لا يمكنك أبدًا معرفة كل شيء عن أي شيء ، بالتأكيد ليس الفن ، ولا حتى ، كما اتضح ، معارض نيويورك الفنية. مثال على ذلك: قبل بضعة أسابيع تلقيت رسالة مقتضبة عبر البريد الإلكتروني من ديدي ويغمور تسألني عن سبب عدم تضمين عرض تشارلز جرين شو في معرضها ، D.Wigmore Fine Art ، عندما قمت بمراجعة معرضين آخرين لـ Shaw . أجبته أنني لم أكن أعرف عن برنامجها وسأتوقف قريبًا. لم أذكر أن المعرض نفسه قرع فقط أضعف الجرس.
بحلول الوقت الذي زرت فيه ، تم استبدال أعمال Shaw بحوالي 50 لوحة وغواش ورسومات بواسطة Doris Lee (1905-1983) ، وهي فنانة لم يقرع اسمها في البداية أي أجراس على الإطلاق. أدى اندماج السيدة لي المتطور للرسم الشعبي والحداثي إلى سلسلة كاملة من الجدة موسى إلى تعبيرية تجريدية بدائية. من الواضح أن القوس كان مثيرًا للاهتمام ، كما كان للفنون الجميلة د. ويغمور نفسها. إنه في مبنى في الجادة الخامسة بالقرب من شارع 57 مع صالات عرض أخرى معروفة لي. في الداخل ، يبدو وكأنه شيء ربما كان دوغلاس سيرك قد حلم به. توجد ثلاثة مكاتب مزخرفة بشكل مباشر في مساحة العرض ، ويتم تعليق اللوحات على شكل خدود على قضبان نحاسية تنحدر من القالب. تشع الألواح الخشبية المصنوعة من خشب الورد في أمريكا الجنوبية عالية اللمعان من Deco-ish هنا وهناك بريقًا مستحيلًا.
إذا أذهلني د.ويجمور للفنون الجميلة كمكان توقف فيه الزمن قليلاً ، فقد يكون ذلك لأن التاريخ ، كما تعتقد أنك تعرفه ، أصبح غير مستقر هنا. السيدة ويغمور هي واحدة من العديد من التجار في نيويورك الذين يمثلون في الغالب عقارات فناني منتصف القرن العشرين الذين يعانون على الأقل من إهمال مؤقت.
صورةمنذ أن بدأت التعامل مع عقار لي في منتصف الثمانينيات ، أقامت حوالي 10 عروض لأعمال الفنان. ترى السيدة ويجمور أنه في حين أن فنانيها قد لا يكونوا أبدًا جزءًا من المشهد الحالي ، يمكنهم دائمًا إعادة إدخال التاريخ.
دوريس لي هو مرشح جيد للعودة. (اكتشفت لاحقًا أنني قد خصتها بالثناء في الماضي في مراجعات العروض الجماعية). لم تكن رسامة أصيلة إلى حد كبير ؛ لم يكن لديها أي مانع من تجربة أي شيء أذهلها ، حتى لو كان قد لفت انتباه الآخرين أولاً. من الواضح أن ميلتون أفيري ، التي تعرفها جيدًا ، كان لها تأثير كبير. لكنها صنعت الفن باهتمام من أوائل الثلاثينيات حتى أواخر الستينيات ، عندما توسطت صحتها السيئة. وكان لديها ما يكفي من كل شيء ؟؟ اللمس ، واللون ، والفكاهة ، وحب الرسم ، والرقي ؟؟ لتمييز نفسها.
ولدت دوريس إمريك في أليدو بولاية إلينوي ، وتخرجت السيدة لي من الكلية في ولايتها الأصلية عام 1927. تضمنت سنواتها الأولى بعد التخرج زواجها الأول من راسل لي (الذي أصبح لاحقًا مصورًا معروفًا) ودراسات فنية في باريس ؛ ميونيخ. كانساس سيتي ، ميزوري ؛ وسان فرانسيسكو حيث درست مع الرسام أرنولد بلانش. تزوجت هي والسيد بلانش في وقت لاحق ، ولكن ليس قبل عودتها إلى باريس ، حيث درست مع التكعيبي السابق أندريه لوت.
استقرت السيدة لي والسيد بلانش في نيويورك ، حيث قام بالتدريس في رابطة طلاب الفنون لسنوات عديدة. قضوا الصيف في منزل كبير على الطراز الفيكتوري في وودستوك ، نيويورك ، وأمضوا فصل الشتاء في فلوريدا ، حيث كانوا ينتقلون على مهل من مدينة إلى أخرى ، بينما قدم السيد بلانش دروسًا في مراكز فنية مختلفة.
صورةائتمان...نويل ألوم
في الثلاثينيات من القرن الماضي ، عملت السيدة لي في الواقعية الإقليمية التي كانت رائجة في تلك الأوقات الانعزالية. انطلقت مسيرتها المهنية في عام 1935 ، عندما فازت عشاء عيد الشكر في روكويلسك بجائزة لوجان في معهد شيكاغو للفنون. يركز المعرض الحالي في ويغمور على الأربعينيات والخمسينيات من القرن الماضي ، عندما شقت طريقها من التجديدات الحداثية للفنون الشعبية الأمريكية المبكرة ؟؟ مثل عازف الكمان الساحر ، وودستوك ، بنوافذها الكبيرة المكسوة بشدة المطلة على منظر طبيعي بالارض ؟؟ إلى أسلوب أكثر تجريدية مدين به لأفيري وكذلك لبول كلي وبن شاهن وألكسندر كالدر. يمكن الإحساس بالفنانين الثلاثة في Summer Souvenirs ، التي تجمع حياة ثابتة من الأشكال الحيوية والخطوط الدقيقة في جرة حمراء.
ردود فعل السيدة لي على المياه الغريبة والأشجار وانعكاسات مستنقعات المنغروف في فلوريدا أو صف من أشجار النخيل التي شوهدت في الليل تذكر على الفور بعمل أدولف جوتليب. وحلقات Sun and Surf ذات اللون الوردي والأسود متحدة المركز ، التي تحوم فوق خيط ذي حواف بوليب من قطرات بيضاء على الفحم ، تستحضر جوتليب ومارك روثكو وجاكسون بولوك بسهولة خبيثة لا توصف ، من حيث التصميم والتعامل مع الطلاء. يبدأ المشهد الساحر خارج النافذة لـ The View ، Woodstock ، من عام 1946 ، في منطقة Grandma Moses ويمضي نحو السماء ، نحو ألوان وخطوط مجردة يتم إحضارها باختصار من خلال اقتراح الستائر. في الوقت نفسه ، وضعت لوحات مثل City Dog Walker at Night السيدة لي بصحبة رسامات مثل لورين ماكيفر وبيالا اللتين ترفضان ، مثلها ، الاختيار بين التجريد والتمثيل.
انتقلت السيدة لي بين الفن والتوضيح ، الجميل والتجاري ، بنفس السهولة. أرسلتها مجلة Life ، ربما في منافسة مع Rockwelliana من The Sábado Evening Post ، في رحلات للرسم إلى هوليوود (سجلت الحركة غير المحددة لـ The Harvey Girls ، فيلم 1946 مع جودي جارلاند وراي بولجر) وكذلك إلى المغرب ، كوبا والمكسيك ، وكرست عدة صفحات من الرسوم التوضيحية الملونة لجهودها. يتضمن العرض العديد من الأعمال من رحلة كوبا-المكسيك ، بما في ذلك طباخ الصحراء الغريب بعض الشيء ، الذي لديه دجاجة غير مقطوعة في يد وطبق في اليد الأخرى.
درست الرسم والكتب المصورة ، بما في ذلك The Great Quillow (1944) لجيمس ثوربر. كان ريتشارد رودجرز من أشد المعجبين به لدرجة أنه جعل السيدة لي توضح كتاب رودجرز وهارت سونغ بوك عام 1951 (1951) وقام بتكليف لوحات منها بناءً على نجاحاته في برودواي. تم تضمين رسم لا يقاوم لـ Carousel هنا ، وقد تتمكن من إلقاء نظرة على اللوحة النهائية لأوكلاهوما! الذي يلتقط رقم رقصة الحظيرة بأقصى سرعة ، في الغرفة الخلفية للمعرض.
قالت السيدة لي ذات مرة عن دافعها لصنع الفن ، ما أشعر به هو نوع من العنف ، اقتباس تكرر في الصحافة أكثر بكثير مما كانت ترغب فيه. اعتقد ان هذا العنف كان مجرد طموح ؟؟ الكثير منه.