Monolith Mania يأتي إلى تشيلسي

لماذا كان هذا الشكل البسيط نسبيًا من النحت محفوفًا بالمعاني والرمزية على مر القرون؟ يحتوي معرض Kasmin على بعض الأفكار.

لا ألومك إذا كنت لا تريد سماع كلمة monolith مرة أخرى. لقد كان بالتأكيد أحد أكثر المصطلحات التي يساء استخدامها في عام 2020. ويعني رسميًا حجرًا واحدًا (أحادي للواحد وصخر للحجر أو النحت ، من الكلمة اليونانية ليثوس ) ، وتم الضغط عليه للعمل الإضافي في الخريف الماضي عندما غمرت وسائل التواصل الاجتماعي تقارير عن متراصة الغموض.

ربما يكمن اللغز الحقيقي في كيفية اعتماد كلمة monolith ، على الرغم من عدم صحتها ، فورًا وعالميًا لوصف هذا العمود - عمود من معدن وليس حجر - - تم اكتشافه في شهر نوفمبر في قسم بعيد من صحراء يوتا وأنتجت سلسلة من منحوتات مقلدة .



صورة

ائتمان...إدارة السلامة العامة في يوتا ، عبر وكالة أسوشيتد برس

تم إيقاظ مثل هذه الأسئلة من التسمية حديثا من قبل بين الأرض والسماء عرض جماعي وسيم وفي الوقت المناسب بشكل غير عادي في معرض Kasmin في مانهاتن. إنه يجمع 22 عملاً ، بعضها حديث ، وبعضها قديم جدًا ، وكلها وصفت بأنها منحوتات متجانسة. وهذا بالطبع يوسع التعريف. أربعة فقط من الأعمال مبنية من الحجر ، في حين أن البعض الآخر يتكون من مواد تشمل البرونز والطين والزجاج المنفوخ. لكن دعونا لا نتحدث عن هذه النقطة. لا نريد أن نكون الشرطة المتراصة.

لنفترض فقط أن العرض هو نظرة مفعمة بالحيوية وتحول بشكل كبير إلى موضوع العمودية ، مع تقلباته الحتمية. لا توجد طريقة سهلة لشرح كيف أن شكل العمود القائم بذاته ، وهو شكل أساسي كعصا المكنسة وعمر قدم الإنسان الأول الذي حاول تكديس بعض الصخور ، كان مثقلًا على مر القرون بكل هذا المعنى ، خاصة فيما يتعلق بالنهوض الروحي والتعالي.

بالمقارنة مع النواقل الأفقية ، التي يمكن أن تستحضر الشكل البشري الراقد وحالات الراحة ، فإن العمود الرأسي يحمل إشارات من الكونية. تكمن في الأرض ، وتشير إلى الأعلى ، وتلمح إلى العالم خارج مكاتبنا - شيء أكبر منا وأكثر ديمومة. لا تهدف المغليثات المشهورة مثل تلك الموجودة في ستونهنج أو جزيرة إيستر إلى إضفاء الحيوية على حياتنا الداخلية أو تقديم نظرة ثاقبة للمعاناة ، وبدلاً من ذلك تلتقط التوق العام لعظمة السماء والنجوم.

صورة

ائتمان...نينا ويسترفيلت لصحيفة نيويورك تايمز

صورة

ائتمان...هوما بهابها وصالون 94 ؛ كريستوفر ستاخ ، عبر كاسمين

صورة

ائتمان...أوغو روندينوني دييغو فلوريس ، عبر كاسمين

يتم إعادة تدوير بعض هذه الطاقة في فيلم أوغو روندينوني الكرام (2019) ، وهو أحدث عمل في عرض كاسمين ، ومن بين أكثر الأعمال التي لا تنسى. يتكون من عملاق ذو شخصية جذابة مع صخرة كبيرة من الحجر الأزرق لرأس ولوحين مختلفين الحجم للأرجل. يشير موقفه إلى أن وزنه قد تحول إلى ساقه الخلفية ، مما يشير إلى الطابع غير الرسمي ، ويجعله يشعر وكأنه إله من العصر الحجري القديم أكثر من كونه رجلًا عاديًا يقف منتظرًا موعده.

في الحقيقة ، قد تبدو Rondinone أفضل في الهواء الطلق ، كما هو الحال مع Huma Bhabha المتضخم بشكل مماثل God of Some Things (2011) ، إلهة برونزية مكتنزة ذات وضع يحسد عليه. تحتاج المنحوتات الكبيرة الحجم إلى أن يتم عرضها من مسافة معينة إذا كان من الممكن رؤيتها بكاملها ، كاملة مع الهواء الذي تعززه. من مسافة قريبة ، يمكن أن تختفي في نسيجها الخاص ، وأثناء استعراضك للعرض ، قد تجد نفسك تدرس الأسطح بدلاً من الصور الظلية - سواء كان ذلك يعني الزنجار الأسود من Per Kirkeby's Torso I (1983) أو الجوز الترابي لسانت كلير فتاة وخواطر Cemin's (2014) ، أعجوبة نحت معقد.

في الأساس ، هناك نوعان من الأعمدة في هذا العرض. هناك أعمدة صادقة ، مثل تلك المذكورة أعلاه. وتماشياً مع الذوق ما بعد الحداثي للتشكيك المسلي ، هناك أعمدة ساخرة - أعمدة تسخر من الشكل أو تخربه بذكاء.

صورة

ائتمان...توم ساكس كريستوفر ستاخ ، عبر كاسمين

صورة

ائتمان...راشيل هاريسون وغرين نفتالي ؛ كريستوفر ستاخ ، عبر كاسمين

صورة

ائتمان...ماري وات ومارك ستراوس ؛ نينا ويسترفيلت لصحيفة نيويورك تايمز

في الفئة الأخيرة ، تتألف قصة Blanket Story الرائعة: Indian Territories ، Round Dance ، Grandmother لماري وات (2016) من عمود طويل بأربعة جوانب مصنوع من كومة من البطانيات المطوية بأناقة. بدلاً من الدعامة الصلبة الثابتة ، أعطانا وات ، وهو مواطن من أمة سينيكا ، نصبًا تذكاريًا للدفء والتنوع. هناك العشرات من البطانيات إجمالاً ، كل منها بالية قليلاً ، ومن المدهش أن تدرك كم من الوقت يمكنك أن تقضيه في التفكير في بطانية من الصوف الوردي محاط بالساتان مقابل بطانية رمادية ذات أطراف غير واضحة.

قدمت راتشيل هاريسون ، النحاتة النيويوركية ، ضربة أخرى في المعالم الأثرية التقليدية ، والتي أقيم معرضها الاستعادي في متحف ويتني منذ أكثر من عام بقليل. يعود فيلم Her Boss Revolution (2015) إلى شكل الثقافة الشعبية لكابينة الهاتف ، التي كانت في حد ذاتها نصبًا قديمًا يعود إلى القرن العشرين. يُطلق كشك هاريسون جوًا من الفوضى غير الرسمية ، حيث يتدلى هاتف دوار أسود في الجو ، بعيدًا عن الخطاف إلى الأبد ، وصورة كبيرة لامرأة تخفي وجهها خلف سترة بقلنسوة. لقد تعطلت الاتصالات بشكل واضح ، ولم يتم توفير ضمانات تذكر من خلال وجود صفحات بيضاء تتجه نحو المشاهد ، وانقلبت مفتوحة لإعلان على صفحة كاملة لمحامي الإصابات الشخصية.

يصل هجاء الأعمدة إلى ذروته في فيلم Tom Sachs Here III (2017) ، وهو نكتة داخلية تشعر ببعض القسوة. إنه يكرم بارنيت نيومان ، التعبيري التجريدي الموقر الذي جلبت لوحاته المميزة ، مع خطوطها الضيقة المعزولة عن حقول الألوان الواسعة ، جاذبية جديدة إلى الرأسية. Newman’s Here III، (1965-66) قاعدة فولاذية طويلة ترتفع إلى السماء من قاعدتها Cor-Ten (ليست في العرض ، وهي تنتمي إلى مركز ناشر للنحت في دالاس) هي مصدر إلهام لنحت Sachs الذي يحمل نفس العنوان ، وهو رديء بشكل متعمد ومتدني المستوى. نسخة متماثلة تبدو غير مكتملة ، وتحمل علامات قلم رصاص ومسامير مكشوفة. يبدو أنني أقول ، لن أكون جيدًا مثل بارني أبدًا.

صورة

ائتمان...ماري وات ومارك ستراوس

صورة

ائتمان...جيمس لي بيارس دييغو فلوريس ، عبر كاسمين

صورة

ائتمان...نينا ويسترفيلت لصحيفة نيويورك تايمز

جيمس لي بيارس ، أيضًا ، قراصنة علانية عمود سلف. بيارس ، وهو شخصية مدهشة يرتدي قبعة عالية وتوفي في عام 1997 ، وكان محبوبًا بسبب أدائه وأعماله المقذوفة المصنوعة من الورق. لكن شخصية الموت (1987) ، التي تحتل غرفة خاصة بها في كاسمين ، هي عكس ما هو سريع الزوال. تتألف من كومة من مكعبات الرخام الأبيض التي تحيي ذكرى عمود لا نهاية له لكونستانتين برانكوسي ، وتشير إلى أنه حتى المنشق مثل بيارس يتوق أحيانًا إلى الدوام وسطح من الكمال الخالي من التلطخ.

على النقيض من ذلك ، يبدو الفنانون الأكبر سنًا في العرض غير متضاربين في حبهم الفني. السخرية من الوجود في عمل Beverly Pepper ، الذي يدور موضوع Ptolemy’s Wedge II (2010) فيه عن التوازن ، وإيسامو نوغوتشي ، خبير الصخور منقطع النظير. نحت حياته المتأخرة ، هدية من الحجر (1982) ، هو عمود يبلغ ارتفاعه 7 أقدام من الجرانيت الرمادي الباهت ويكافئ النظر عن قرب. ما قد يبدو للوهلة الأولى أنه سطح صوان نموذجي اتضح أنه مثير من الناحية التركيبية ، مع الضربات والخدوش وسلسلة من النقاط التنقيطية. تبلغ Gift of Stone ذروتها في الجزء العلوي بزاوية 45 درجة ، مما يجعل القطعة تبدو وكأنها أداة العصر الحجري للعمالقة.

مثل معظم عروض المجموعة ، يثير هذا المنعكس الغريب الذي يجعلك تتوق إلى الإغفالات الواضحة. أين برانكوسي ، بالنسبة للمبتدئين؟ أين هي آن ترويت وجون مكراكين ، وكلاهما نحاتان نموذجيان بسيطان قاما بتحويل العمود إلى عربة لعرض الألوان اللامعة المذهلة؟ في الخريف الماضي ، ظهرت أسمائهم بأمنية كصناع محتملين للعمود المنبثق في ولاية يوتا ، والذي تمت إزالته منذ ذلك الحين ، والذي لا يزال منشئه غير معروف.

على الرغم من موضوعها الشامل ، لا تهدف لعبة 'بين الأرض والسماء' إلى أن تكون نهائية. كما أنها لا تطمح في الحصول على الثقل العلمي لمسح المتاحف. لا يكون مصحوبًا بكتالوج ، والمعلومات المقدمة للزوار تقتصر إلى حد كبير على العناصر الحيوية. ومع ذلك ، فإن العرض طموح في اكتساحه التاريخي ، ويتضمن مجموعة مختارة من القطع القديمة والقبلية.

صورة

ائتمان...فانيسا جيرمان وبافل زوبوك للفنون الجميلة ؛ نينا ويسترفيلت لصحيفة نيويورك تايمز

هناك عمود حجري منحوت من فيراكروز بالمكسيك ، بالإضافة إلى أشكال وأقنعة خشبية من وسط إفريقيا وبابوا غينيا الجديدة. على الرغم من أنهم يبدون ضائعين قليلاً وبدون سياق ، إلا أنهم يقدمون معًا استحضارًا سخيًا للدور الأساسي الذي لعبه الفن القديم والقبلي في تطوير النحت الحديث ، والذي علم الجميع من بيكاسو وما بعده أنه في بعض الأحيان يكون الشكل الأكثر واقعية من الناحية العاطفية هو من التي تم تجريدها من التفاصيل الواقعية.

يأتي بين الأرض والسماء في وقت مناسب. لقد أصبح معظمنا محبوسًا ومجنونًا من الوباء ، وقد حصل مؤخرًا على أكثر من نصيبنا من الوضع الأفقي ، والبقاء في المنزل والتنقل من غرفة إلى أخرى. الفيلسوف الفرنسي ، ليس في مقدرتنا السفر في اتجاه عمودي سيمون ويل كتب ، موضحًا لماذا لا يمكننا اتخاذ خطوة واحدة نحو الجنة.

ولكن إذا كانت أقدامنا لا تستطيع السفر لمسافات عمودية ، فيمكن لأعيننا ، وإليكم النظر في المزيد من المنحوتات ذات الاتجاه الرأسي ، سواء كانت متجانسة من الناحية الفنية أم لا.


بين الأرض والسماء

حتى 27 فبراير ، في غاليري كاسمين ، 509 غرب شارع 27 ، 4474-563 (212) ؛ info@kasmingallery.com . افتح عن طريق التعيين.