المصور الذي وجد قوته في ظلال الرمادي

اشتهر روي ديكارافا بتحويل هارلم إلى لوحته الفنية ، ولكن هناك الكثير لتراه - وتشعر به - في معرضه الاستعادي الجديد.

العمل التقدمي لروي ديكارافا ، من عام 1964.

يُخصص أحد أفضل المعارض في الموسم لعمل المصور العظيم روي ديكارافا بعد الحرب. تم تقسيمه بين صالات العرض في الجزء العلوي من المدينة ووسط المدينة لديفيد زويرنر ، وقد تم تنظيمه في الذكرى المئوية لميلاد الفنان من قبل أرملته ، شيري تورنر ديكارافا ، مؤرخة الفن.

في Zwirner على الجانب الشرقي العلوي ، الصوت الذي رأيته يركز على صور DeCarava للموضوعات الموسيقية. في Zwirner في تشيلسي ، يعالج Light Break مجموعة كاملة من اهتماماته ، من حركة الحقوق المدنية إلى صور العمال الحضريين والمناظر الطبيعية والحدائق. بإجمالي ما يقرب من 150 صورة فوتوغرافية ، يعد هذا العمل متحفًا جديرًا بمشاهدته في المساحات الحميمة التي يسهل الوصول إليها في المعرض التجاري - أفضل ما في العالمين.



يعتبر عمل DeCarava في حد ذاته أفضل ما في العالمين: صارم بصريًا ولكنه حساس بشكل لا يُحصى للمأزق البشري وعلم النفس في الحياة اليومية ، خاصة فيما يتعلق بالأميركيين الأفارقة على سبيل المثال لا الحصر. درس الرسم والطباعة ، قبل أن يلتزم بالكاميرا ، الأمر الذي ربما ساعده على إثراء وسيطه الجديد من حيث المظهر والمعنى. بدأت شهرة DeCarava في النمو في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي ، بناءً على صوره المتعاطفة لسكان هارلم ، حيث ولد عام 1919 وترعرعت على يد أم عزباء ، والعديد من الشخصيات الموسيقية البارزة التي تتابع موسيقى البلوز أو الجاز ، أول فن حديث لهذا البلد . ومن بين هؤلاء بيلي هوليداي ، وديوك إلينجتون ، وجون كولتراين ، الذين ظهروا في عرض أبتاون.

قام DeCara va ، الذي توفي في عام 2009 ، بإمالة التصوير بالأبيض والأسود بعيدًا عن الفيلم الوثائقي الاجتماعي نحو التعبير الجمالي والشخصي. لكنه كان ينوي أيضًا محاربة المشكلة ، على حد وصفه ، المتمثلة في عدم تصوير السود بطريقة جادة وفنية. لقد فعل ذلك من خلال انتقام أنيق مفضلاً السلطة الرسمية على السرد بينما لم يقصر على كرامة رعاياه ولا على الحقائق القاسية التي واجهها الكثيرون. بالنظر إلى العديد من صوره ، لا يسعنا إلا أن ندرك ما يسمى اليوم بالعنصرية النظامية ، ولكن هناك الكثير مما يمكن رؤيته والشعور به.

صورة

ائتمان...ملكية روي ديكارافا ؛ عبر ديفيد زويرنر

صورة

ائتمان...ملكية روي ديكارافا ؛ عبر ديفيد زويرنر

صورة

ائتمان...ملكية روي ديكارافا ؛ عبر ديفيد زويرنر

في بعض الأحيان ، يبدو أن رعاياه ببساطة يتفوقون على هذه المصاعب ، مثل الشابة في التخرج ، إحدى أشهر صوره ؛ مرتدية ثوبًا أبيض ، يبدو أنها تطفو بشكل مهيب على طول رصيف محاط بقطعة أرض فارغة وكومة من القمامة. أحيانًا تنعكس العوائق ، كما في العزم الجسيم على مواجهة شاب من مسيرة الحرية بواشنطن عام 1963 ، وفي بعض الأحيان توصف بجمال آسر للحلق وغموض مزعج ، كما هو الحال في الرجل في بيبسي الذي يمد ذراعيه و رفع الجذع العلوي حالة من المشروبات الغازية.

كان السواد هو الموضوع الشامل لفن DeCarava - شكله ومحتواه والموضوع (القصص التي ترويها صوره) كلها في واحد. تؤكد صوره باستمرار على جمال السود والفنانين والثقافة. لكن أولاً هناك الظلمة اللافتة للنظر لصوره كأشياء ، بغض النظر عن الموضوع ، والذي حققه باستخدام تقنيات الطباعة المبتكرة.

يشمل عمل DeCarava مجموعة غير عادية من الألوان الغامضة ، من الفحم العميق إلى الضباب الباهت. مضاءة من خلال الاستخدامات الرائعة للضوء أو كتل متناقضة من السطوع النسبي ، صوره في آن واحد مغرية وغامضة ومليئة بالتحديات. من مسافة قريبة ، تكشف عن معاني متعددة الطبقات هي نفسية واجتماعية وثقافية وحتى هيكلية. يبرز ثراء وتنوع درجات الألوان الداكنة المحتوى العميق لفن DeCarava ؛ إنهم يقلبون باستمرار بين الحقيقة المرئية والاستعارة عن الاختلاف من جميع الأنواع.

صورة

ائتمان...ملكية روي ديكارافا ؛ عبر ديفيد زويرنر

تُظهر الصورة الأولى لمعرض وسط المدينة ، وول ستريت ، صباح عام 1960 تعقيدًا لونيًا يتناسب مع مهارات الطباعة الاستثنائية لدى DeCarava. إن إسفينًا ضيقًا من السماء مدفوعًا بين مبانٍ غير شفافة على ما يبدو يلقي بالتفاف السرخس لضوء الشارع في صورة ظلية صارخة. أدناه ، تظهر مجموعة مذهلة من الألوان الرمادية الناعمة العميقة من الظلال: واجهات المباني والأرصفة والأرصفة. إنها قوة من جميع النواحي.

في بعض الأحيان ، استغرق الأمر العديد من الإخفاقات في الغرفة المظلمة قبل أن تطور DeCarava طباعة مقبولة. كان هذا هو الحال مع Light and Shade ، وهو منظر جوي لملعب يضم صبيان يمسكان مسدسات لعبة في لعبة رعاة البقر ، على الرغم من أن الأمر قد يستغرق بعض الوقت لإبراز الطفل الثاني بالكاد في الظل.

صورة

ائتمان...ملكية روي ديكارافا ؛ عبر ديفيد زويرنر

في العمل التقدمي (1964) ، يعترف ديكارافا بالعنف العنصري ، ولكن بشكل غير مباشر. بجانب اللافتة المقطوعة بشكل كبير لمكاتب حزب العمل التقدمي على يسار الصورة (تقرأ ressive / BOR) يوجد ملصق بحيويته الكرتونية تصور العديد من رجال الشرطة ، كل منهم يهاجم الطفل بهراوة بيلي. على الرصيف أدناه ، تتكشف دراما أخرى. رجل أبيض يرتدي نوعًا من الشارة الواضحة بينما يمشي الناس أمام واجهة متجر وبوابة حديدية منحنية بشدة.

في بعض الأحيان ، فإن الاختلافات التي تم التقاطها بواسطة DeCarava تتعلق بالفئة أكثر من العرق. في فيلم Man Lying on Park Bench ، بانكوك (1987) ، والذي يمكن أن يكون من أي مكان في العالم ، أطلق DeCarava النار عبر جسم مائي ضيق. إنه يلتقط مشهدًا صيفيًا مغمورًا بالضوء: مسكن أبيض فخم يطفو فوق الماء والصورة الظلية المتطابقة لرجل وامرأة في قارب يسير في مكان قريب. ولكن تم تأطير هذه المقالة القصيرة وتعزيزها بواسطة صورة أغمق على الضفة القريبة ، حيث وقف DeCarava. تشمل أشكالها المظللة الأرض ، والشجرة ، والرجل الذي يبدو أنه نائم على مقعد صخري. إنه خارج فصل الصيف الشاعري ، ومع ذلك فإن وجوده ونعمته الشبيهة بالحيوية ضروريان للجمال الغامض الذي يميز فن DeCarava.


روي ديكارافا: الصوت الذي رأيته

خلال 26 أكتوبر في David Zwirner، 34 East 69th Street، Manhattan؛ davidzwirner.com .

روي ديكارافا: Light Break

خلال 26 أكتوبر في David Zwirner، 533 West 19th Street، Manhattan؛ davidzwirner.com .