في المتحف يوم 11 سبتمبر ، الحديث من خلال أزمة هوية

خلال ثماني سنوات من التخطيط لمتحف في النصب التذكاري الوطني في 11 سبتمبر ، تعرضت كل خطوة للتشويش بسبب الخلاف.

بدا الأمر بديهيًا في ذلك الوقت: أي متحف مخصص لتوثيق أحداث 11 سبتمبر 2001 ، يجب أن يتضمن صورًا للخاطفين الذين حوّلوا أربع طائرات ركاب إلى صواريخ. ثم قبل عامين ونصف ، تم الإعلان عن خطط استخدام الصور.

احتج رئيس الإطفاء في مدينة نيويورك على أن مثل هذا العرض سوف يكرم الإرهابيين الذين دمروا مركز التجارة العالمي. وصفت افتتاحية نيويورك بوست الفكرة بأنها مروعة. تساءلت مجموعات تمثل المنقذين والناجين وعائلات الضحايا كيف يمكن لأي شخص أن يفكر حتى في إظهار وجوه الرجال الذين قتلوا أقاربهم وزملائهم وأصدقائهم.

فاجأ الغضب بعض مسؤولي المتحف.



قال جوزيف دانيلز ، الرئيس التنفيذي لمؤسسة النصب التذكاري والمتحف ، إنك لا تنشئ متحفًا عن الهولوكوست ولا تقول إن النازيين هم من فعل ذلك.

هذه هي الحساسيات الرائعة التي تحيط بكل التفاصيل عند إنشاء متحف 11 سبتمبر التذكاري الوطني ، التي تُبنى على أرض يقدسها الكثيرون كأرض مقدسة. خلال ثماني سنوات من التخطيط ، كانت كل خطوة مشوشة بالجدل. كانت هناك معارك مريرة حول تمويل المتحف ، والتي أخرت افتتاحه حتى العام المقبل على الأقل ، بالإضافة إلى الجدل المستمر حول موقعه ، سبعة طوابق تحت الأرض ؛ ما هي الآثار التي يجب عرضها ؛ وحيث ينبغي أن ترقد رفات بشرية مجهولة الهوية.

حتى سلاسل المفاتيح التذكارية التي سيتم بيعها في محل بيع الهدايا أصبحت بؤرة للحقد.

لكن ليس هناك ما هو أكثر صعوبة من معرفة كيفية سرد القصة.

صُممت برك الجرانيت الغارقة التي افتتحت في 11 سبتمبر الماضي والتي تشغل آثار أقدام الأبراج المتساقطة لتكون أماكن حداد وتذكر الموتى. ومع ذلك ، لا يوجد في أي مكان في الساحة حتى ذكر للهجمات الإرهابية التي تسببت في الدمار. تُركت مهمة توثيق التاريخ وتفسيره للمتحف ، وهي مهمة مليئة بالتناقضات.

يجب على أليس غرينوالد ، مديرة المتحف الجديد وفريقها تكريم الموتى والناجين في نفس الوقت ؛ الحفاظ على الموقع الأثري وآثاره ؛ وحاول تقديم تفسير مفهوم لحدث لم يكن من الممكن تصوره. يجب أن يتحدثوا إلى جماهير مختلفة إلى حد كبير بما في ذلك الشهود في مكان الحادث وحول العالم ، وكذلك الأطفال الذين ولدوا بعد فترة طويلة من إزالة الحطام. والعديد من المستمعين لديهم آراء طويلة الأمد وشعرت بعمق حول الكيفية التي يجب أن يتشكل بها المتحف.

لمن ستكون الحقيقة في ذلك المتحف؟ طلبت سالي رينهارد الذي توفي نجله كريستيان رجل إطفاء في البرج الشمالي.

حتى اسم - المتحف التذكاري - شيء من التناقض في المصطلحات. في سياق النصب التذكاري ، على سبيل المثال ، فإن العارضة العرضية التي يبلغ طولها 17 قدمًا و 2 طن حيث يُقام القداس كل يوم أثناء التنظيف هي بقايا مقدسة ، وهي أيقونة تهتز بصدى عاطفي وأيديولوجي. في المتحف ، قطعة الحديد هذه هي مجرد دليل. هذا هو الحال مع صور الخاطفين التسعة عشر: إنها وثائق ورجاسات في نفس الوقت.

قال جيمس جاردنر ، الذي يشرف على المحفوظات التشريعية والمكتبات الرئاسية والمتاحف في البلاد ، إن المتاحف تدور حول الفهم ، وإضفاء معنى للماضي. النصب التذكاري يلبي حاجة مختلفة. يتعلق الأمر بتذكر واستحضار المشاعر لدى المشاهد ، وهذه الوظيفة تتعارض مع ما تفعله المتاحف.

التوفيق بين الالتزامات المتضاربة لإعادة سرد التاريخ بدقة بالغة ، وإحياء ذكرى البطولة وتعزيز الشفاء المطلوب حتمًا التسوية.

لم يتوقع أحد كم.

غربلة الألم

بصفتها المدير المساعد السابق والمحارب المخضرم البالغ من العمر 19 عامًا في متحف ذكرى الهولوكوست بالولايات المتحدة في واشنطن ، تعرف السيدة غرينوالد الكثير عن الأشياء المروعة. ومع ذلك ، لم يكن على هذا المتحف أن يتصارع مع التحدي المتمثل في بنائه حيث حدثت الفظائع وبينما كانت عائلات الضحايا لا تزال حزينة.

منذ تعيينها مديرة لمتحف 11 سبتمبر في عام 2006 ، ورثت السيدة غرينوالد الكثير من عدم الثقة الذي تشعر به بعض العائلات تجاه المسؤولين المشاركين في تطوير الموقع ، ولا سيما العمدة مايكل آر بلومبرج ، الذي قال في وقت ما إنه إذا كان كذلك أي حداد ، سوف يمتصها ويذهب.

على وجه الخصوص ، تشعر العديد من العائلات بالضيق من خطة لوضع ما يقرب من 14000 رفات مجهولة الهوية أو غير معروفة لمن ماتوا - عادة شظايا عظمية أو أجزاء من الأنسجة الجافة - في المتحف تحت الأرض. سيتم التحكم في المستودع من قبل الفاحص الطبي في المدينة وإغلاقه من الجميع باستثناء أفراد الأسرة. سيرى الزوار فقط جدارًا خارجيًا مكتوبًا عليه اقتباس من فيرجيل: لن يمحوك يوم من ذاكرة الوقت.

ورفع سبعة عشر من أفراد الأسرة دعوى قضائية ضد المدينة في إطار محاولة إعادة فتح القرار. إنهم يرون أن وضع الرفات في متحف تحت الأرض أمر مهين. روزالين تالون ، الذي توفي شقيقه ، شون ، رجل إطفاء ، في البرج الشمالي ، قال إن عدم الحساسية انعكس في قرار المتحف بتخزين متجر الهدايا الخاص به بسلاسل مفاتيح تذكارية بقيمة 40 دولارًا منقوشة بعبارة فيرجيل.

قالت إنهم يسوقون شواهد القبور لأحبائنا على سلاسل المفاتيح. كم هذا مقرف؟

لكن بالنسبة للسيدة غرينوالد ، فإن قرار إبقاء الرفات تحت الأرض يمثل جهدًا جادًا بنفس القدر للوفاء بوعد طويل الأمد للعائلات الأخرى التي سعت ، قبل كل شيء ، إلى ضمان بقاء الرفات في حجر الأساس.

قالت إنها كانت عملية صعبة للغاية ورائعة وصعبة للتوفيق بين الرؤى المتنافسة لما يجب أن يكون عليه المتحف.

صورة

ائتمان...ثنك التصميم مع المشاريع المحلية

طوال الوقت ، تواصلت السيدة غرينوالد مع الفئات المستهدفة المتنوعة من خلال دعوة بعض اللاعبين الأكثر نفوذاً وصراحةً لمساعدة مجلس إدارة المتحف. قادها العمدة بلومبرج وضمت النائبة الأولى للعمدة باتريشيا هاريس. كان من بين أفراد الأسرة 11 الموجودين في القائمة ديبرا بورلينجيم التي فقدت شقيقها طيار أمريكان ايرلاينز في الهجوم على البنتاغون. لقد نجحت في قيادة حملة ضد مركز الحرية الدولي المقترح في نقطة الصفر والذي كان من شأنه أن يروي قصة 11 سبتمبر في سياق النضال العالمي من أجل الحرية. أيضا على اللجنة كان هوارد دبليو لوتنيك ، الرئيس التنفيذي لشركة كانتور فيتزجيرالد ، الشركة التي فقدت 658 موظفًا ، بمن فيهم شقيق السيد لوتنيك ، في الهجوم.

قامت السيدة غرينوالد برسم دائرة أوسع من خلال الضغط على سلسلة من المناقشات حول مواضيع مثل عرض المواد المزعجة والتعامل مع الرفات البشرية. لقد كانت عملية مرهقة ، مع عشرات المحادثات التي استدعت آراء ما لا يقل عن 25 ناجيًا وأفراد عائلات الضحايا ؛ 55 قريبًا من المقيمين والشركات وممثلي المجتمع والحكومة ؛ 7 أخصائيي الحفظ ؛ 12 عامل إنقاذ وإنقاذ يرتدون الزي الرسمي ؛ 9 ممثلين عن الأديان والثقافات ؛ 78 متخصصا في المتاحف والتربوية ؛ 8 متخصصين في الخدمة الاجتماعية والإرشاد ؛ و 60 من موظفي المؤسسة.

مع استمرار المحادثات ، ظهرت على السطح خريطة دقيقة للانقسامات التي تمتد على طول الخطوط الطبقية والجغرافية والسياسية: وجد سكان نيويورك أن الغرباء يتدخلون ؛ كانت عائلات عمال الإنقاذ الذين يرتدون الزي الرسمي مستاءة من النفوذ المالي لأبناء وول ستريت. النقاد ازدراء أولئك المستعدين لتقديم تنازلات.

على سبيل المثال ، اتصلت السيدة ريجنهارد ببعض المشاركين بالقطط السمينة ، و V.I.P. والبدلات المحشوة ، وقالت إنهم يمثلون رمزية نقية وبسيطة بدلاً من مدخلات عائلية حقيقية.

من ناحية أخرى ، اعتبر مفوض الإطفاء في مدينة نيويورك ، سالفاتور ج. كاسانو ، أن المحادثات كانت ناجحة. قال إن هذا لا يعني أن الجميع حصلوا على ما يريدون ، لكنهم سمعوا.

في الواقع ، مع استثناءات قليلة ملحوظة ، تم الإشادة بالسيدة غرينوالد ، وهي امرأة صغيرة ذات شعر أحمر ، على نطاق واسع لحكمها على تنظيم المعارض بالإضافة إلى مهاراتها الدبلوماسية.

قال تشارلز وولف ، الذي قتلت زوجته كاثرين في الهجوم والتي حضرت المناقشات ، إنها تعاملت مع هذا الأمر بحساسية. هي التي منحتنا كل الثقة في العملية برمتها.

كانت مساعدة السيدة غرينوالد عبارة عن خزانة مطبخ مكونة من تسعة مستشارين ، بمن فيهم كيت د. ليفين ، المفوضة الثقافية للمدينة ؛ جين روزنتال ، مؤسسة مهرجان تريبيكا السينمائي ؛ وحفنة من العلماء مثل جيمس إي يونغ و إدوارد تي لينينثال ، ومؤرخ الحرب الأهلية ديفيد بلايت . التقيا مرتين أو ثلاث مرات في السنة وعمل كل من لوحة الصوت والمحك.

السيد بلايت ، الذي فكر في وقت ما في كتابة كتاب عن إنشاء المتحف ، قال إن السؤال المهيمن بالنسبة له كان ما هي الرسالة التي سيأخذها الزوار: هل سيغادرون مع أي إحساس عن سبب حدوث ذلك وعواقبه؟ أم أنهم سيتأثرون فقط بالقوة المطلقة للكارثة؟ إذا كان هذا هو الأخير فقط ، فهذا يعني أن المتحف فاشل.

قرارات صعبة

يتفق الجميع على أن مهمة المتحف هي قول الحقيقة. لكن السؤال هو ما مدى الحقيقة.

يحتوي المتحف على أكثر من 4000 قطعة أثرية ، من خاتم زفاف إلى مركب بوزن 15 طنًا من عدة طوابق برجية انهارت في كومة ، مثل الفطائر ، ثم اندمجت معًا. هناك صور لرجال ونساء يقفزون من النوافذ ، وأجساد محترقة ومشوهة ، وأطراف مبعثرة ومبللة بالدماء ، وصور مروعة لدرجة أنهم اختبروا حدود الذوق والملاءمة.

هناك الآلاف من الذكريات المروعة من منظور الشخص الأول ، والصور ومقاطع الفيديو من الناجين والشهود ، والعديد منها خام. تم الاحتفاظ بالمكالمات الهاتفية الأخيرة للعديد من الضحايا. التقط مسجل قمرة القيادة في الرحلة 93 آخر كلمات الخاطفين وتتوسل المضيفة للبقاء على قيد الحياة.

أي منها يجب أن يكون معروضًا؟

قال السيد دانيلز ، الرئيس التنفيذي ، علينا أن ننقل الحقيقة دون أن تسحقها تمامًا. لا نريد إعادة صدمة الناس.

في غضون أشهر من الاستقرار في مكتبها في 1 Liberty Plaza في مانهاتن السفلى ، دعت السيدة غرينوالد جرادي بي براي ، أخصائية نفسية للكوارث التي تشاورت مع إدارة الإطفاء بعد 11 سبتمبر ، للتحدث مع الموظفين والمستشارين. وأوضح أن سماع التسجيل يمكن أن يكون مزعجًا أكثر من رؤية صورة لأنه يتطلب مزيدًا من الخيال.

قال السيد براي إن العقل متروك لخلق وهم ما كان يحدث. نحن نخصص الأشياء التي لا نراها جيدًا.

مع وضع هذه المخاوف في الاعتبار ، راجع القيمون على المعارض مئات التسجيلات. على سبيل المثال ، أعطت عائلة بيتي أونغ ، المضيفة في رحلة الخطوط الجوية الأمريكية 11 ، التي ضربت البرج الشمالي ، شريطا للمتحف وهي تخبر بهدوء السيطرة الأرضية عن الرعب الذي يحيط بها.

قالت السيدة غرينوالد: إنه أبرز دليل على الاحتراف تحت الإكراه أعتقد أن أي شخص سوف يسمعه على الإطلاق ، وقد أرادوا منا تضمينه لأنهم شعروا أنه يتحدث كثيرًا عن هويتها.

عائلة ماري فتشيت ، عضو في المجلس الاستشاري للمؤسسة ، تبرعت بتسجيل آخر مكالمة هاتفية لابنها براد البالغ من العمر 24 عامًا من البرج الجنوبي ، لإخبارها ألا تقلق.

كان التسجيل الثالث لعامل 911 يحاول بحنان مواساة امرأة خلال لحظاتها الأخيرة المرعبة.

صورة

ائتمان...جيمس استرين / اوقات نيويورك

وبينما كانت تستمع ، ظلت السيدة غرينوالد تفكر في تعليق أدلى به مستشار المتحف باربرا كيرشنبلات جيمبليت . لن أنساها أبدًا لأنها مزقتني عندما قالت ذلك ، أننا بحاجة إلى النظر إلى هذا النوع من المواد كشكل آخر من بقايا البشر ، قالت السيدة غرينوالد. نحن بحاجة لاستخدامه بحكمة.

في النهاية ، قرروا إتاحة أصوات براد فيتشيت وبيتي أونغ ، وأرشفة صوت الآخر. قالت غرينوالد عن مكالمة 911 ، لم يكن من المفترض أن تكون هذه لحظة عامة. يجب أن نكون حريصين على عدم الاستغلال ، وأن نكون حساسين لما هو مناسب في إعداد متحف عام.

مع مرور الوقت ، تراجع الفريق أيضًا عن عرض المذبحة الرسومية. اتبع القيمون على القيمون المبادئ التوجيهية المستخدمة من قبل النصب التذكاري الوطني ومتحف أوكلاهوما سيتي ، الذي يحيي ذكرى تفجير عام 1995 لمبنى ألفريد بي موراه الفيدرالي من قبل تيموثي ماكفي الذي أسفر عن مقتل 168 شخصًا. قال كاري ف.واتكينز ، المدير التنفيذي للمتحف ، في مقابلة ، إننا لا نظهر أشلاء الجثث ، لكننا نظهر الدم.

وأوضحت السيدة غرينوالد أن هناك طرقًا أخرى للتعبير عن الرعب ، كما هو الحال عندما ينعكس في وجوه الشهود. وقالت إن الحقيقة التاريخية هي أن هناك أشلاء متناثرة في مانهاتن السفلى. لا نشعر بالحاجة لعرض ذلك.

جذبت البنود المزعجة بشكل خاص مراجعة إضافية من قبل لجنة البرنامج ، وكذلك من قبل المستشارين والموظفين. اختلطت الآراء حول تضمين صور الضحايا المحاصرين وهم يقفزون من الأبراج المشتعلة. عارض السيد كاسانو ، رئيس الإطفاء.

وقال لم أكن أعتقد أنه من المحترم إظهار الناس يقفزون من النوافذ ، مضيفًا أن الكتاب التذكاري لإدارة الإطفاء يستبعد مثل هذه الصور. اعتقدت انه كان رسومي جدا.

بعد مناقشات متكررة ، قررت السيدة غرينوالد والسيد دانيلز استخدام الصور ، ولكن ليس الفيديو ، وفقط إذا تعذر التعرف على الشخص الذي يقفز.

ومع ذلك ، يمكن أن تكون المواد مدمرة.

حتى كل من يعمل هنا ، عندما أرى أجزاء من المعرض ، قال السيد دانيلز ، متوقفًا لالتقاط أنفاسه ، إنه قوي للغاية.

عندما تحدث السيد براي إلى الموظفين ، اكتشف أن البعض كانوا يظهرون بالفعل أعراض الإجهاد الشديد من الاستماع إلى الأشرطة الصوتية والتاريخ الشفوي ومراجعة الصور ساعة بعد ساعة ، يومًا بعد يوم.

يتذكر السيد براي أنه كانت هناك حرفياً لحظة 'آها' هذه. كان العمال غافلين عن حقيقة أن المشاكل الجديدة في المنزل وفي علاقاتهم قد تأثرت بشكل كبير بالعمل الذي كانوا يقومون به.

كان الدرس الذي تعلمته السيدة غرينوالد هو تقديم خيارات للزائرين بدلاً من إرسالهم في مسيرة إجبارية.

لذا فإن التصميم المعماري يتضمن مخارج مبكرة على طول طريق المتحف ، مما يمكّن الزوار المنكوبين من الابتعاد دون الحاجة إلى المرور عبر المعرض بأكمله. سيتم تقسيم المواد المزعجة إلى أقسام أو وضعها في تجاويف. يمكن لأولئك الذين يريدون المزيد من المعلومات التوقف عند أحد الأكشاك العديدة للوصول إلى أرشيفات المتحف.

لقد تم تنظيم الرحلة العاطفية التي سيسافرها كل زائر بشق الأنفس من قبل فريق السيدة جرينوالد ، منذ اللحظة التي يدخل فيها شخص ما الجناح الزجاجي بالمتحف في الساحة وينزل إلى الطابق السفلي المكون من سبعة طوابق. تدريجيا ، يتم طرح القصة. يبدأ في 11 سبتمبر 2001 ، مع صورة 8 أقدام في 10 أقدام و 7 بوصات ، تم التقاطها في الساعة 8:30 صباحًا ، من أفق نيويورك الراقي ، مع أبراج مركز التجارة العالمي الممتدة إلى سماء كرايولا الزرقاء.

قالت غرينوالد إنه العالم من قبل. البراءة.

تم تخصيص حوالي 4000 من المساحة العامة للمتحف البالغة 110.000 قدم مربع لتكريم الضحايا ، مع قطع أثرية وصور لكل من 2977 شخصًا لقوا حتفهم في 11 سبتمبر والسادس الذين لقوا حتفهم في عام 1993 ، عندما زرع إرهابيون قنبلة في التجارة. مرآب مركزي.

أحداث 11 سبتمبر الصاخبة في الجو وعلى الأرض في نيويورك ؛ واشنطن. وشانكسفيل ، بنسلفانيا ، من خلال التواريخ الشفوية والجداول الزمنية والصور.

قالت غرينوالد: لقد قررنا أن نبدأ بما شاهده الناس في ذلك اليوم ، موضحة أن الصور المألوفة - مثل تلك التي تومض مئات المرات على التلفزيون والمطبوعة - ستكون أسهل في المعالجة.

لإعطاء الزائرين الوقت للتعافي ، قالت السيدة جرينوالد إن المصممين قاموا ببناء بعض غرف التنفس. يتبع موضوع أكثر عقلانية - تاريخ القاعدة - إعادة سرد عاطفية مكثفة لهذا اليوم.

هناك أيضًا معروضات حول بناء الأبراج ، والملصقات المؤلمة للمفقودين ، وتدفق فن الجزية.

يبدأ حساب التعافي والاستجابة في 12 سبتمبر 2001 ، ويتضمن بداية الحرب في أفغانستان. وقالت جرينوالد إنها تنتهي في 30 مايو 2002 ، عندما تم إزالة الجسم الأخير من نقطة الصفر. أحداث وقضايا أخرى ، مثل قانون باتريوت و 11/9 اللجنة ، يتم التعامل معها بشكل موضوعي ، كسلسلة من الأسئلة التي تتناول ، على سبيل المثال ، التوتر بين الحريات المدنية والأمن القومي ، أو التحقيقات في ما حدث. تم منح مهمة اختيار اللحظات التي يجب تسليط الضوء عليها ، والتي من المحتمل أن تكون شجارًا سياسيًا ، لجهاز كمبيوتر يعرض مجموعة متنوعة ومتغيرة باستمرار من المقالات الإخبارية على الحائط ، على النحو الذي تختاره خوارزمية إحصائية.

صورة

ائتمان...فريد ر.كونراد / نيويورك تايمز

في النهاية ، سيواجه الزوار ما هو في الأساس حفريات أثرية ، وهو قسم من جدار الطين المرتفع الذي يبلغ ارتفاعه 60 قدمًا والذي تم بناؤه لصد نهر هدسون عندما تم تصميم موقع مركز التجارة العالمي. قالت السيدة غرينوالد ، أنت تصبح شاهداً بنفسك.

في الجوار ، تم بالفعل تثبيت القطع الأثرية الضخمة: عوارض منحنية من المكان الذي اصطدمت فيه مقدمة طائرة 767 ، الرحلة 11 ، بالبرج الشمالي لأول مرة في الساعة 8:46 صباحًا وأعادت تشكيل النظام العالمي السائد ؛ سيارة المطافئ المحطمة من شركة Ladder 3 ؛ العارضة حيث تجمع عمال الإنعاش للقداس اليومي ؛ وآخر عنصر يتم إزالته من نقطة الصفر ، وهو العمود الفولاذي البالغ وزنه 60 طنًا والذي يبلغ ارتفاعه 36 قدمًا من البرج الجنوبي الذي كان بمثابة ضريح مؤقت.

تبقى الخيارات. لا يوجد حتى الآن أي مركبات ، قطع من الأرضيات المضغوطة ، غائبة عن الفضاء. يقول العديد من المسؤولين وأفراد الأسرة إنهم الأشياء التي ربما تكون أفضل وسيلة لالتقاط القوة التدميرية التي تم إطلاقها في ذلك اليوم.

قال رئيس الإطفاء ، السيد كاسانو ، إن هذا شيء يجب أن يراه الناس بعد 50 عامًا من الآن.

ومع ذلك ، تشعر بعض العائلات بالقلق من أنه على الرغم من التأكيدات والاختبارات ، يمكن أن تحتوي المركبات على مواد الجسم.

قالت ديان هورنينغ ، التي فقدت ابنها ماثيو ، البالغ من العمر 26 عامًا ، إن مسؤولي المتحف اعتقدوا أن هذا كان معرضًا مثيرًا للاهتمام. بالنسبة لنا ، كانت بقايا بشرية.

وجوه الإرهاب

مثل سطر في نص مقدس ، أدت جملة واحدة في إرشادات المتحف إلى ظهور مجلدات من التعليقات المتضاربة: يجب أن تستكشف المعارض عرضًا واقعيًا لما هو معروف عن الإرهابيين ، بما في ذلك أساليبهم ووسائل تحضيرهم.

كانت تلك الجملة واحدة من التوصيات التي قدمتها شركة تطوير مانهاتن السفلى قبل تسليم المسؤولية عن النصب التذكاري والمتحف إلى المؤسسة في عام 2006. تم اعتماد صفحتين من الإرشادات - التي تم تأليفها من قبل اللجنة الاستشارية للمتحف المكونة من 27 عضوًا ، بعد التشاور مع سبعة مستشارين ومراجعة 1070 تعليقًا عامًا - من خلال ما هو الآن المعروف باسم متحف ومتحف 11 سبتمبر التذكاري الوطني في مؤسسة مركز التجارة العالمي كوثيقة تخطيط رسمية.

بدأ التحليل الشبيه بالتلمود على الفور. كيف ، على سبيل المثال ، يجب أن يتعامل المتحف مع تدفق المعلومات حول الحياة الخاصة للإرهابيين والتآمر الذي كان تحقيق الحكومة الضخم يكشف عنه؟

كان المتحف في وضع فريد يمكنه من رسم ربما الصورة الأكثر تفصيلاً ودقة للرجال ، لكن هذه كانت المشكلة تحديدًا. كان المسؤولون حذرين من أن يُنظر إليهم على أنهم يحاولون فعل الكثير لإضفاء الطابع الإنساني على القتلة.

قال جان راميريز ، كبير أمناء المتحف ، بحلول عام 2008 ، لقد تراجعنا عن هذا النوع من العرض المتعمق.

سيتم فقط عرض الأدلة التي تثبت ذنب الخاطفين. أوضحت السيدة راميريز أنه لا توجد ذرة من التحليل النفسي حول ما يمكن أن تكون عليه مشكلاتهم. لن ترغب أبدًا في خلق نوع من الاهتمام في حياتهم من شأنه أن يعزز بعض المتعصبين الآخرين.

أثار شرح دوافع الإرهابيين مخاوف مماثلة. قال الحاخام إروين كولا ، رئيس اتحاد المركز اليهودي القومي للتعلم والقيادة ومشارك في سلسلة المحادثة. إنه مثل إلقاء اللوم على الضحية.

قالت جرينوالد إن عائلات أخرى أخذوني من طية صدر السترة وقالوا لي: 'لا تبرئ هذا ، عليك أن تحكي القصة'.

ومع ذلك ، من الصعب فهم الهجمات دون الخوض في شكاوى المهاجمين. في النهاية ، قال السيد دانيلز ، لقد استنتجوا أن: القاعدة كانت مسؤولة. لذلك نظرنا إلى صعود القاعدة ، وكان ذلك في الثمانينيات.

وهكذا سيبدأ المتحف في الحكاية في عام 1979 مع الغزو السوفيتي لأفغانستان ، حيث منح المقاتلون الإسلاميون المتطرفون ، الذين اكتسبوا السلطة بدعم من الولايات المتحدة ، لاحقًا أسامة بن لادن والقاعدة ملاذًا آمنًا.

في النهاية ، هذا ليس متحفًا تم إنشاؤه أو تصميمه من قبل اللجنة ، كما قال السيد دانيلز. سنستمع إلى الجميع ، لكن في النهاية علينا اتخاذ القرار.

بعد وقفة ، أضاف ، هناك مستوى راحة تقريبًا أننا سنتعرض للانتقاد ، بغض النظر عن السبب.

إن شد الحبل بين تخليد الذكرى والتوثيق يتجسد في النقاشات الغاضبة حول مسألة عرض صور الخاطفين.

بالنسبة للسيد دانيلز ، فإن الالتزام الأساسي للمتحف هو الحفاظ على تاريخ ما حدث ، ولذا فقد اعتبر أن الصور ستكون هناك.

صورة

ائتمان...فريد ر.كونراد / نيويورك تايمز

لكن تصوير الجناة والأعداء نادرًا ما يكون بسيطًا ، كما أشار السيد بلايت. يتم عرض معظم الروايات في ساحات معارك الحرب الأهلية بدأ ذكر العبودية كسبب للصراع منذ حوالي 10 إلى 15 عامًا فقط.

تعلم السيد دانيلز هذا الدرس في 10 سبتمبر 2009 ، عندما ذكر خلال عرض تقديمي الصور وإمكانية نشر بعض كلمات الخاطفين في المتحف. عندما افتتح صحيفة نيويورك بوست في اليوم التالي ، اكتشف أن هيئة تحريرها قد شجبت الفكرة.

قال السيد كاسانو إنه أيضًا كان معارضًا. قال إنه يجب سرد القصة ، لكنه أضاف أنه لا يعتقد أنه ينبغي منح الخاطفين شرف وجود صورهم في المتحف التي تظهر كل شخص قُتل.

ثم تم وضع القضية على الحزام الناقل الاستشاري. كرست السيدة غرينوالد محادثة تخطيط لها. قامت هي والسيد دانيلز وعدد قليل من الموظفين بزيارة متحف أوكلاهوما سيتي التذكاري ، الذي واجه مخاوف مماثلة. عارض حاكم ولاية أوكلاهوما فرانك كيتنغ في البداية عرض صورة للسيد ماكفي ، الذي أدين في عام 1997 وأُعدم في عام 2001 ، على حد قول المديرة ، السيدة واتكينز. لكن كان من المهم بالنسبة لها أن تظهر كيف يبدو تيموثي ماكفي الطبيعي بشكل لا يصدق ، مثل الرجل الذي يعيش في المنزل المجاور. في النهاية ، تم عرض صورته.

كان لدى المؤرخين أسباب إضافية لرغبتهم في استخدام صور الخاطفين. قالت هناك كل نظريات المؤامرة هذه ، أن اليهود هم من فعلوا هذا أو وكالة المخابرات المركزية Bernard Haykel ، أستاذ دراسات الشرق الأدنى في جامعة برينستون ، لكننا نعرف بالضبط من هم.

تستمر تخيلات المؤامرة. قال ديفيد بيمر ، ابنه: تود ، كان واحدا من حفنة من الرجال الذين حاولوا التغلب على الخاطفين في الرحلة 93 قبل تحطمها في شانكسفيل. أعتقد أنه من المهم والملائم أن تكون الأسماء والوجوه والأصوات جزءًا من واقع ذلك اليوم.

أفاد السيد دانيلز أنه عندما صوتت لجنة البرنامج على تشغيل تسجيل قمرة القيادة لأصوات الخاطفين ، قال الجميع نعم.

كان القرار بشأن الصور أكثر صعوبة. قرروا تقليص الصور ، من 6 × 4 بوصات إلى 2 × 1 بوصة ، والوجوه أكبر قليلاً من الصورة المصغرة. وسيكون لديهم ملصقات أدلة من مكتب التحقيقات الفيدرالي. تعلق.

خلال زيارة لواشنطن ، اكتشفت السيدة راميريز أن مكتب التحقيقات الفيدرالي كانت تكافح مع أسئلة مماثلة حول معرضها الداخلي في 11 سبتمبر. كان أحد الخيارات التي نظر فيها المنظمون هو عرض صور الخاطفين على حافة حتى يتمكن الزوار من تجنب المواجهة المباشرة. على الرغم من أن الوكالة انتهى بها الأمر إلى نشرها على الحائط ، استعار مسؤولو المتحف فكرة وضع الصور على لوح مائل ، في كوة ضيقة مقسمة. قالت غرينوالد ، كان على الناس أن يستديروا جسديًا وينظروا إلى الأسفل لرؤيتهم.

في هذا الفضاء سيتم توثيق أنشطتهم ، بما في ذلك اقتباسات من بياناتهم النهائية ، للاعتراف بمشاركتهم. وقالت إننا نسمح لهم بتوجيه اتهامات إلى أنفسهم بأنهم قتلة جماعيون ، ولا نمنحهم منبرًا للدعاية.

قالت السيدة غرينوالد إن موظفيها قدروا أن تاريخ القاعدة والخاطفين لم يشكلوا سوى جزء ضئيل من مساحة المعرض.

استحوذت السيدة بورلينجيم على دوامة المشاعر. على الرغم من الشكوك ، وافقت في النهاية على وجوب عرض صور الخاطفين لأننا بحاجة إلى سرد قصة 11 سبتمبر بصدق وبشكل كامل. لكنها أضافت ، اتصل بي أحد إخوتي ليقول ، 'لا أريد أن أرى وجوههم'.

التاريخ المتطور

العديد من القرارات التي تتخذها السيدة جرينوالد وزملاؤها اليوم قد لا تُتخذ في المستقبل. من المؤكد أن الأحاسيس ستكون مختلفة بعد 10 أو 20 سنة من الآن. سيختار القيمون على المعارض في المستقبل بشكل مختلف مع مرور الوقت ، وتراجع الألم ، وتغير مكانة أمريكا في العالم.

كما قالت السيدة غرينوالد ، هذا متحف لا نهاية له.

في الوقت الحاضر ، على الرغم من ذلك ، يؤكد المتحف التذكاري الوطني في 11 سبتمبر على قصة الأمل على اليأس ، والمرونة ونكران الذات في جهود الإنقاذ ، وليس الحوادث المؤسفة.

هذا حسب التصميم. وجهت المبادئ التوجيهية الأصلية لشركة Lower Manhattan Development Corporation المتحف تحديدًا بتأريخ تدفق البطولة والتضحية والبراعة البشرية أثناء وبعد الهجمات.

كيف إذن للتعامل مع اللحظات الأقل من البطولية؟

على سبيل المثال ، تعطل الاتصالات بين رجال الإنقاذ التي ساهمت في كوارث اليوم المتتالية وعدد القتلى الذي شمل 343 رجل إطفاء . أو أعمال النهب التي أعقبت ذلك والتي أثارت غضب سكان وسط المدينة.

وقالت السيدة راميريز إن متحف 11 سبتمبر سيشمل إخفاقات في الاتصالات ، لكنها لن تهيمن على قصة رد الشرطة ورجال الإطفاء. الشيء نفسه ينطبق على السرقات. وقالت السيدة راميريز إن التواريخ الشفوية التي تشكو منها هي جزء من أرشيف المتحف ، لكنها ليست موجودة في المعرض الدائم. قالت إنه كلما استمعوا أكثر ، أدركوا أن تلك الحوادث لم تكن ذات صلة بالقصة التي نرويها.

ووجه نهج مماثل معالجة المتحف لردود الفعل الغاضبة الناتجة عن الهجمات. وقالت السيدة راميريز إنه ليس من المناسب أن يدعم المتحف الغضب أو النزعة العسكرية كرد فعل. لذلك من المحتمل أن يتم تضمين صور المتظاهرين الذين يدعون إلى العنف ، على سبيل المثال ، فقط في عروض الفيديو التي تلتقط مجموعة من ردود الفعل ، مما يتيح للمشاهدين رؤية أن هذا الشعور يؤدي بعد ذلك إلى شعور آخر ومشاعر أخرى ، على حد قولها.

يقر فريق العمل بأنه في بعض الأوقات قد تنازل عن السلطة وتراجع عن إنشاء السرد الرئيسي النهائي ، حيث يعمل بدلاً من ذلك كمجمع.

قالت غرينوالد إنه ليس متحفًا موثوقًا دائمًا. إنها تتعلق بالذاكرة الجماعية.