مارك برادفورد يكشف عن لوحات جديدة معزولة في برج حبوب

الفنان ليس على وسائل التواصل الاجتماعي ، لكنه انفتح أخيرًا على العيش والعمل في زمن Covid-19. قال إنني دخلت في وضع البقاء على قيد الحياة.

يتأمل مارك برادفورد في العزلة القسرية للإغلاق في ثلاث لوحات جديدة في Hauser & Wirth ، لوس أنجلوس. إذا اخترت الابتعاد عن هذه اللحظة ، أشعر أن هذا هو اختيارك ، كما يقول. لكن الشيء الوحيد الذي لا يمكنك قوله هو أنك لم تكن تعلم.ائتمان...إريك كارتر لصحيفة نيويورك تايمز

مدعوم من



استمر في قراءة القصة الرئيسية

لوس انجليس - يقول الفنان مارك برادفورد ، إنني أتأقلم مع الحياة على كوكب المريخ ، وهو يطوي هيكله على كرسي ووضعه على بعد تسعة أقدام من فراغي ، ويفك قناعه من خلف أذنيه. نعم ، كما يقول ، نظاراته ضبابية أيضًا.

منذ منتصف شهر آذار (مارس) ، عندما أصدر حاكم ولاية كاليفورنيا ، جافين نيوسوم ، تقريرًا على مستوى الولاية البقاء في المنزل النظام ، حافظ السيد برادفورد على الأضواء. طوال الاضطرابات الوطنية التي اندلعت بعد مقتل جورج فلويد ، ظل صامتًا. بينما يعد السيد برادفورد ، البالغ من العمر 58 عامًا ، أحد أكثر الشخصيات المرئية في مجتمع الفنون في لوس أنجلوس ، إلا أنه ليس على وسائل التواصل الاجتماعي. ولكن مع وجود ثلاث لوحات جديدة على الحائط أمامنا ، فهو مستعد أخيرًا للتحدث.

نحن نجلس بجانب وعاء حبوب عملاق يصدأ في غرفة محاطة بجدران بطبقات من الطلاء المتقشر وأعمال قرميد مكشوفة وخرسانة منقوشة ، وعلى سلالم معدنية على ارتفاع ثلاثة طوابق فوق الفناء الرئيسي في Hauser & Wirth ، لوس أنجلوس. على قطعة غريبة من الخشب والصلب والمطاط تصعد من خلال مجرى في السقف توجد علامة: إشعار. يجوز لموظفي دفع الفواتير من الذكور فقط استخدام هذا الجهاز. يوضح السيد برادفورد ، ببهجة ، أن هذا كان لذلك لا أحد يستطيع أن يرى تنانير زميلاته في العمل.

صورة مارك برادفورد للربع الأول من عام 2020 ، وسائط مختلطة على قماش - واحدة من ثلاثة أعمال جديدة تم إجراؤها عن طريق التراكم والتآكل اللاحق لطبقات الطلاء والورق والوسائط الأخرى. عمل بسرعة وبدون مساعدين.

ائتمان...مارك برادفورد وهاوزر وويرث ؛ إريك كارتر لصحيفة نيويورك تايمز

بين عامي 1941 ومنتصف الستينيات ، عملت شركة Pillsbury Flour Mills Company في هذا الفضاء ، وقبل ذلك ، شركة Globe Grain & Milling Company. عندما استحوذ Hauser & Wirth ، في عام 2014 ، على مجمع المباني الصناعية وقام بتجديده ، تُرك برج الحبوب غير مكتمل ، وهو من بقايا ماضي المبنى.

تم استخدام المساحة من قبل لعرض الأعمال الفنية للعملاء من القطاع الخاص ، ولكن ظروف الوصول الخطرة تعني أنه لم يسبق لعامة الناس رؤيته. ولكن كما يتم تذكيرنا إلى ما لا نهاية ، فإن لحظتنا الحالية ليس لها سابقة. معرض السيد برادفورد على الإنترنت للوحات Quarantine ، الذي يفتتح الثلاثاء ، جاء إلى حيز الوجود من خلال ظروف استثنائية.

عندما أغلق كل شيء منذ ستة أشهر ، أعتقد أنني دخلت في وضع البقاء على قيد الحياة ، كما يقول الفنان. ألغى المواعيد. أخبر فريقه المكون من سبعة مساعدين في الاستوديو بالبقاء في المنزل. (لقد تجنب الاضطرار إلى الإجازة أو الاستغناء عن أي منهم).

صورة

ائتمان...مارك برادفورد وهاوزر وويرث ؛ إريك كارتر لصحيفة نيويورك تايمز

لكن السيد برادفورد ليس شخصا في المنزل. يقول إنه عادة يأكل بالخارج كل ليلة. عادة ما يعتمد فنه ، المصنوع عن طريق التراكم والتآكل اللاحق لطبقات الطلاء والورق والوسائط الأخرى ، على جمع المواد من شوارع لوس أنجلوس - المدينة التي أصبحت موضوعًا فعليًا لعمله. اللوحات التجريدية (Q1 و Q2 و Q3) المعلقة على الجدران المكسورة في Hauser & Wirth يمكن تمييزها من أعمال السيد برادفورد ، فقط لأن شبكاتها الذائبة تستحضر ، كما هو الحال مع العديد من أعماله السابقة ، مخطط لوس أنجلوس المتقطع بشكل متقطع للشوارع.

لقد صنعها - مع العديد من الأشخاص الآخرين في نفس المجموعة - بمفردهم في الاستوديو الخاص به ، حيث قام بتجهيز اللوحات بقطع ملتصقة من الخيوط وطبقات من الورق الملون قبل مهاجمتها بآلة صنفرة كهربائية. عادة ، يقوم المساعدون بالعمل التحضيري المضني ، وهو ما لا يستمتع به السيد برادفورد ، ولكن لأول مرة منذ سنوات ، كان عليه أن يقوم بذلك بنفسه.

صورة

ائتمان...مارك برادفورد وهاوزر وويرث ؛ إريك كارتر لصحيفة نيويورك تايمز

التباطؤ ليس شيئًا طبيعيًا بالنسبة للسيد برادفورد ، لذا فإن جعل هذه اللوحات تبدو علاجية. أنا فنان خائف. عندما بدأت ، كانت الطريقة الوحيدة التي عرفت بها كيف أتحول من خائف إلى غير خائف هي العمل بسرعة كبيرة. كنت سأصل إلى مكان كنت قد بنيت فيه منزلاً مهتزًا نوعًا ما ، ولكن على الأقل كان منزلًا. في كثير من الأحيان ، كما يقول ، يندفع بسرعة إلى اللوحات ويدمرها عن طريق الخطأ عن طريق الصنفرة في طبقات كثيرة جدًا. عليه أن يعيد بنائها مرة أخرى. يعطي هذا الخشونة المادية لعمله إحساسًا بالضعف العاطفي ، على الرغم من أنه من المفارقات ، كما يقول ، أنني في الواقع أحاول دائمًا التستر.

إنها أيضًا أصغر حجمًا من معظم الأعمال السابقة. تضمن معرضه الأخير مع Hauser & Wirth ، لندن ، في أكتوبر 2019 ، لوحات يزيد عرضها عن 19 قدمًا. توجد لوحات Quarantine على نقالات بطول 6 × 8 أقدام - وهو شكل يمكن للسيد برادفورد ، الذي يمتلك ذراعًا واسعًا بشكل غير عادي ، أن يتعامل معه بسهولة. يضفي الحجم ودقة أسطحها على اللوحات علاقة حميمة جديدة.

انتهت اللوحات ، وحملها في شاحنة U-Haul وقادها إلى المعرض. كان بإمكانه تصويرهم في الاستوديو الخاص به ، لكنه أراد رؤيتهم في العالم. يقول إن عملي لا يأتي من كونه ناسكًا. عملي لا يأتي من العزلة.

في غضون ذلك ، واصل السيد برادفورد مشيه المعتاد في جميع أنحاء المدينة. في South Central Avenue ، لاحظ عددًا من شركات المهاجرين الصغيرة التي أغلقها Covid-19 ، والطرق التي تتغير بها الملصقات التجارية المطبوعة في المنزل - والتي أدرجها سابقًا في لوحاته. بدأ مجموعة جديدة من هذه اللافتات ، وعلقها على جدار الاستوديو الخاص به: Covid drive-throughs ، الحلاقون الذين عرضوا قص شعرك في الفناء الخلفي الخاص بك ، لافتات تدعو للعمال الأساسيين ، لافتات تعرض شراء منزلك. ينظر إليها السيد برادفورد على أنها أوراق اقتصادية لأفقر أجزاء المدينة ، حيث تسرح الشركات العمال ونفدت فحوصات التحفيز.

صورة

ائتمان...مارك برادفورد وهاوزر وويرث ؛ إريك كارتر لصحيفة نيويورك تايمز

للسيد برادفورد ، الذي مثل الولايات المتحدة في بينالي البندقية عام 2017 والذي عرض لأول مرة مع Hauser & Wirth في عام 2014 ، لقد مضى وقت طويل منذ أن كان فقيرا. لكن طفولته في منزل داخلي في ويست آدامز ، الذي كان آنذاك حيًا أمريكيًا من أصل أفريقي منخفض الدخل جنوب غرب وسط مدينة لوس أنجلوس ، لا يبدو بعيدًا أبدًا. عندما يرى الشركات الصغيرة تكافح لتغطية نفقاتهم ، يسأل نفسه ، ماذا كنت سأفعل؟

احتجاجات على العنصرية وعنف الشرطة ؛ نهب؛ المركبات العسكرية التي تقوم بدوريات في شوارع المدينة ؛ حظر التجول: لقد رآهم السيد برادفورد جميعًا من قبل.

في عام 1992 ، عندما اجتاحت أعمال الشغب لوس أنجلوس ، كان السيد برادفورد يبلغ من العمر 29 عامًا ويعمل في صالون لتصفيف شعر والدته في ليميرت بارك. (التحق بالدراسات الجامعية في معهد كاليفورنيا للفنون في وقت لاحق من ذلك العام.) عندما فرض الحرس الوطني حظر تجول - كما حدث مرة أخرى هذا الصيف عندما خرج المتظاهرون إلى الشوارع بسبب عنف الشرطة ضد السود - السيد برادفورد و رفضت والدته إغلاق الصالون مبكرًا ، حيث كان المساء هو أكثر الأوقات ازدحامًا.

لم نتوقف ، لقد وضعنا ورقًا أسود وأبقينا جميع المصاريع مرفوعة. الزبائن يأتون من الخلف ، كما يقول. بالنسبة لي كانت مجرد مخاطرة كنت على استعداد لتحملها. يتعاطف السيد برادفورد مع المقاولين الذين يقف معهم في الصف ، متباعدة ستة أقدام ، في انتظار دخول هوم ديبوت - حيث يشتري العديد من لوازم الرسم الخاصة به. يقول إنك ترى الكثير من الناس يتخذون قرارات اقتصادية.

صورة

ائتمان...إريك كارتر لصحيفة نيويورك تايمز

بدت الأشهر الستة الماضية مألوفة لدى برادفورد من نواحٍ أخرى أيضًا. لقد عاش أزمة الإيدز قبل أن يكون لها اسم ، عندما قيل لمجتمع المثليين في أوائل الثمانينيات أنه لا يوجد شيء يمكن القيام به. قال إنه فقد عدد الأطباء الذين أخبروه ، لمجرد أنه رجل مثلي الجنس ، 'نظم عملك.' عمري 20 عامًا! ما هي الأعمال التي أمتلكها في 20؟

يقول إن اللغة المحيطة بـ Covid-19 - الهوس بعدد الأشخاص الذين يموتون ، والرسوم البيانية وعدد القتلى - كانت سببًا كبيرًا في ذلك الوقت بالنسبة له. الأمر المختلف هو أنه لم يتم أخلاقه بنفس الطريقة التي كان بها الإيدز. كانت هناك فكرة أخلاقية أو أخلاقية أن هذه كانت اناس سيئون . لم ينتبه الجمهور حتى بدأ المشاهير في الموت - روك هدسون ، على سبيل المثال -.

خلال Covid-19 ، اضطر العالم إلى موازنة حياة واحدة مقابل أخرى - لحساب معضلات لا يمكن حلها حول ثمن منع المرض والموت ، حول من يجب أن يحصل على جهاز التنفس الصناعي الأخير ، حول ما إذا كانت حياة كبار السن بطريقة ما أقل قيمة من طفل. لا ، كل هذا خطأ ، كما يقول السيد برادفورد. ليس من قبيل المصادفة بالتأكيد أن حركة Black Lives Matter ظهرت بحدة في مقدمة الوعي العام خلال هذا الوقت.

كما هو الحال مع الإيدز ، فإن النضال من أجل العدالة العرقية في هذا البلد يعتمد على الظهور. يقول السيد برادفورد إنه بمجرد ظهور شيء ما ، تصبح مشكلة الجميع. لذا ، إذا اخترت الابتعاد عن هذه اللحظة ، أشعر أن هذا هو اختيارك ، كما يقول. لكن الشيء الوحيد الذي لا يمكنك قوله هو أنك لم تكن تعلم.