البازلاء والجوارب ومنحوتات الرصيف والقمامة: فقط استمر في المظهر

يتضمن استطلاع رأي راشيل هاريسون في منتصف العمر في متحف ويتني قطعًا تتحدى الوصف. تشعر أن الأمور ستتضح إذا قضيت وقتًا أطول. والناس يفعلون.

عرض التثبيت لراشيل هاريسون لايف هاك ، مسح منتصف العمر لعمل الفنان في متحف ويتني للفن الأمريكي.ائتمان...تشارلي روبين لصحيفة نيويورك تايمز

مدعوم من

استمر في قراءة القصة الرئيسية

في أحد أيام السبت الأخيرة ، كانت هناك حركة مرور قوية على الأقدام في الطابق الخامس من متحف ويتني للفنون الأمريكية حيث تم تثبيت استطلاع منتصف العمر للفنانة النيويورك راشيل هاريسون. وكانت حركة المرور لا تتحرك بسرعة. كان الزوار يقضون وقتًا مع المنحوتات التي ، على الرغم من - أو بسبب - حماستها الغامضة ، ألهمت مظهرًا بطيئًا. وبدا أن الناس يستمتعون بالنظر ، حتى لو لم يكونوا متأكدين تمامًا من السبب.

ربما كان ذلك لأن الحيرة يمكن أن تكون ممتعة ، وقد حددتها السيدة هاريسون كواحدة من مهام عملها. تشير العديد من منحوتاتها المصممة على طراز التجميع إلى نوع الحياة الحضرية العرضية التي تراها على أرصفة مدينة نيويورك في يوم جمع القمامة: الزجاجات ، والفراش ، والأجهزة البالية ، والألعاب التي لم يعد لها وجود ، وأشجار الكريسماس المهملة في الموسم ، ودائمًا ، أكياس القمامة محكمة الغلق مملوءة معك لا تريد أن تعرف ماذا. كل هذه الأشياء معًا ، بمجرد أن تبدأ في البحث ، تترجم إلى معلومات حول التجارة ، والطبقة ، والقيمة ، والحوادث ، والشهية ، والهدر ، واللون ، والشكل ، وروح العصر - حتى الحياة والموت. هناك مواد كثيرة للقصص. لكن عليك أن تكتبهم.

قامت السيدة هاريسون بتصوير مثل هذه المصفوفات في الماضي وأدخلت الصور في منحوتاتها ، على الرغم من أنها أقدم قطعة في معرضها الحالي ، راشيل هاريسون لايف هاك ، دراسة استقصائية للوظائف تغطي حوالي 25 عامًا ، تبدو وكأنها شيء بغيض قد ينتج عن داخل كيس القمامة.

هذه القطعة بعنوان عشاء وهي - أو كانت كذلك - فقط. ذات ليلة في عام 1991 ، طلبت الفنانة وجبة طعام في مطعم إيست فيليدج في الطابق السفلي من معرض حيث كانت تشارك في عرض جماعي. عندما وصل طعامها - شيش كباب ، سلطة ، تشيز كيك - قسمته إلى أكياس Ziploc ، التي أخذتها في الطابق العلوي وعلقتها على حائط المعرض كمساهمة منها. بعد بضعة أيام ، نقلت الطعام المتعفن الآن إلى برطمانات زجاجية ، لا تزال مغلقة حتى يومنا هذا ويتم عرضها على رف صغير داخل مدخل عرض ويتني.

صورة عشاء ، 1991 ، طعام ، أكياس Ziploc ومرطبانات ، تحتوي على وجبة عمرها عقود تم طلبها من مطعم إيست فيليدج خلال أول عرض جماعي للسيدة هاريسون في مانهاتن.

ائتمان...رون امستوتز

صورة

ائتمان...تشارلي روبين لصحيفة نيويورك تايمز

صورة

ائتمان...تشارلي روبين لصحيفة نيويورك تايمز

يمكنك تقسيم العشاء إلى فئات مختلفة: كفن مفاهيمي ، أو كنوع من التجريد العضوي ، أو تذكار لحدث مهني ، أو كأثر لمكان وزمان ضائعين. في النهاية ، لا يمكن تحديده بشكل آمن إلا من خلال ما يفعله: إنه يلفت انتباهك ، ويجذبك عن قرب ، ويجعلك تكافح من أجل المعنى ، ويتركك لا تعرف ما يجب أن تفكر فيه.

يمكن قول الشيء نفسه عن تركيب بحجم الغرفة من عام 1996 بعنوان كتلة من النوع الذي يرقى إلى مستوى كائن في حد ذاته: هل يجب أن تكون النوافذ أو المصاريع المنزلية مطلوبة لتحمل ضربة مباشرة من مسافة ثمانية أقدام طويلة - بواسطة أربعة طلقة من مدفع بسرعة 34 ميلا في الساعة ، دون خلق ثقب كبير بما يكفي للسماح بمرور كرة ثلاث بوصات؟

في شكله الأصلي ، تم إنشاء العمل ، الذي أعيد تصميمه من أجل مسح ويتني ، في صالون بروكلين من الحجر البني وشكل المحتوى الكامل لأول معرض فردي للسيدة هاريسون. هناك خلقت غرفة داخل الغرفة من خلال الجدران الاصطناعية المسطحة ، وهو جهاز مسرحي كانت السيدة هاريسون تعود إليه مرارًا وتكرارًا. في ويتني ، حيث تم تضمين المكونات الباقية من التثبيت الأصلي في إعادة البناء ، فإن الطبقات ليست مجرد مساحة ولكن للوقت والحاضر والماضي.

لذا فإن العمل هو نوع آخر من الذخائر. وحتى عندما تكون القطعة جديدة تحتوي على ميزات كبسولة زمنية. تم رفع عنوانها من مقال نشرته صحيفة نيويورك تايمز عام 1995 في أعقاب إعصار أندرو بقوة نهاية العالم. الجدران معلقة ، الآن كما في السابق ، بصور مؤطرة التقطها الفنان لأكياس قمامة في انتظار استلامها. وهنا وهناك نجد علبًا ملونة من البازلاء في السوبر ماركت (هل العلامات التجارية لا تزال موجودة أم أرشفة العلب؟) مكدسة في الزوايا أو تطفو على أرفف مصنوعة جزئيًا مما يشبه الجوارب المقواة.

صورة

ائتمان...تشارلي روبين لصحيفة نيويورك تايمز

في مواجهة هذه العناصر المميزة ، بدون تفسير ، تبدأ غريزتنا التنظيمية ، افتراضنا في المنطق. نبدأ في بناء سرد. لذلك: جدران واهية ، تقرير عن أضرار من عاصفة ، أكياس قمامة مكدسة ، مخبأ من الأطعمة المعلبة. فجأة كان هناك توتر ، دراما ، تلميح من الظلام. ولكن نظرة واحدة على ميزات العمل الأكثر غرابة تجذبنا إلى اتجاه آخر ونعود بدهشة.

مرة أخرى ، هذا الدفع والجذب هو ديناميكية القيادة لعمل هذا الفنان. يحجب المعاني الثابتة ويوحي بوجود المعاني. إنه يعمل بجد لاستنباط ردود الفعل ، التي يحتمل أن تكون قوية ، دون تحديد ردود الفعل التي ينبغي أن تكون. تشعر أن الأمور ستتضح إذا خرجت واستمريت في البحث. والناس يفعلون.

عادةً ما يتم ترتيب استبيانات المهنة ترتيبًا زمنيًا لاقتراح تطور الفنان. منظمو هذا العرض - إليزابيث سوسمان ، أمينة التصوير في فندق ويتني ؛ ديفيد جوسليت ، الأستاذ في مركز الدراسات العليا بجامعة مدينة نيويورك ؛ وكيلي لونج ، مساعدة القيم على المتحف في ويتني - يكرمون هذا المؤتمر ، ولكن حتى الآن فقط: لقد وضعوا العمل المبكر ، من التسعينيات ، في المعرض الافتتاحي ، ولكن بعد ذلك ، خلطوا الأشياء.

بشكل عام ، يميل العمل إلى أن يصبح أكثر نحتًا - بمعنى أنه أكثر تركيزًا ، ووحدويًا ، يدويًا - مع مرور الوقت. أحد الأمثلة على ذلك هو الإسكندر الأكبر (2007) ، حيث تقف عارضة أزياء لمتجر عراة ما قبل البلوغ ، ترتدي قناع أبراهام لنكولن على مؤخرة رأسها ، فوق نيزك مجردة من النمط التعبيري. آخر هو براوني المخيف (2005) ، وهو نوع من عمود جياكوميتي مضمن بجماجم بالحجم الطبيعي ، مبللة بالطلاء ، وتعلوها شعر مستعار فضي.

صورة

ائتمان...تشارلي روبين لصحيفة نيويورك تايمز

صورة

ائتمان...تشارلي روبين لصحيفة نيويورك تايمز

صورة

ائتمان...تشارلي روبين لصحيفة نيويورك تايمز

يمكن أن تصبح قوائم جرد المكونات النحتية في المعرض معقدة للغاية. يتضمن Huffy Howler (2004) جلد الغنم ، وذيول الثعلب ، وأكياس حمل مملوءة بالطوب ولقطة استوديو لميل جيبسون في Braveheart المرفقة بالدراجة التي تحمل اسم العلامة التجارية. نيس راك (2006) ، مع حامل بطاقات تهنئة تم العثور عليه ، يجمع بين المجوهرات ، والفواكه المزيفة ، ومجرفة الثلج المريحة وصورة مصورة لرونالد ريغان المتعصب.

نظرة واحدة على صورة ريغان تجعلك تدافع للحصول على رسالة سياسية. بقدر ما أستطيع أن أقول ، ليست هناك رسالة صعبة يمكن العثور عليها ، ولكن في الإيحاء بأنه قد يكون هناك ، فإن العمل قد أنجز وظيفته. لقد جعلنا ننظر ، بعين مجمعة ، في كل التفاصيل ، وبعد ذلك ، أحبطنا ولكن نعيش في الأمل ، ننظر مرة أخرى.

صورة

ائتمان...تشارلي روبين لصحيفة نيويورك تايمز

صورة

ائتمان...تشارلي روبين لصحيفة نيويورك تايمز

على الرغم من أن السيدة هاريسون لا يُنسب لها الفضل في كونها قيّمة على المعرض ، إلا أنها مسؤولة إلى حد كبير عن المظهر المميز للبرنامج. كانت فكرتها أن تكون أرضية المعرض المركزي الكبير مغطاة بالخشب الرقائقي المطلي باللون الأسود ومعلمة بخطوط تشبه الخرائط مرسومة بالطباشير. التصميم مستوحى من مجموعة الاستوديو المبسطة المستخدمة في فيلم Lars von Trier لعام 2004 ، Dogville ، ومهما كانت أهميته بالنسبة للفنان أو بالنسبة لنا ، فإنه يوفر بيئة مقنعة للنحت ، مما يسمح لكل قطعة ، مثل شخصية في فيلم ، للاحتفاظ بشخصيتها أثناء المشاركة بوضوح في قصة جماعية.

وكانت فكرتها ، في المعرض الأخير للمعرض ، هي تحويل 15 منحوتة مبتكرة بشكل استثنائي إلى مجموعة متعددة البؤر من خلال تجميعها معًا داخل دائرة من الكراسي المعدنية المواجهة للخارج ، والتي يُدعى الزوار للجلوس عليها.

ربما كان من المنطقي أكثر ، من أجل النظر التأملي ، أن تكون الكراسي مواجهة للداخل تجاه الفن. لكن المنطق المزعزع للاستقرار هو ما يدور حوله العرض - الذي يتضمن مجموعة من الرسومات للمغنية آمي واينهاوس كملاك منتقم لتاريخ الفن - في النهاية. (غالبًا ما يُنظر إلى الفن على أنه تجربة تعليمية ؛ السيدة هاريسون تجعلها تجربة غير تعليمية.)

لقد تعلمت أن هاك الحياة يستخدم الإنترنت لعدد لا يحصى من الحيل المرتجلة أو الأساليب المبتكرة لجعل الأزمات العملية للوجود اليومي - كيفية إزالة بقع الكاتشب من القميص ، وكيفية الاسترخاء مع الغرباء - أكثر سهولة. لا شك في أن بعض هذه التدخلات تعمل بشكل أفضل من غيرها ، ولكن حقيقة أنها ظاهرة شائعة ، شيء ، تشير إلى أن الكثير منا ينظر حولنا ويرون الفوضى ، ويحاولون ، بأي مهارة يمكننا حشدها ، القيام انها مثمرة. فن السيدة هاريسون جيد حقًا في ذلك.


راشيل هاريسون لايف هاك

حتى 12 يناير في متحف ويتني للفن الأمريكي ، 99 شارع جانسيفورت ، مانهاتن ؛ 3600-570-212 ، whitney.org .