لا 'الوحش المقدس' مجرد فنان طريقه

غالبًا ما تكون تسمية شخص ما بفنان فنان مجرد طريقة جبانة للقول ، آسف على مهنتك. لكن على مدى العقدين الماضيين ، نجح رسام هيوستن وعالم الدعاية الشرير مارك فلود ، 54 عامًا ، في تحقيق النجاح ، حيث كان ينبض بنبض محموم تحت أعمال العديد من الفنانين الشباب ، الذين استلهموا روح الدعابة الفوضوية ورؤيته المزعجة للثقافة المعاصرة.

خلال معظم تلك السنوات ، لم يقم السيد فلود - مؤسس فرقة Culturcide في الثمانينيات - ببيع ما يكفي من العمل ليقول وداعًا لوظائفه اليومية (موظف مكتب تكساكو ، ومساعد مدرس مدرسة ابتدائية ، وكاتب فيديو ، ومساعد متحف في مجموعة مينيل.) لكنه الآن يحصل على المصداقية والمهنة أيضًا. وقد مثله على مدى السنوات الأربع الماضية في نيويورك من قبل معرض زاك فاير ومنذ عام 2007 في أوروبا من قبل مشاريع بيريس ، واللوحات التي رسمها باستخدام الدانتيل - وهي مجموعة من الأعمال التي أطلق عليها البعض اسم التجريد العانس - أصبحت مطلوبة بشدة. اعتبارًا من 18 يوليو ، سيقدم منزلًا ريفيًا مليئًا بأعمال لم يسبق لها مثيل من الثمانينيات في سنوات الكراهية ، في المعرض الراقي لوكسمبورغ ودايان .

في مكتب بالطابق العلوي من المعرض ، تحدث السيد فلود مع راندي كينيدي عن مسقط رأسه ، هيوستن ؛ علاقة الحب والكراهية مع نيويورك ؛ وعلاقته التي تحض على الكراهية مع معظم المؤسسات الفنية. هذه مقتطفات من حديثهم.



صورة مارك فيضان

س. يبدو أنك تخشى المقابلات. قبل أن يفعل ماوريتسيو كاتيلان ذلك بوقت طويل ، كنت تتجنب الافتتاحيات وترسل الناس للتظاهر بأنك أنت. لماذا خضعت للعملية اليوم؟

ل. لقد جربت انتهاك مبادئي لسببين. الأول ، بسبب مثال دوشامب ، الطريقة التي قال بها أنه يريد أن يتعارض مع ذوقه الخاص. وثانيًا ، هذا لأنني عرفت أشخاصًا أسميهم الوحوش المقدسة ، مثل مشاهير الفن وغيرهم ، الذين هم متوترون جدًا بشأن القيام دائمًا بكل شيء بالطريقة نفسها. لذلك أحاول القيام بالأشياء بشكل مختلف.

س. لقد وصفت هيوستن بأنها ساحة انتظار سيارات ملطخة بالنفط ومتطورة للغاية ومليئة بالسيارات ومليئة بالإعلانات ومصممة للربح وليس للناس. لماذا بقيت هناك كل هذه السنوات؟

ل. لا أسمع أي غضب في هذا الوصف. مجرد قول الحقيقة ، الأمر الذي يفزع الناس. لطالما أحببت هيوستن. يمكنني العمل هناك. يمكنني القيادة. كان لدي شاحنة صغيرة. وكانت مدينة غذت عملي بشيء - أسميه حقيقة. هيوستن أكثر واقعية من معظم الأماكن ، أكثر واقعية من نيويورك.

صورة

ائتمان...مارك فيضان / معرض زاك النار

س. عندما عملت كمساعد في مجموعة Menil ، كنت قريبًا من المنسق الشهير Walter Hopps. كيف غيّرت وظيفة في عالم الفن نظرتك إلى عالم الفن؟

ل. كان من الرائع أن أكون حول أشخاص كانوا مهووسين بالفن. لقد كانوا مهووسين ومتعمدين للغاية - الأثرياء العنيد . لهذا أحب هذا المكان. [يشير إلى المعرض من حوله]. أنا أكره بيروقراطيات الفن الطفيلية. أنا أكره المنظمات غير الربحية. أحب الأثرياء المتعمدين المهووسين بالفن. يحدد السياق دائمًا معنى العمل الفني.

س. في أواخر الثمانينيات ، انتهى المطاف بإحدى لوحاتك في عهدة سلطات هيوستن بعد مداهمة مخدرات. فقالت: كلوا لحم البشر. لقد استفدت من جنون الوسائط هذا عن طريق بيع مساحات إعلانية على بعض لوحاتك. كيف عمل ذلك؟

ل. ستكون لوحة بطول 5 أقدام و 5 أقدام ، وسيكون هناك شريط به إعلانات 1 قدم في قدم ، وتضمن لك أن يكون إعلانك في نصف اللوحات في العرض . حتى مينيل اشترى إعلانا. انا كنت ال فنان شيطاني.

صورة

ائتمان...مارك فيضان

س. تتحدث إحدى أفضل مقالاتك عن كيفية زيارتك لمواقع ما قبل كولومبوس مع والدتك عندما كنت طفلاً ، وعن إدراكك البالغ أن كل قطعة من اللافتات التجارية في مجتمعنا هي نسختنا من الشاهدة ، مغطاة بالهيروغليفية ، ترسم الحدود الممر المضطرب لأرواح العجلة الخامسة. ماذا تعني هذه الفكرة لعملك؟

ل. كان الاعتقاد أن كل شيء في الثقافة المبنية هو فن أو يمكن معاملته مثل الفن. يعتبر الفن في المتاحف حالة خاصة ، لكن عليك دراسة ذلك أيضًا. من الناحية النظرية ، من المفترض أن تظهر جميع الأفكار الكبيرة هناك أولاً ، في فن المتاحف ، ولكن في مجتمعنا لم يعد هذا صحيحًا لأن العديد من الفنانين العظماء يعملون الآن في مجال الإعلان والتصميم.

س. لم تبيع عملًا كافيًا لإعالة نفسك لفترة طويلة جدًا. كيف كانت حياتك من التاسعة إلى الخامسة؟

ل. كل وظيفة حصلت عليها ، يمكنك رؤيتها في عملي الفني ، لأنني كنت آخذ أشياء من المكتب. كانت تلك إحدى قواعدي. في تيكساكو ، كنت أدخن القدر كل يوم وأقوم بنهب جميع ملفاتهم.

صورة

ائتمان...بإذن من مارك فلود

س. كيف جلست مع الناس في تكساكو؟

ل. دعنا نقول فقط أنهم رفعوا صورتي عند الباب ، مع رسالة تقول ، لا تدع هذا الرجل يعود.

س. كيف غيرت تلك اللوحات الدانتيل حياتك المهنية؟

ل. لم أكن أعرف أنها ستحظى بشعبية ، على الرغم من أن الناس يفترضون أحيانًا أنها كانت خداعًا محسوبًا من جانبي. لأنه إذا كان بإمكاني حساب كيفية البيع ، كنت أرغب في الانتظار حتى عام 2000. [يضحك] تغيرت حياتي بشكل كبير. لم أعد بحاجة إلى بعض المحترفين الذين يقفون هناك ويقولون ، هذا أمر جيد بسبب جاسبر جونز ، وبسبب دوشامب ، لأن شخصًا ما كان قادمًا إلي قائلاً: هذا أجمل شيء رأيته في حياتي. هنا 5000 دولار. ثم تركت وظيفتي.

س. لقد سمعت أنه ليس لديك استوديو الآن وتعمل في الكثير من المساحات المستعارة. هل فعلت ذلك دائما؟

ل. بعد المدرسة ، كنت أقوم دائمًا بتأجير القصور المتدهورة. كان هذا هو الشيء الخاص بي. كنت أقود سيارتي وأجد مبانٍ متداعية بلا لافتات للإيجار ، ومباني مهجورة ، وكنت أنزل إلى City Hall وأبحث عنها في قوائم الضرائب. وأود أن أسمي المالك بارد ويذهب ، أنا فنان وأحب أن أعيش في مساكن دون المستوى المطلوب. وسيقولون ، مباع. مقابل بضع مئات من الدولارات أو شيء من هذا القبيل. كان هناك سلسلة كاملة منهم. كنت عادة آخر مستأجر في أي مكان عملت فيه. كانوا يمزقونها بعد أن غادرت.