الأبوة والأمومة في حين أن السود: الأعمال القوية القوية لتيتوس كافار

يغامر عرض الرسام الجديد بعيدًا عن الماضي ، نحو الصدمات المعاصرة في حياة السود.

تيتوس كافار: المسافة بين ما لدينا وما نريده ، 2019 ، تظهر في عرض للأعمال الجديدة ، من فضاء استوائي ، في غاغوسيان.

لطالما كانت لوحات تيتوس كافار صريحة في مواجهة ندرة الشخصيات السوداء في الفن الغربي التقليدي والتفاوتات المأساوية في حياة السود في الولايات المتحدة. يحقق السيد كافار ذلك من خلال كونه رسامًا واقعيًا ماهرًا بارعًا في انتهاك وسيطه بطرق مذهلة لتوضيح نقاطه ، سواء عن طريق تمزيق أو قطع لوحاته ، أو تغطية أجزاء من صوره بالقطران أو التبييض. لوحاته عبارة عن أشياء مفاهيمية مشحونة بمراجع تاريخية أو معاصرة تتطلب القليل من الشرح. هم على وشك التعلم باستثناء الثراء البصري والاتجاه العاطفي الذي يفحصون به موضوعاتهم المتشابكة.

مع عرضه المكون من 11 لوحة جديدة ، أصبح السيد Kaphar أحدث فنان أسود ناجح تم تناوله من قبل معرض من كبار الشخصيات - Gagosian - وهو يتصرف بناءً على الغرائز في آنٍ واحد وهو أمر مثير للإعجاب وحساب. ومثل الفنانين الآخرين في مواقف مماثلة - Mark Bradford و Kehinde Wiley و ثياستر جيتس - بذل السيد كافار جهداً دؤوباً لرد الجميل. في عام 2018 ، أسس ، مع رجل الأعمال جيسون برايس والنحات جوناثان براند ، حاضنة غير ربحية في نيو هافن تسمى NXTHVN لتدريب الفنانين الناشئين والقيمين على الألوان.



تسير جهود السيد كافار الجمالية على طول الخط الدقيق بشكل غير عادي بين الفن والنشاط. من بين أشهر أعماله (ليس في هذا العرض) ما وراء أسطورة الإحسان '(2014) ، حيث تمت إزالة نسخة متماثلة حذرة من صورة جيلبرت ستيوارت لتوماس جيفرسون جزئيًا من على نقالة وتعلق على جانب واحد ، مثل ستارة مسحوبة للخلف. خلف هذا ، الملتصق بقوة بالنقالة ، توجد لوحة ثانية وطبقة أخرى من التاريخ الشخصي للرجل العظيم: تصوير حميمي لامرأة شابة سوداء جميلة. تشير صورتها إلى سالي همينجز ، وهي امرأة مستعبدة من أعراق مختلطة تنتمي إلى جيفرسون ، و من المرجح أن أطفالهم الستة كانوا من الأب.

صورة

ائتمان...تيتوس كافار وجاغوسيان

مشروع جيروم للسيد كافار - وهو سلسلة مستمرة - يتكون من صور صغيرة لرجال سود محتجزين (استنادًا إلى صورهم في القدح) ، مرسومة على أوراق ذهبية ، مثل الأيقونات ثم غمسها في القطران السميك ، حتى الذقن أو الشفاه أو حتى جباههم . تقف الأعمال كرموز عميقة للقمع والمحو.

اللوحات الموجودة في من مساحة استوائية في معرض غاغوسيان ويست 21 ستريت قوية بشكل صارخ كما كانت دائمًا. لكنهم يغامرون أقرب بكثير إلى اليومية الحياة ، كما لو أنها تُطلعنا على القلق الساحق الذي كان دائمًا جزءًا من الأبوة والأمومة أثناء وجود الأسود في أمريكا. يبدأ الفنان برسم لوحات من صور مناسبة للأمهات مع أطفالهن ، عادة في مشاهد من الهدوء المنزلي. ثم قام ببساطة بقص صور الأطفال ، تاركًا الأمهات يحملن صورًا فارغة تظهر من خلالها الجدران التي يعلقون عليها بشكل مقلق.

إن التباين بين اللوحة القماشية المطلية والفجوات المفاجئة له هزة محددة تزداد شدة عندما تتعرف على ما فقد. بفضل لوحة الألوان المكثفة من ألوان الباستيل الداكنة والإعدادات اليومية ، نجحوا كلوحات بدرجة أكبر من ذي قبل. وهم لا يتركوننا نفلت من مأزقنا بالعيش في الماضي.

يستحضر عنوان المسلسل (والمعرض) أفريقيا جنوب الصحراء الكبرى ، التي انفصل منها أسلاف العديد من الأمريكيين السود. عمل واحد - ألوان متشابهة - ظهر على غلاف عدد 15 يونيو لمجلة تايم ، التي تحدثت عن مقتل جورج فلويد. (بعد كل شيء ، لا يوجد حد زمني لفقدان الطفل). التعبير على وجه الأم هنا هو مزيج معقد بشكل غير عادي من الحنان والقلق. ينظر العديد منهم إلينا بدرجة معينة من الحذر ، كما هو الحال في واحدة بعنوان المسافة بين ما لدينا وما نريد.

تتميز الألوان الوردية العميقة الجذابة والخزامى والأزرق بسحر استوائي ، كما هو الحال في بعض الأحيان ، وأشجار النخيل والأنماط الورقية المورقة التي تظهر بانتظام على شكل ورق حائط ، وستائر ، وبلاطات خلفية أو ، في ما بعد ، على سطح منزل مقلوب من قبل نوع ما كارثة طبيعية ، وربما إعصار. تستحضر اللوحة التي تحمل عنوان `` من فضاء استوائي '' الأشكال النابضة بالحياة لنوع معروف من علم عموم إفريقيا في العشب الأخضر ، والرصيف الأحمر والأكياس البلاستيكية الصفراء لأمّتين ، تتجاذبان أطراف الحديث في الشارع ، بعربات الأطفال التي كانت تحملها ذات يوم. الأطفال الصغار.

صورة

ائتمان...عبر غاغوسيان

ولكن هناك نذير شؤم ، جودة معتمة قليلاً لهذه المشاهد والتفاصيل الموضوعة بعناية تضيف إليها وأحيانًا تخلق أيقونية حديثة. من بين هذه التفاصيل: قفاز مطاطي أزرق برائحة من احتياطات فيروس كورونا ترتديه الأم بألوان متشابهة. يبدو خرطوم الحديقة غير ضار في المرآب الفوضوي لـ Aftermath ، ولكنه يتداخل أيضًا مع لوحات أخرى ، مثل غرفة العائلة في Twins ، اللوحة التالية على جدار المعرض. في هذا المشهد ، يلمح إلى جنة عدن ، لكنه يستحضر بشكل أقوى خراطيم الحريق الموجهة إلى المتظاهرين خلال حقبة الحقوق المدنية ، بينما يشير جهاز التلفزيون القديم (مع منحوتة أفريقية) إلى كيف أصبح هذا العنف معروفًا على الصعيد الوطني في ذلك الوقت . أن الأشياء قد لا تسير على ما يرام يتم الإشارة إليها من خلال نبات محفوظ بوعاء يجلس على رف صغير.

في Not My Burden ، أمتان تحملان طفليهما ، بينما تظهر على الحائط خلفهما صورة بني داكن قديمة لعائلة كبيرة بيضاء وخادمها الأسود ، الذي يقف على حافة الإطار. (كان المشهد أساس لوحة سابقة للسيد كافار). ربما تفكر في احتياجات أطفالها في المنزل.

على الرغم من التصميمات الداخلية المريحة والألوان الجذابة ، فهذه لوحات مسكونة. يصورون حالة معروفة للأمريكيين من أصل أفريقي منذ أن بدأوا في الوصول إلى هذه الشواطئ ، عندما كان خوف الأم الأساسي من بيع أطفالها بعيدًا عنها.

وهم يلمحون إلى الخسارة والخراب الذي قد يأتي بعد ، لكن احتماله أمر جائر. حتى لو لم يصلوا أبدًا ، فسيظلون قد حصلوا على تكلفة باهظة.


من الفضاء الاستوائي

خلال 19 كانون الأول (ديسمبر) ، غاغوسيان ، 522 ويست 21 ستريت ستريت ، نيويورك ، 212 741 1717 ؛ gagosian.com. اقترح موعد.