متحف جديد لإحضار منزل بنين البرونزي

يناقش المهندس المعماري ديفيد أدجاي خططه لمؤسسة لإيواء الكنوز المنهوبة عند عودتها إلى نيجيريا.

انطباع تم إنشاؤه بواسطة الكمبيوتر للمدخل الرئيسي وساحة الفناء لمتحف إيدو لفن غرب إفريقيا في نيجيريا.

لندن ـ في عام 1897 ، أغار الجيش البريطاني بعنف على مدينة بنين فيما يعرف الآن بنيجيريا ، واستولى عليها الآلاف من القطع الأثرية التي لا تقدر بثمن المعروفة باسم بنين البرونزية .

منذ ذلك الحين ، كانت هناك آمال في إعادتهم من المتاحف الغربية.



يوم الجمعة ، اقترب الأمل قليلاً من الواقع مع إصدار الصور الأولى لمتحف إيدو للفنون في غرب إفريقيا ، والذي سيضم حوالي 300 عنصر معار من المتاحف الأوروبية - إذا كان من الممكن جمع الأموال لبناءه.

يشبه المبنى المكون من ثلاثة طوابق ، الذي صممه ديفيد أدجاي ، قصرًا من مملكة بنين القديمة. وقال في مقابلة عبر الهاتف إن السيد أدجاي يعتزم الانتهاء منه في غضون خمس سنوات.

صورة

ائتمان...ديفيد إم بينيت / جيتي إيماجيس

يوم الجمعة ، أعلن المهندس المعماري والمتحف البريطاني والسلطات النيجيرية عن مشروع علم الآثار بقيمة 4 ملايين دولار للتنقيب في موقع المتحف المخطط له ، وأجزاء أخرى من مدينة بنين ، للكشف عن الآثار القديمة بما في ذلك أجزاء من أسوار المدينة.

وستكون هذه التطورات بمثابة دفعة للناشطين الذين يحثون على إعادة القطع الأثرية المأخوذة من إفريقيا خلال الحقبة الاستعمارية. لكن في المقابلة الهاتفية ، السيد Adjaye ، المهندس المعماري وراء المتحف الوطني للتاريخ والثقافة الأفريقية الأمريكية في واشنطن ، وهي جزء من معهد سميثسونيان ، بدا أكثر حماسًا بشأن ما يمكن أن يعنيه ذلك بالنسبة لشعب مدينة بنين. وقال إنه يمكن أن يساعد في إطلاق نهضة للثقافة الأفريقية ، ويكون مساحة للمقيمين لإعادة التواصل مع ماضيهم وعرض للفنانين المعاصرين في المدينة.

وقال إنه يجب أن يكون للمجتمع أولاً ، والموقع الدولي ثانيًا.

تحدث السيد Adjaye أيضًا عن تفكيره وراء المتحف ، وهوسه بالبنين البرونزي ورأيه في النقاش حول إعادة القطع إلى إفريقيا من المتاحف الغربية. هذه مقتطفات محررة من تلك المحادثة.

صورة

ائتمان...Adjaye Associates

كانت هناك دعوات لإنشاء متحف يضم بنين برونزي في نيجيريا منذ عقود. ما الذي جذبك إلى المشروع؟

لإظهار قوة ما يمكن أن يكون عليه المتحف في القرن الحادي والعشرين. إنها ليست مجرد حاوية للفضول. هذا غير منطقي في إفريقيا - لا توجد إمبراطورية ، أو نوع من الاكتشاف لما تكون عليه أمريكا ، أو الصين.

لكن المهم حقًا هو التعامل مع الفيل الحقيقي في الغرفة ، وهو تأثير الاستعمار على ثقافات إفريقيا. هذه هي المناقشة المركزية التي تحتاجها القارة مع نفسها ، حول تاريخها ، والدمار الهيكلي الذي حدث مع الاستعمار. لأنه في الواقع هناك أسطورة مفادها أن الأفارقة يعرفون ثقافتهم ، ولكن تم تصوير الكثير بسبب الاستعمار ، وهناك الكثير الذي أسيء فهمه بسبب هياكل الاستعمار - المسيحية ، والإسلام ، وما إلى ذلك - التي تلت ذلك.

أنا لا أنتقد تلك الأديان ، لكنها نوعًا ما أفسدت التراث الثقافي للقارة. لذلك هناك إعادة تعلم المعنى الأساسي لهذه الأشياء. وهذا التدريب يبرر ، بالنسبة لي ، إعادة التفكير في ماهية المتحف في القارة. لن يكون النموذج الغربي.

صورة

ائتمان...Adjaye Associates

لذا فإن وضع البرونز المرتجع على الشاشة ليس نقطة النهاية بالنسبة لك ، ولكنه البداية ؟

بالضبط: بداية نهضة الثقافة الأفريقية. أنت بحاجة إلى الأشياء لأن الكائنات توفر المصدر والجسدية التي تبدأ في الاتصال بك.

عندما تتحدث عن إنشاء متحف غير غربي ، كيف سيكون مختلفًا؟ الصور التي أطلقتها لا تزال تحتوي على حالات عرض بها كائنات.

عندما أقول أنه سيكون مختلفًا ، أعني أنه سيكون مختلفًا في معناه. إنها مختلفة فيما تحاول القيام به.

نعم ، سيكون بها خزانات بها أشياء. لكنها لن تكون فقط ، 'ها هي استعادة هذه البرونزيات ، وها هي في حالات جميلة.' لن يجذب ذلك السكان المحليين - ليس الكثير منهم ، وربما النخبة. لقد أمضينا الكثير من الوقت في تطوير متحف كمركز مجتمعي سيكون جزءًا من طقوس المجتمع اليومية وحياته.

صورة

ائتمان...Adjaye Associates

صورة

ائتمان...Adjaye Associates

التصميم يشبه القلعة تقريبًا. ما القصة التي تأمل في سردها؟

يحتوي المبنى على القليل من السرد الرومانسي. زرت مدينة بنين عدة مرات وهو مكان بالنسبة لي على قدم المساواة مع أعظم الأماكن في جميع أنحاء العالم: مع مصر وكيوتو وأثينا. لفهم الثقافة الأفريقية جنوب الصحراء ، فهي بؤرة. لكنك تذهب الآن ، وهي نوع من الغابة الخرسانية ، لذلك تحتاج إلى التنقيب عن هذا الماضي ، وإعادته إلى الحياة.

لحسن الحظ ، لا يزال الكثير منها تحت الأرض. لذا فإن جزءًا مما نفعله بالمتحف البريطاني هو حفر الجدران القديمة. لقد كنت مهووسًا بهذه الجدران: دوائر متحدة المركز تتفاعل مع بعضها البعض وتخلق هذا النوع من الأنماط غير العادية. من صور الأقمار الصناعية ، إنه أكبر من سور الصين العظيم. لذلك نريد حفرًا حتى نتمكن من جعلها مرئية.

مع المبنى ، إنه نوع من إعادة تمثيل جدران القصر ، مع ظهور هذه الأبراج والأجنحة خلفها ، نوع من التجريد لكيفية ظهور مدينة بنين من قبل - ما كنت ستواجهه إذا جاء الاستعمار السابق. إنها تحاول صنع جزء من التجربة بلغة معاصرة.

صورة

ائتمان...أمناء المتحف البريطاني

برونز بنين هو ما يريده النشطاء حقًا إعادته إلى مدينة بنين وعرضه في هذا المتحف. ماذا تعني لك هذه الأشياء؟

كانت المرة الأولى التي رأيتهم فيها عميقة - ولا تزال كذلك. بالنظر إلى هذه اللوحات النحاسية التي كانت في القصور ، وهذه الرؤوس النحاسية غير العادية ، هذه حضارة كريمة حقًا ، لا تصدق. لقد فجر على الفور صورة هذه الثقافات التي كانت لدي ، والتي كانت نوعًا ما متخلفة. لقد حطم ذلك وأظهر لي أن هنا هو الفن ، وإتقان الثقافة.

لقد بدأت حقًا في إجراء الكثير من الأبحاث في يوروبا وبنين سيتي عندما كنت أعمل على سميثسونيان وقد ألهم ذلك تفكيري حقًا

صورة

ائتمان...Adjaye Associates

يضعك عملك في هذا المتحف في منتصف الجدل حول ما إذا كان يجب إعادة القطع إلى إفريقيا من المتاحف الغربية. ما هو موقفك من ذلك؟

رد يجب أن يحدث ، في نهاية المطاف. الأشياء تحتاج إلى أن تعاد. في القرن الحادي والعشرين ، لم يعد هذا نقاشًا. لكن الجدول الزمني وكيف يتم إعادتهم ، ومجموعة المهارات لإدارة الكائنات يجب تطويرها في القارة. وأعتقد أن هذا أيضًا جزء من عمل المتاحف والثقافات والمجتمعات في الغرب التي لديها هذه الأشياء الآن: لدعم بناء هذه البنية التحتية ، للسماح للبلدان باستعادة هذه الأشياء. إنه تراثهم الثقافي.

غالبًا ما تستغرق الحفريات الأثرية وقتًا. متى تعتقد أن المتحف سيكتمل؟

نعمل جميعًا على جدول زمني مدته حوالي خمس سنوات ، وهو سريع بالنسبة للبنية التحتية الثقافية. استغرق بناء سميثسونيان تسع سنوات!

أفترض أنه نظرًا لأن سكان مدينة بنين ينتظرون منذ عام 1897 ، فإن خمس سنوات أخرى ليست وقتًا طويلاً.

رقم نأمل. الناس حقا يستحقون هذا.