العبث مع الطبيعة الأم

لندن - عندما نُشرت رواية ماري شيلي فرانكشتاين: أو ، بروميثيوس الحديث عام 1818 ، رسمت صورة حساسة لطالب الطب المثالي ، فيكتور فرانكشتاين ، الذي يخترع كائنًا غريبًا يُدعى المخلوق. على الرغم من أنه يبدو بشعًا ، إلا أن المخلوق محبب من نواحٍ أخرى ، لا سيما في قابليته للتأثر والتوق إلى الحب. يصنع فرانكشتاين رفيقة له ، لكنه يقرر تدميره. بسبب جنونه من الحزن ، يعذبه المخلوق ، لكنه يشعر بالندم الشديد عندما يموت.

أثبتت الرواية شعبيتها لدرجة أنها تم تكييفها بسرعة لمرحلة لندن. كانت هناك خمسة عروض مسرحية لفرانكشتاين في العقد التالي ، لكنها كانت مختلفة جدًا في الحبكة والنبرة عن كتاب شيلي. تمت إعادة تسمية المخلوق ليصبح الوحش ، وتحول تحليلها الدقيق لما إذا كان الاختراع من صنع الإنسان يمكن أن يكون له ضمير أخلاقي وقدرة على التعاطف والتسامح إلى قصة رعب حول شرور العلم والتصنيع. منذ ذلك الحين ، عززت سلسلة من الروايات التافهة والكتب المصورة وأفلام الشلوكى الصورة النمطية المسرحية لوحوش فرانكنشتاين البشع بلا قلب.

صورة أعجوبة

التوتر بين خوفنا من العبث بشكل الإنسان وعقله وروحه والرغبة في تحسينها هو موضوع Superhuman ، وهو معرض يفتتح في 19 يوليو في Wellcome Collection هنا. في الوقت الذي تخلق فيه التطورات في العلوم والتكنولوجيا طرقًا أكثر إبداعًا لنا لتعزيز إمكاناتنا العقلية والبدنية ، يستكشف Superhuman الآثار الأخلاقية والاجتماعية للقيام بذلك.



لعب التصميم دورًا مهمًا في ترجمة الاختراقات العلمية السابقة إلى أشكال عملية لتعزيز الإنسان ، بما في ذلك الأطراف الصناعية ، والأطراف التجميلية ، مثل الأحذية ذات الكعب العالي. وستثبت أنها حاسمة بنفس القدر في تحديد تطور التطورات المستقبلية استجابة للابتكارات في مجال الروبوتات وتكنولوجيا النانو وغيرها من المجالات.

يعود قلقنا بشأن التدخل في الطبيعة والتكلفة الشخصية للقيام بذلك إلى العصور القديمة ، قبل وقت طويل من رواية شيلي التي تعود إلى القرن التاسع عشر. نقطة البداية لـ Superhuman هي الأسطورة اليونانية القديمة لـ Daedalus وابنه Icarus. عندما وجدوا أنفسهم مسجونين ظلما في جزيرة كريت ، صنع ديدالوس العبقري أجنحة من الريش والشمع يمكن أن يطيروا بها بحرية. حذر إيكاروس من الطيران بالقرب من الشمس لئلا يذوب شمعه ، لكن الصبي تجاهله وسقط حتى وفاته في البحر. أصبح مصيره منذ ذلك الحين قصة تحذيرية لمخاطر التهور والطموح الجامح.

صورة

ائتمان...أمناء المتحف البريطاني

السؤال الحاسم الذي طرحه فيلم Superhuman هو ، كما عبرت أمينة المعرض ، إميلي سارجنت ،: هل تعمل التكنولوجيا دائمًا على تحسين الأشياء؟ بالنسبة إلى إيكاروس ، كانت الإجابة لا ، تمامًا كما كانت للرياضيين الذين جردوا من ميدالياتهم بعد اتهامهم بالغش عن طريق تناول عقاقير تحسين الأداء. حتى الآن ، لم يتم تطبيق نفس العقوبات على طلاب الجامعات الذين يتناولون أدوية تعزيز الإدراك لتحسين تركيزهم. هل من العدل السماح لبعض الطلاب بأخذها عندما يتنافسون في الامتحانات ضد آخرين يعتمدون على قدراتهم الطبيعية؟

يمكن أن يكون التحسين البدني مثيرًا للجدل بنفس القدر كما يوضح الجدل الحالي حول الجراحة التجميلية. يرى بعض الناس أنه غير ضار وقوي ، بينما يرفضه آخرون باعتباره مهينًا وخطيرًا. يصبح السؤال عن مقدار الحرية التي يجب أن نمنحها لإعادة تصميم أجسامنا أكثر تعقيدًا عندما يكون الغرض وظيفيًا ، وليس تجميليًا ، كما هو الحال مع الأطراف الصناعية.

تاريخيًا ، كانت الأطراف الاصطناعية تهدف إلى استبدال أجزاء الجسم التي تم بترها ، عادةً الذراعين أو الساقين ، والتي تم تصنيعها بطريقة مؤقتة لعدة قرون. في أواخر القرن الثامن عشر ، طور الجراح الفرنسي الموهوب أمبرواز باري ، إجراءً أكثر أمانًا وفعالية لعمليات بتر الأطراف في ساحة المعركة. قيل أنه بتر حوالي 200 طرف في يوم واحد ، صمم أيضًا أطرافًا اصطناعية ، في الغالب لأغراض عسكرية ، بما في ذلك ذراع مفصل ببراعة يمكن للفارس أن يحمل درعًا به.

صورة

ائتمان...متحف هنتريان في الكلية الملكية للجراحين

كما تعززت المتطلبات العسكرية من التقدم اللاحق في تصميم الأطراف الاصطناعية وغيرها من المنتجات المخصصة للأشخاص ذوي الإعاقة. أدت الزيادة في ميزانيات البحث بعد حرب فيتنام إلى تحسينات كبيرة في تصميم الكراسي المتحركة. كانت هناك اختراقات مماثلة في الأطراف الصناعية ، لا سيما في تصميم المفاصل الصناعية ، خلال الحربين في العراق وأفغانستان. كان المستفيدون المستهدفون من هذا البحث من قدامى المحاربين العسكريين ، ولكن تمت مشاركة الابتكارات مع ملايين الأشخاص الآخرين ، وليس قبل ذلك الوقت نظرًا للجودة الرديئة المخزية للأطراف الاصطناعية التقليدية. لكن الافتراض القائل بأن الأطراف الاصطناعية يجب أن تهدف إلى تطبيع الأشخاص الذين يستخدمونها أصبح مشكلة متزايدة.

تتمثل إحدى المشكلات في أنه ليس كل من لديه إعاقة يرغب في إخفاءها أو تصحيحها. فضل العديد من الأطفال الذين ولدوا بأطراف قصيرة في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي بعد أن تناولت أمهاتهم عقار الثاليدومايد أثناء الحمل تطوير حركاتهم المميزة بدلاً من ارتداء أطراف اصطناعية مصنوعة خصيصًا. وبالمثل ، رفض بعض الأشخاص الصم بشدة فرصة تحسين سمعهم باستخدام غرسات القوقعة الصناعية بدلاً من التخلي عن حالة يعتبرونها جزءًا أساسيًا من هويتهم. ستحتاج التطورات المستقبلية في تصميم الأطراف الاصطناعية إلى احترام هذه الرغبات بدلاً من تجاهلها.

هناك مشكلة أخرى وهي أن التكنولوجيا تُمكِّن الآن الأطراف الاصطناعية من القيام بما هو أكثر بكثير من تطبيع قدرات مرتديها. يتضمن Superhuman أمثلة رائعة من الجماليات في الأرجل الاصطناعية السريالية التي طورها الممثل الأمريكي والرياضي والمبتور الثنائي ، إيمي مولينز ، بالتعاون مع الفنان ماثيو بارني. كما يستكشف تأثير الأشكال المتطورة للتعزيزات البدنية ، بما في ذلك أرجل الفهد المصنوعة من ألياف الكربون مثل تلك التي ترتديها السيدة مولينز عندما سجلت ثلاثة أرقام قياسية عالمية في دورة الألعاب الأولمبية للمعاقين عام 1996 في أتلانتا.

أظهرت المعركة القانونية التي خاضها العداء الجنوب أفريقي أوسكار بيستوريوس في عام 2008 لإلغاء الحظر المفروض على ارتداء تلك الأطراف الاصطناعية عند التنافس في الأحداث الرئيسية ، استمرار القلق بشأن ما إذا كانت التحسينات التكنولوجية يمكن أن تذهب بعيداً. فاز السيد بيستوريوس بقضيته ، ولكن يبدو من المؤكد أن تتكرر صراعات مماثلة عندما تأخذ الابتكارات المستقبلية في تصميم الأطراف الاصطناعية التعزيزات البشرية إلى مستويات متطرفة جديدة.