص الذين قابلتهم في بيئتهم الطبيعية. مثل الأيل الذي صورته على ضفة عشبية على طريق سريع ، يبدو رعاياها عادة دفاعيين قليلاً ومشردين. تقترب منهم جميعًا ، حتى الغزلان ، بحنان غير مألوف. يقف أب وابنه ، يرتديان أفضل ملابسهما يوم الأحد ، خارج مبنى يشبه المدرسة. قد يكون يوم تخرج الصبي. الأب منتفخ بالفخر. جالسًا على حافة ترفعه فوق الرجل الأطول ، نظر الصبي بعيدًا عن الكاميرا ، وكانت يده شاردة الذهن تلمس أذن والده. إنها صورة مزدوجة جميلة ومتحركة.

ستانلي ولوكاو وانامبوا

صورة

ائتمان...ستانلي ولوكاو وانامبوا ، عبر ماك

بريطاني المولد ومقيم في رود آيلاند ، ولوكاو وانامبوا ، في سلسلة All My Gone Life ، يجمع بين الصور الأرشيفية والصور الفوتوغرافية الخاصة به للتعبير عن حالة مزاجية متوترة من العنف والقمع المخفي. جنبًا إلى جنب مع صورة ثابتة من فيلم عام 1936 الدمامل ، وهي تبتسم شيرلي تيمبل وهي تخلع قبعتها بين الممثلين السود في عرض مسرحي ، نرى حراسة سجن بجوار ساحة مسيجة تهيمن عليها كشافات شاهقة. خارج منزل متهالك به نافذة مغطاة بألواح خشبية ، توجد دمية مهجورة من إلمو من شارع سمسم ، تحدق في ذهول مفتوح الفم ، وشريط شرطة أصفر قديم ، ممزق ، يشير إلى مسرح جريمة ، مثل معبد شيرلي المهمل. موسيقي ، يلطخ ما يحيط به على الرغم من أنه لم يعد يتذكره.

ريتشارد تشوي

صورة

ائتمان...ريتشارد تشوي ، عبر MACK

حصل تشوي على درجة الماجستير من كلية ييل للفنون في عام 2012 ، ويصور مقاطع فيديو قصيرة لأشخاص يكونون في العادة بمفردهم ويبدو أنهم وحيدون: شاب قوي البنية يلعب دور كازو برتقالي ويمسّط قطة برتقالية ؛ غابي ، زميل مسن مع طبق من الطعام فيما يبدو أنه S.R.O. وحدة؛ امرأة ذات شعر رمادي تلف ساعة. عند نقطة واحدة في كل فيديو ، تتوقف الحركة لمدة ثانية ، ويصدر صوت مصراع الكاميرا ، ثم يُستأنف الإجراء. يضع تشوي الصورة الثابتة لتلك اللحظة متدفقة مع الفيديو الملتف في إطار متطابق ، ليكرر العملية التي يلتقط بها المصور لحظة في تيار الحياة ويجمدها.

كريستين بوتر

صورة

ائتمان...كريستين بوتر ، عبر ماك

المنحدر الغربي من كولورادو وعرة ومنهي. وكذلك الأشخاص الذين يعيشون هناك ، كما تم تصويره بين عامي 2012 و 2015 بوتر الذي يقيم في ناشفيل. في تناقض حاد مع التجمعات التي صورتها هاتليبرغ في يوريكا ، هؤلاء الرجال منعزلون. وجميعهم رجال في هذه المجموعة ، باستثناء صورة واحدة مذهلة لطفل مبطن برداء داكن على أرض قاحلة. (حتى الطفل وحيد). إن رجولية الغرب هي عنصر أساسي في التقاليد الأمريكية. بدلاً من رعاة البقر مارلبورو ، يقدم لنا بوتر شيئًا حقيقيًا ، وليس أسطوريًا - مضطربًا ، خارج عن اللمعان ، مثير ومخيف بعض الشيء.