'ماين مارسدن هارتلي ،' مصدر إلهامه ، الأول والأخير

جبل كاتاهدين (مين) ، الخريف رقم 2 ، لوحة زيتية عام 1939 بواسطة هارتلي.

على الرغم من مساهمته في المشاكل المالية لمتحف متروبوليتان ، فقد قدم Met Breuer سلعًا عالية الجودة منذ افتتاحه قبل عام. مارسدن هارتلي ، مين هي أحدث مشاركة في سلسلة المعارض التي يمكن لمدير Met المنتهية ولايته توماس بي كامبل أن يشير إليها بكل فخر.

يبدأ العرض بضربة مستوحاة من إعداد المشهد: عرض فيلم بالحجم الجداري لموجات تصطدم بامتداد كئيب لساحل ولاية مين على المحيط الأطلسي. على الرغم من مشاعر الفنان المتضاربة بشأن تلك الولاية الواقعة في أقصى شمال نيو إنجلاند ، إلا أنها كانت موطنه الروحي الذي نصب نفسه بنفسه. وكان ، بالفعل ، من مواليد ولاية مين-إياك (لاستخدام المصطلح الخاص به) ، على الرغم من أصوله الداخلية ، وليس البحر.

ولد إدموند هارتلي عام 1877 في لويستون ، حيث عمل والده ، وهو مهاجر إنجليزي ، في مصنع نسيج. لا نعرف الكثير عن طفولة هارتلي ، لكنه قال إن حدث تشكيلها كان خسارة. جاء في سن الثامنة ، عندما توفيت والدته. كان قاسيا وبقي على هذا النحو.



صورة

ائتمان...مارسدن هارتلي ، متحف كولبي كوليدج للفنون ، ووترفيل

عند وفاتها ، انفصلت أسرة مكونة من تسعة أطفال. ذهب للعيش مع أخته الكبرى في مكان آخر في ولاية ماين ؛ تم نقل الأشقاء الآخرين إلى كليفلاند. تزوج والده مرة أخرى ، ولا بد أن هارتلي كان مولعا بزوجة أبيه. (كشخص بالغ ، تبنى اسمها قبل الزواج ، مارسدن ، كاسمه الخاص). ولكن تكوّن جوهر الوحدة الدفاعية - أنه كان مثليًا كان عاملاً مساهماً - ولذا كان يعاني من القلق الذي استمر في إبعاده عن مين وجذبه. عاد ثانية.

أقدم صورة في العرض ، شادي بروك ، منظر طبيعي بأسلوب رومانسي ناعم ، قد تصور مشهدًا يتذكره منذ الطفولة. ولكن بحلول الوقت الذي رسمه فيه عام 1907 ، كانت رحلاته الجغرافية تسير على قدم وساق. في سن 15 ، غادر مين إلى كليفلاند ، حيث أخذ دروسه الفنية الأولى. رأى المعلمون موهبته وقادوه إلى مدينة نيويورك لمزيد من التدريب. ذهب ، ولكن بمجرد أن اندفع ذهابًا وإيابًا إلى مين. في عام 1906 ، عاد إلى لويستون كما لو كان ينوي البقاء.

هناك انغمس في Emerson و Thoreau و Whitman - أبطال دائمون - وقرأ التاريخ الطبيعي في المكتبة العامة. (في عام 1908 ، تبرع بشادي بروك للمكتبة ؛ كان ظهورها في Met Breuer هو أول رحلة لها بعيدًا). ​​كانت حياته يومًا بعد يوم منعزلة ، ومع ذلك فقد حافظ على مجموعة مدهشة من الصداقات بالنسبة لشخص وحيد. من خلال صديق ، الشاعر شيماس أوشيل ، التقى المصور خلال إقامته في نيويورك عام 1909 ألفريد جولدفينش ، الذي قدم له عرضًا في معرضه 291 فيفث أفينيو.

صورة

ائتمان...مارسدن هارتلي ، معهد ديترويت للفنون

لوحة من هذا العرض صمت وقت الظهيرة - منتصف الصيف موجود في Met Breuer. صورة للجبال الغربية لولاية مين تم إجراؤها بضربات دقيقة شبيهة بالغرز ، إنها غزيرة ولكنها غير استثنائية بخلاف ذلك: الانطباعية تجاوزت تاريخها. لكن اجتماعًا ثانيًا في نيويورك في ذلك العام ، كان هذا الاجتماع مع ألبرت بينكهام رايدر ، فنانًا منفردًا ولكنه مرتبط جيدًا مثل هارتلي ، من شأنه أن يحرك فنه.

أدى التعرض لرسومات رايدر الخافتة والمذهلة إلى ظهور أول مجموعة أعمال مميزة وموحدة أسلوبًا لهارتلي ، مناظر طبيعية مظلمة من 1909-10 ، بصورهم للجبال السوداء الشبيهة بالجدار تسحق المنازل الصغيرة. مثبتة في معرض مع صورة هارتلي العظيمة لعام 1938 لرايدر بصفتها يوغي مغطى بالتزلج بعيون طفل خجولة ، فإن هذه الصور تبدو كأنها صوت جهير اكتئابي ، يكاد يكون أوبراليًا في شدته ، والذي سينتشر تحت الكثير من أعمال هارتلي الفنية اللاحقة.

المغير التالي للحياة كان C إيزان ، الذي رأى هارتلي أعماله مباشرة عندما قدم ستيغليتز هذا الفنان الفرنسي أول عرض أمريكي له بعد وفاته. كان ذلك في عام 1911. وبعد ذلك بعام ، توجه هارتلي ، المتعطش لمزيد من الحداثة الأوروبية ، إلى باريس ، ثم إلى برلين. كانت برلين عالية. لقد ناشدته ثقافتها الآرية. وكذلك فعلت ضجة النزعة العسكرية في الفترة التي سبقت الحرب العالمية الأولى ، ووقع في حب ضابط شاب في الجيش. تحت تأثير كل هذا ، ابتكر أسلوبًا جديدًا للرسم: تجريد ملون فاخر ، غني بالنقوش ، مشفر رمزيًا.

صورة

ائتمان...مارسدن هارتلي ، متحف هيرشورن وحديقة النحت ، مؤسسة سميثسونيان

كان تطورا هاما. لقد أجاب على طموح هارتلي المتزايد في أن يُنظر إليه على أنه فنان طليعي حضري في وضع دولي. لكن التوقيت كان سيئا. أجبرته الحرب على العودة إلى الولايات المتحدة الانعزالية ، حيث كانت سمعة الأممية سيئة ، واستمرت في معظم فترة عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي. كان الفن الإقليمي ساخنًا. النجاح يكمن في الانضمام إلى المشهد الأمريكي.

تراجعت سمعة هارتلي ، التي لم ترتفع أبدًا عن السماء ، بشكل خطير. بحلول هذا الوقت ، لم يعد شابًا ؛ لم يكن لديه مال أو عائلة يلجأ إليها للحصول على الدعم العاطفي. كانت صحته سيئة ، وقد انهكته عقود من التنقل - إلى أوروبا ونيو مكسيكو ونيويورك ونوفا سكوشا - والارتجال في حياته. كان خياره الوحيد القابل للتطبيق هو تغيير علامته التجارية ، وإلقاء نفسه في دور كان دائمًا يحتضنه ويقاومه ، وهو دور الرسام من ولاية ماين. من عام 1937 فصاعدًا ، بدأ يقضي معظم وقته في موطنه الأصلي.

نعود إلى منزل طفولتنا في خطر. قد تكون الألفة مطمئنة ؛ الاتصال مع الأشباح ، مواساة. لكن الانسحاب الحتمي الحتمي إلى أنماط التفكير والشعور القديمة التي نقضيها طوال حياتنا في محاولة التراجع عنها يمكن أن يزيل القلق واليأس. العديد من لوحات هارتلي في أواخر ولاية مين ركوب هذه التقلبات المزاجية. قد تكون مواضيعهم ذات مناظر خلابة ، لكن جوهم محفوف بالمخاطر.

صورة

ائتمان...مارسدن هارتلي ، متحف كريستال بريدجز للفن الأمريكي ، بنتونفيل ، أركنساس

شلال الغابات المتدحرجة في سميلت بروك فولز يشبه عقدة ملاءات الأسرة الملتوية. جذوع الأشجار العائمة المقطوعة في Logjam (Backwaters Up Millinocket Way رقم 3) يمكن أن تكون محرقة جنائزية. يميل برج الكنيسة في كوريا كما لو كان على وشك السقوط. موجات تتكسر على الصخور في عاصفة المساء ، Schoodic ، مين ترتفع مثل الوحوش من الأعماق. هذا هو مين من الحمى والمخاوف والانحلال ، المكان حيث كل ما هو صلب مصيرها أن تختفي.

إنه أيضًا مكان للخيال المثير ، والمثير للدهشة أنه لا يخلو من الفكاهة. في Madawaska - أكادي خفيف ثقيل ، صورة شبه عارية من عام 1940 لمقاتل من ولاية مين ، مداعبات فرشاة هارتلي الجذع العضلي بيد الحبيب البطيئة. و في كانوك يانكي لومبرجاك في أولد أوركارد بيتش ، مين من نفس العام ، جعل شخصية عملاق شاب كثيف الشعر يرتدي بيكيني وردي اللون في الحال بمثابة إرسال لثقافة الرجل ، ورمز جنسي وتكريم سيزان ذا باذر.

بقيت سيزان ، عزلة بروفنسال ، ضوءًا هاديًا. في زياراته إلى فرنسا في عشرينيات القرن الماضي ، رسم هارتلي الصورة المفضلة لسيزان ، مونت سانت فيكتوار. الآن ، في ولاية ماين ، وجد مونت سانت فيكتوار خاص به في أعلى قمة في الولاية ، جبل كتاحدين . وينتهي العرض بصور لكاتاهدين في ظروف جوية مختلفة ، وفي الإضاءة والحالات المزاجية ، حتى العام السابق لوفاة هارتلي في عام 1943. وتحدث عنها على أنها صور ذاتية. تبدو وكأنها نصب تذكارية ، أو نصب تذكاري واحد: أخيرًا ، شيء باق.

نظمه راندال آر. غريفي من Met ، وإليزابيث فينش من متحف كولبي كوليدج للفنون في ووترفيل بولاية مي. من خلال التركيز على موضوع واحد ، فإنه يرسم مهنة كانت أكثر تنوعًا وبحثًا مما كان يتوقعه أي شخص من قبل باربرا هاسكل رائع 1980 متحف ويتني الدراسة الاستقصائية.

ومع ذلك ، فإن فيلم 'مين' للمخرج مارسدن هارتلي يضع نقاطًا مهمة خاصة به. في زمن الثقافة العالمية المتبجحة ، فإنه يشير إلى الإمكانات الإبداعية للتجذر. وهو يوضح أنه ، في الوقت الحالي ، يعد Met Breuer موطنًا لبعض من أفضل العروض الحديثة والمعاصرة في المدينة.