يجب إعادة عرض فيليب جوستون

رسالة مفتوحة ، موقعة من قرابة 100 فنان وقيِّم ونقاد ، تتهم أربعة متاحف بالاختباء بعيدًا عن الجدل. التأجيل الطويل هو قبول هذه المؤسسات ليست على مستوى الوظيفة.

من الموقعين على خطاب مفتوح ينتقد تأجيل عرض فيليب جوستون لمدة أربع سنوات ، الفنانون ، من اليسار ، جوان جوناس ، وماثيو بارني ، ولورنا سيمبسون ومارتن بوريير.

لم يعد فيليب جوستون موجودًا هنا للدفاع عن نفسه - لكن زملائه الفنانين موجودون ، وهم غاضبون.

في رسالة مفتوحة نشرت الأربعاء في سكة حديد بروكلين ، أدان ما يقرب من 100 فنان وقيِّمون وتجار وكتاب بشدة القرار الذي اتخذه الأسبوع الماضي المتحف الوطني للفنون في واشنطن وثلاثة متاحف رئيسية أخرى بسحب القابس على أكبر معرض استعادي منذ 15 عامًا لواحد من أكثر المعارض الأمريكية تأثيرًا. رسامي ما بعد الحرب.



العرض ، بعد سنوات من التحضير ، سيكون تأخير حتى عام 2024. والسبب المعلن هو السماح للمؤسسات بإعادة التفكير في عرضها لرسومات غوستون التصويرية في وقت لاحق ، والتي تظهر رجالًا يرتدون أغطية تذكرنا بأعضاء كو كلوكس كلان ، والتي ، كما قال متحدث باسم المعرض الوطني ، معرضة لخطر إساءة تفسيرها اليوم.

في الرسالة المفتوحة ، اتهم الفنانون ، الذين أصيبوا بالصدمة وخيبة الأمل ، المتاحف - المتحف الوطني ، ومتحف تيت مودرن في لندن ، ومتحف الفنون الجميلة في بوسطن ، ومتحف الفنون الجميلة في هيوستن - بخيانة فن غوستون ورعايته. الجمهور المفترض أن يخدموه.

وكتبوا أن التأجيل هو اعتراف بفشل المتاحف الطويل في التعليم والاندماج والاستعداد لمواجهة التحدي المتمثل في الضغط المتجدد من أجل العدالة العرقية الذي نشأ على مدى السنوات الخمس الماضية. ويطالبون بأن يُقام معرض غوستون في الموعد المقرر ، وأن تقوم المتاحف بالعمل اللازم لتقديم هذا الفن بكل عمق وتعقيد.

تُقرأ القائمة الأولية للموقعين مثل نداء الأسماء لأكثر الفنانين الأمريكيين إنجازًا على قيد الحياة: الكبار والصغار ، البيض والسود ، المحليون والوافدون ، الرسامون وغيرهم. من بينهم ماثيو بارني ، نيكول آيزنمان ، تشارلز جاينز ، إلين غالاغر ، واد جايتون ، راشيل هاريسون ، جوان جوناس ، رالف ليمون ، جولي ميهريتو ، أدريان بايبر ، بوب إل ، مارتن بوريير ، إيمي سيلمان ، لورنا سيمبسون ، هنري تايلور ، ستانلي ويتني وكريستوفر ويليامز.

وقع المئات غيرهم في وقت لاحق على الرسالة المفتوحة ، والتي تشير إلى رفض المؤسسات مواجهة لوحات كلان لجوستون. عرضهم الفنان لأول مرة في عام 1970 ، متخليًا عن أفكاره التجريدية السابقة لمواجهة الشر الذي رآه لأول مرة عندما كان صبيًا يهوديًا صغيرًا في لوس أنجلوس. على الرغم من كونها مزعجة ، فقد أثرت هذه اللوحات على أجيال من الرسامين اللاحقين ؛ تم عرضها دون وقوع حوادث في آخر معرض استعادي كبير لجوستون ، أقيم في 2003-2004 في نيويورك وسان فرانسيسكو وفورت وورث ولندن. لكن قادة المتاحف اليوم قد نما كرههم للمخاطر إلى درجة تصل إلى الرقابة ، وانتشر خوفهم من قاعة اجتماعات مجلس الإدارة إلى جدران المعرض.

صورة

ائتمان...ملكية فيليب جوستون

يجادل الفنانون بأن الأشخاص الذين يديرون مؤسساتنا العظيمة لا يريدون المتاعب. إنهم يخشون الجدل. يفتقرون إلى الثقة في ذكاء جمهورهم. وهم يدركون أن تذكير رواد المتاحف بتفوق البيض اليوم لا يعني فقط التحدث معهم عن الماضي ، أو الأحداث في مكان آخر. إنه أيضًا لطرح أسئلة غير مريحة حول المتاحف نفسها - حول فئتها وأسسها العرقية.

الرسالة ، التي تؤكد اتساع نطاق المعارضة لتأجيل فيليب جوستون الآن ، يجب أن تكون كافية لحث المتاحف الأربعة على إعادة العرض. تم نشر كتالوجها بالفعل ويناقش تعامل غوستون مع العنصرية ومعاداة السامية بعمق. هذا الصيف ، بعد الاحتجاجات التي عمت البلاد في أعقاب مقتل جورج فلويد ، أجرى القيمون على المعرض مراجعات لنص الجدار ، مع إيلاء اهتمام خاص لكيفية رؤية المشاهدين السود لرسومات كلان. لكن هذا لم يكن كافياً لإقناع قيادة المتاحف الأربعة. وقالت متحدثة باسم المتحف الوطني ، وهو الأول من بين أربعة متاحف كان من المقرر أن تقدم العرض ، لصحيفة The Times أن مديرة المتحف ، كايوين فيلدمان ، حظيت بالإجماع على دعم أمناء المتحف للقرار.

أحد هؤلاء الأمناء ، دارين ووكر ، رئيس مؤسسة فورد ، أشار ضمنيًا إلى أن قوة فن غوستون ، والمنحة الدراسية التي جلبها القيمون عليها للتأثير عليها ، لم تعد ذات أهمية رئيسية. قال السيد ووكر الأسبوع الماضي إن ما لا يفهمه أولئك الذين ينتقدون هذا القرار هو أنه في الأشهر القليلة الماضية ، تغير السياق في الولايات المتحدة بشكل جذري وعميق فيما يتعلق بقضايا الصور العنصرية الحارقة والسامة في الفن ، بغض النظر عن الفضيلة أو نية الفنان الذي صنعها.

ضع جانبًا ، على الأقل في الوقت الحالي ، الافتراء بأن صور غوستون سامة. ضع جانبًا أنه من الخطأ فرض الرقابة أي فنان ، سامة أم لا. ظاهريًا فقط ، فإن موقف السيد ووكر يستبعد من متاحفنا العديد من الموقعين على الرسالة المفتوحة ، الذين ليست فضيلتهم أو نيتهم ​​محل شك. قد يُمنع السيد تايلور ، الذي رسم مشاهد مؤلمة لوحشية الشرطة ، أو Pope.L ، الذي أدى أداؤه إلى تجدد تحيزات الرجال السود في أشكال فوضوية ومذلّة ، من العرض علنًا إذا أصبحت عقيدة السيد ووكر هي القاعدة. (لا أعتقد حتى أن العرض الممتاز الحالي للمعرض الوطني ديغا في الأوبرا - مع تصوير ما نسميه الآن بغاء الأطفال ، من قبل الانطباعيين السام بامتياز - يمكن أن ينجو من مثل هذا التدقيق.)

واجهت المتاحف دعوات متكررة للمساءلة مؤخرًا ، لكن تذكر أن تأجيل عرض جوستون ليس حالة من المبالغة في رد الفعل للاحتجاج. لم تكن هناك صرخة عامة ، ولا جدال في أن القيمين على المعرض باعوا العمل على المكشوف. هذه حالة مسبقة للإلغاء: حالة مؤسسات تعمل خائفة من الأوهام ، وتتراجع عن مهامها ، مفترضة أن جمهورها جاهل جدًا للنظر والتفكير. تتطلب لوحات كلان لجوستون بالفعل تفسيرًا وتثقيفًا وتوعية عامة - ولكن هذا صحيح بدقة عمل المتاحف في جميع الأوقات. لا ينبغي أن يتطلب الأمر أربع سنوات من المدرج ، ولكي يقول المعرض الوطني وشركاؤه إنه يعتبر اعترافًا مذهلاً بأنهم ليسوا على مستوى الوظيفة.

لأنه كما يقترح الفنانون في رسالتهم المفتوحة ، فإن سبب إعادة فيليب جوستون الآن ليس ، أو بالتأكيد ليس فقط ، لأنه اجتاز بعض الاختبارات المعادية للعنصرية. إنه لمواصلة وتسريع تحويل متاحفنا إلى مؤسسات يمكنها أن تنصف عمل الكل الفنانين وتجارب الكل الجماهير. لن يكون المتحف غير المجهز لعرض جوستون قادرًا على إظهار فنانين إشكاليين حقًا مثل بول غوغان أو فرانسيس بيكابيا - ولكنه سيفشل حتمًا في الخلط الأسطوري للأجساد للسيد بارني ، تأملات السيدة جوناس المختلطة ثقافيًا حول النوع الاجتماعي والمناخ. تحقيقات بايبر الصارمة عن الذات والصور النمطية.

حقًا ، المتحف غير المجهز لعرض جوستون هو بالكاد متحف على الإطلاق ، أو متحفًا بالمعنى الأكثر ازدراءًا: مخزن مترب للأشياء الميتة.

هذا الأسبوع ، في أول مناظرة رئاسية ، سُئل شاغل الوظيفة عما إذا كان سيدين تفوق البيض بشكل صريح. كان رده أن يقول لإحدى هذه الجماعات المتطرفة البيضاء أن تقف مكتوفة الأيدي. كان هذا مجرد تذكير أخير بأن مؤسساتنا الفنية لا تستطيع تحمل أي شيء أقل من جبهة موحدة ضد العنصرية ومعاداة السامية ، ولا ينبغي أن تخيفها ظلالها عندما تكون الكراهية الفعلية على الأبواب بالفعل. لم يفت الأوان للتراجع عن هذا القرار ، الذي يتشكل ليكون جريمة أسوأ حتى من إلغاء عام 1989 روبرت مابلثورب: اللحظة المثالية في معرض Corcoran للفنون: أسوأ لأن الرقابة لم تأت من تافهين خارج أسوار المتحف ولكن من الداخل.