توفي مارتن فريدمان ، الذي شكل رؤيته مركز ووكر للفنون ، عن عمر يناهز 90 عامًا

مارتن فريدمان ، مدير مركز ووكر للفنون في مينيابوليس ، قبل لوحة Adolph Gottlieb الثلاثية ، في عام 1966.

مارتن فريدمان ، الذي ترأس خلال ثلاثة عقود من الزمن مركز ووكر للفنون في مينيابوليس حوله من متحف محلي هادئ إلى مكان مشهور عالميًا للفن المعاصر والموسيقى والأداء والرقص ، توفي يوم الاثنين في منزله في مانهاتن. كان عمره 90 عاما.

أعلن عن وفاته من قبل المتحف ، حيث عمل مديرا من 1961 إلى 1990. عند انتقاله إلى نيويورك في التقاعد الظاهري ، أشرف السيد فريدمان على عدد لا يحصى من المنشآت الفنية في ماديسون سكوير بارك في مانهاتن.

كان فريدمان ، الذي تلقى تدريبه في الأصل كرسام ، نصيرًا متحمسًا للحداثة ، كما كان حريصًا على الكمال بنفس القدر ومهارة في مغازلة المحسنين - وهو مزيج ، كما كتب ريتشارد إيدر في صحيفة نيويورك تايمز في عام 1976 ، عن الأستاذ باك وبي تي بارنوم.

كتب السيد إيدير على مر السنين ، أن استبداد فريدمان الخيري للغاية حول ووكر إلى واحد من أرقى متاحف الفن الحديث في أمريكا.

في المتحف ، التي انبثقت عن المجموعة الشخصية العشوائية أسسها توماس عام 1879 بارلو ووكر ، وهو بارون للخشب في ولاية مينيسوتا ، أشرف السيد فريدمان على تغيير جذري شمل اقتناء أعمال كبار فناني القرن العشرين ، من بينهم مارسيل دوشامب وإيسامو نوغوتشي ؛ التكليف بعمل جديد لفنانين ناشئين ؛ تأسيس قسم الصور المتحركة والفنون المسرحية بالمتحف ؛ إقامة مبنى جديد يحظى بإعجاب واسع ؛ وخلق المناظر الطبيعية حديقة النحت غارقة في الفن ثلاثي الأبعاد ، والأكثر وضوحا سبونبريدج وتشيري ، بقلم كلايس أولدنبورغ وكوسجي فان بروجن - كرز مارشينو ضخم على ملعقة أكبر حجمًا لا يزال رمزًا محبوبًا للمدينة.

في عام 2012 ، قامت صحيفة نيويورك أوبزرفر بتقييم فترة عمل فريدمان هناك ، إذا كانت مينيابوليس هي باريس الغرب الأوسط ، فإن ووكر هو متحف اللوفر ودورسيه وبرج إيفل.

ولد مارتن لي فريدمان ، ابن إسرائيل وإيتا فريدمان ، وهو خياط ورببة منزل ، في بيتسبرغ في 23 سبتمبر 1925. كان فنانًا موهوبًا يدرس ليصبح رسامًا عندما كان في سن المراهقة.

أوقف سلاح البحرية R.O.T.C. عمله الجامعي في جامعة بنسلفانيا. الخدمات؛ أنهى لاحقًا درجة البكالوريوس في جامعة واشنطن. ذهب ليحصل على درجة الماجستير في فن الاستوديو وتاريخ الفن من جامعة كاليفورنيا ، لوس أنجلوس.

استنتاجًا أنه يمتلك موهبة غير كافية لجعله رسامًا ، قام السيد فريدمان بتدريس الفن في نظام المدارس العامة في لوس أنجلوس قبل قبول تدريب قيِّم في متحف بروكلين في عام 1956.

في عام 1958 ، انضم إلى ووكر كمنسق - وهي أول وظيفة قيّمة شغلها على الإطلاق. بعد ثلاث سنوات ، عندما أصبح مديرًا لها ، في سن السادسة والثلاثين ، كان أحد أصغر مديري المتاحف الفنية في البلاد.

قال فريدمان لنيوزويك في عام 1990 إن سياستي كانت أن أقوم باختلاقها كما أعمل.

ما صنعه كان مكة الحداثية.

في أواخر الستينيات من القرن الماضي ، على سبيل المثال ، أصبح ووكر أول متحف يحصل على لوحة لفنان شاب يُدعى تشاك كلوز: لوحة ضخمة غير مهذبة وواقعية. تصوير شخصي التي اشتراها السيد فريدمان منه مقابل 1300 دولار.

خلال فترة السيد فريدمان ، حصل المتحف أيضًا على أعمال أندي وارهول ، وديفيد هوكني ، وسول ليويت ، وروبرت روشنبرغ ، وويليام ويجمان ، وسيندي شيرمان والعديد من الأساتذة المعاصرين الآخرين.

صورة

ائتمان...محفوظات مركز الفن ووكر

أشرف السيد فريدمان على كل جانب من جوانب معارض ووكر: قبل العديد من الافتتاحيات ، كان لديه موظفين يرسمون ويعيدون طلاء جدران المعرض في الساعة الحادية عشرة حتى وصلوا إلى درجة البياض الدقيقة التي رآها في عينه.

وقد أثمرت جهوده ، في رأي العديد من النقاد ، وسرعان ما أصبح المتحف معروفًا بديناميكية منشآته ، والتي تجول العديد منها على المستوى الوطني.

من بين المعارض الجديرة بالملاحظة التي أقامها السيد فريدمان كانت مدرسة باريس 1959: The Internationals ، والتي تضمنت أعمالًا جديدة لرسامين تجريديين فرنسيين ؛ المنظر الدقيق في الفن الأمريكي (1960) ، والذي تضمن قطعًا لستيوارت ديفيس وجورجيا أوكيف وتشارلز شيلر ؛ ودي ستيجل: 1917-1931 ، رؤى يوتوبيا ، تركيب 1982 جمعته زوجة فريدمان ، ميلدريد فريدمان ، أمين التصميم لدى ووكر.

لم يكتف بتقديم الفن للعيون فقط ، افتتح السيد فريدمان برامج فنون الأداء المرموقة لوكر ، وقدم شخصيات بارزة مثل Nam June Paik ، و Laurie Anderson ، و Karen Finley و Merce Cunningham Dance Company.

ما هو الآن أوبرا مينيسوتا بدأت في The Walker في عام 1964 ، عندما قدم المتحف العرض العالمي الأول لفيلم The قناع الملائكة ، وهي أوبرا كلفتها الملحن دومينيك أرجينتو.

قبل انقضاء العقد الأول من رئاسة فريدمان كمدير ، كان يشعر بعدم الرضا عن صعوبة عمل ووكر 1927 مبنى مغاربي جديد ، منزل غير مناسب للطليعة. لقد هدمها ونصبها في موقعها صرح حديث أنيق ، الذي صممه المهندس المعماري البارز إدوارد لارابي بارنز ، وافتتح في عام 1971.

- استعراض المبنى ومعرضه الافتتاحي. يعمل في مساحات جديدة في The Times ، كتب هيلتون كرامر:

أظن أنه سيكون أحد تلك المباني التي ستغير الكثير من العقول حول ما يمكن وما يجب أن نتوقعه من المهندسين المعماريين الذين يصممون متاحفنا الجديدة. من المثير للدهشة هنا أن مبنى متحف جديد يعطي أولوية مبهجة للأعمال الفنية التي من المفترض أن تضمها.

السيد فريدمان ، الذي كان يعشق النحت بشكل خاص ، كان يطمع منذ فترة طويلة في قطعة أرض مساحتها 11 فدانًا بالقرب من المتحف ، وفي عام 1988 حديقة مينيابوليس للنحت فتحت هناك. صممه السيد بارنز ، مع هندسة المناظر الطبيعية من قبل بيتر روتشيلد ، وقد اجتذب أكثر من ثمانية ملايين زائر حتى الآن ويتضمن فن فرانك جيري وهنري مور ولويز نيفيلسون ونوغوتشي وجورج سيغال.

(أصبح السيد فريدمان شريكًا وثيقًا للسيد سيغال في أكثر من مناسبة استخدمه الفنان كنموذج للقوالب الجصية التي كانت أساس تماثيله البشرية بالحجم الطبيعي ، وهي العملية التي استلزم التحنيط لبعض الوقت في ضمادات مغطاة بالجبس.)

بعد تقاعده من منزل ووكر ، كان السيد فريدمان مستشارًا للمتاحف في جميع أنحاء البلاد ، ولا سيما تلك التي تخطط حدائق النحت. في نيويورك ، كان مستشار فني وأمين متحف ماديسون سكوير بارك كونسيرفانسي ، حيث تم إحضار تركيبات من قبل LeWitt و Mr. Wegman و Mark di Suvero و Roxy Paine و Rachel Feinstein وغيرهم.

توفيت زوجة فريدمان ، ميلدريد شينبيرج السابق ، والتي تزوجها عام 1949 ، في عام 2014. ومن بين الناجين منه ثلاث بنات ، سيل فريدمان ، وليز فريدمان ، وزوي ميلينديز ؛ وستة أحفاد.

من كتبه القراءة القريبة: Chuck Close و Art of the Self-Portrait (2005).

رئيس سابق للجمعية مديري متحف الفن ، تم تقديم السيد فريدمان مع الميدالية الوطنية للفنون من قبل الرئيس جورج بوش الأب عام 1989.

لم تكن تلك المناسبة هي المرة الأولى التي يتقاطع فيها فريدمان مع السلطة التنفيذية. في أواخر السبعينيات ، بناءً على طلب صديقه القديم جوان مونديل ، الذي كان زوجها ، والتر إف مونديل ، نائب الرئيس آنذاك ، أنشأ تركيبًا يضم عشرات الأعمال الفنية في قصر نائب الرئيس في واشنطن.

ليس أقلها كان روح الدعابة ، منحوتة من الألياف الزجاجية بارتفاع ثلاثة أقدام للسيد أولدنبورغ تبدو للوهلة الأولى وكأنها كتلة من الأحشاء الملفوفة ولكنها في الواقع عبارة عن قالب آيس كريم ضخم على عصا ، مع تقطير متدلي في أحد طرفيه.

نالت آراء متباينة اليوم من المراسلين والنقاد الذين قاموا بجولة في قصر نائب الرئيس ، كتبت صحيفة The Times عن التمثال في عام 1977. وأشاد البعض بحكم السيدة مونديل في عدم وضعها في غرفة الطعام.