صنع الفن عندما يعني 'الإغلاق' السجن

صُممت قسوة الحياة خلف القضبان لسحق شخصية النزلاء. لكن المعرض المثير في MoMA PS1 يظهر أن مجمع السجن الصناعي لا يمكن أن يخنق الدافع الفني.

تفاصيل مجمعة بواسطة Tameca Cole ، All Locked in a Dark Calm ، 2016 ، من Marking Time: Art in the Age of Mass Incarceration في MoMA PS1 ، عرض فني صنعه إلى حد كبير نزلاء في نظام السجون الأمريكي.ائتمان...كارستن موران لصحيفة نيويورك تايمز

مدعوم من



استمر في قراءة القصة الرئيسية

نحن نعيش في فترة ما بعد الحقيقة ، لكن هذا لا يعني أنه لا توجد حقائق. هنا بعض. يوجد في الولايات المتحدة أكبر عدد من البشر الأسرى على وجه الأرض ، حوالي 2.4 مليون ، ونسبة كبيرة منهم من السود. منذ الثمانينيات ، تضاعفت أحكام السجن المؤبد أربع مرات ؛ انخفض الحد الأدنى لسن السجن ؛ تزايد استخدام الحبس الانفرادي ، الذي يشار إليه أحيانًا بالتعذيب دون لمس.

والنتيجة هي مجمع السجن الصناعي الذي نعرفه ، عالم عقابي معزول عن العالم الأكبر. ماذا يحدث خلف تلك الجدران؟ الحرمان والقسوة ولكن أيضًا إنتاج الفن كما نتعلم منه بمناسبة الوقت: الفن في عصر الحبس الجماعي ، عرض مثير لـ 44 فنانًا في إعادة الافتتاح موما PS1 .

ظهرت نسخة تجريبية من العرض في عام 2018 في مؤسسة Aperture في مانهاتن ، التي نظمتها نيكول آر فليتوود ، أستاذة الدراسات الأمريكية وتاريخ الفن في جامعة روتجرز. الدكتورة فليتوود هي أيضًا قيّمة ضيف على معرض MoMA PS 1 ومؤلفة كتاب جديد واضح يقدم عنوان العرض ويحدد ما تسميه جماليات الجسم فن شكلته مساحة ضيقة جذريًا ، ووقت مؤسسي غير مقيد وندرة مادية.

صورة بينما كان نزيلًا في سجون ولاية أوهايو - حالة إدانة خاطئة - بنى دين جيليسبي عشرات الهياكل المصغرة مثل عربة Airstream هذه التي أطلق عليها Spiz’s Dinette (1998) من دبابيس العصي وعصي المصاصة وعبوات السجائر. قضى 20 عامًا في جرائم لم يرتكبها.

ائتمان...كارستن موران لصحيفة نيويورك تايمز

من بين المواد التي يوجد نقص فيها هي الوسائط الفنية التقليدية ، لذلك يجب إيجاد بدائل. أثناء احتجازه لمدة 20 عامًا في سجن ولاية أوهايو بدأ في عام 1991 ، قام الفنان السجين دين جيليسبي ببناء نسخة خيالية منضدية من صور من طفولته في الطبقة العاملة: محطات وقود مصغرة ودور سينما ورواد لتناول الطعام على جانب الطريق. قام ببنائها من القمامة المكسورة - عيدان المصاصة ، ورقائق السجائر وأكياس الشاي المعاد تدويرها - مثبتة مع دبابيس مغلفة من متجر خياطة السجن. (كانت قضية رفيعة المستوى من الإدانة الخاطئة بالاغتصاب والخطف والسطو قبل مشروع أوهايو البراءة أمَّن إطلاق سراحه ؛ تم رفض لائحة الاتهام في عام 2015.)

في عام 2012 ، في المؤسسة الإصلاحية الفيدرالية في فيرتون بولاية نيوجيرسي ، استخدم جيلبرتو ريفيرا ، وهو فنان سابق في شارع بروكلين ، أيضًا الموارد المتاحة. في رد فعل غاضب على مواجهة عدائية مع أحد الحراس ، ابتكر مجموعة كبيرة وفوضوية بأسلوب الرسم الحركي من وثائق السجن وزيًا رسميًا للنزيل باستخدام شمع الأرضية - كانت وظيفته في السجن عبارة عن مسح الأرضيات - كمواد رابطة. عنونة النتائج كابوس مؤسسي.

صورة

ائتمان...كارستن موران لصحيفة نيويورك تايمز

كيف تمكن من إخفاء القطعة الموجودة في العرض ، ثم إخراجها من السجن ، لا أعرف. لكن التحديات لا يمكن أن تكون كبيرة مثل تلك التي واجهها نزيل فيرتون آخر ، جيسي كريمس ، الذي كان لديه مهمة الحفاظ على عمل أكبر بكثير خاص به.

كان السيد كريمس قد تخرج لتوه من الكلية بدرجة الفنون في عام 2008 عندما تم القبض عليه وحُكم عليه بالسجن بتهمة المخدرات. (مع استثناءات قليلة ، يبتعد الدكتور فليتوود عن ذكر الأسباب المحددة لسجن الفنانين في العرض ، على الأرجح لتجنب قراءة فنهم من خلال عدسة الإجرام.) وسرعان ما أدرك كيف يمكن أن يكون الضرر النفسي لبيئة السجن. ، وكان يعلم أن التركيز فقط على صناعة الفن من شأنه أن ينقذ عقله.

صورة

ائتمان...كارستن موران لصحيفة نيويورك تايمز

صورة

ائتمان...كارستن موران لصحيفة نيويورك تايمز

من هذا الإدراك جاء ما اتضح أنه عمل فني كبير: مشهد سينمائي كثيف العمالة من الجنة والجحيم يتكون من صور تم انتقاؤها من الصحف ، ومجلات الموضة والمجلات الفنية ، مع نقل جميع الصور المطبوعة - باستخدام جل الشعر كوسيط - على أكثر من ثلاثين ملاءة صادرة عن السجون. بمساعدة زملائه السجناء والحراس المتعاونين ، تمكن ، على مدى ثلاث سنوات ، من إرسال الملاءات بالبريد ، واحدة تلو الأخرى ، إلى الأصدقاء. لم يتمكن من رؤية الألواح متحدة إلا بعد إطلاق سراحه في عام 2014 كعمل واحد يبلغ ارتفاعه 15 قدمًا وعرضه 40 قدمًا. أطلق عليها اسم Apokaluptein 16389067 ، حيث قام بدمج الفعل اليوناني للكشف عن رقم السجن الخاص به.

ليس أقل طموحًا من حيث الحجم ، على الرغم من تنفيذها بزيادات أصغر بكثير ، قطعة تملأ الغرفة لمارك لوني ، الموجود في السجن في ولاية بنسلفانيا. بعنوان الهزيمة الباهظة الثمن: دراسة بصرية للسجن الجماعي ، إنه تركيب ملفوف من الأرض إلى السقف لنحو 500 رسم على غرار لقطة الرأس لزملاء الفنان في السجن. في أحدث الصور ، التي تم إجراؤها بعد بداية الوباء ، يرتدي المعتصمون أقنعة الوجه.

صورة

ائتمان...كارستن موران لصحيفة نيويورك تايمز

صورة

ائتمان...كارستن موران لصحيفة نيويورك تايمز

كما كتبت الدكتورة فليتوود في كتابها ، فإن أحد الآثار المحسوبة للسجن هو تحطيم شعور السجين بالفردية والفاعلية. الصور الشخصية ، التي تحظى بتقدير كبير في مجتمعات السجون ، والصور الذاتية هي تأكيد على كليهما.

صورة

ائتمان...كارستن موران لصحيفة نيويورك تايمز

صورة شخصية للسيد Loughney هي مثال على ذلك: إنها جزء من مجموعة الصور ، لكنها تبرز أيضًا بالحبر الأزرق الساطع. إن الصورة الذاتية المرسومة لفنان سان فرانسيسكو روني جودمان ، الذي قضى وقتًا في عملية السطو في سجن ولاية سان كوينتين ، ذاتية التحديد. يصور نفسه يطبع بصمات في ورشة سجن مع صوره لنزلاء آخرين معلقة على الحائط خلفه. (صدر في عام 2010 ، توفي السيد غودمان في أحد مخيمات المشردين بالمدينة في وقت سابق من هذا العام).

صورة

ائتمان...كارستن موران لصحيفة نيويورك تايمز

هناك العديد من الصور الذاتية في العرض. رسم مهيب من قبل راسل كريج - فنان علم نفسه بنفسه ، قام منذ إطلاق سراحه من سجن ولاية جراترفورد ، برسم جداريات عامة في مسقط رأسه فيلادلفيا - يبلغ ارتفاعه تسعة أقدام ويملأ حائط معرض. آخر ، يسمى Locked in a Dark Calm بواسطة Tameca Cole ، هو حجم ورق الطابعة القياسي. تم صنعه كرد فعل على حادثة سوء معاملة في السجن ، وهو عبارة عن صورة مجمعة لوجه أنثى مجزأ ينبثق من ، أو يغرق في بحر من الخطوط الرسومية المكتوبة بخط كثيف.

وتشعر اللوحة الذاتية الرائعة بالقلم الرصاص التي رسمها بيلي سيل (1976-2013) بأنها شخصية مثل التوقيع. قضى السيد سيل حكما بالسجن مدى الحياة في سجن كاليفورنيا بتهمة الشروع في القتل ، وظل في عزلة هناك ، وتوفي أثناء مشاركته في إضراب عن الطعام في سجن على مستوى الولاية احتجاجًا على الحبس الانفرادي. اتصل مسؤولو السجن به الموت انتحارا ، على الرغم من أن السبب قد تم استجوابه منذ ذلك الحين.

صورة

ائتمان...كارستن موران لصحيفة نيويورك تايمز

السيد سيل هو واحد من عدة فنانين شاركوا في النشاط السياسي أثناء سجنهم. آخر هو Ojure Lutalo ، الذي تم القبض عليه في عام 1975 أثناء قيامه بسرقة بنك لكسب أموال لمجموعة ثورية سوداء. قضى معظم سنواته الـ 22 في وحدات العزل حيث أنتج مئات من الملصقات النصية المكثفة احتجاجًا على العنصرية المؤسسية. إنه واضح وصريح في تسمية أعماله بالدعاية المرئية ، على الرغم من أن الفن السياسي في العرض ليس كله مفيدًا بشكل صريح.

في مساهمة بارزة ، قام جيمس يايا هوغ - الذي حُكم عليه ، في سن 17 عامًا ، بالسجن المؤبد بدون عفو ​​مشروط بتهمة القتل ، وأُطلق سراحه بعد 27 عامًا في عام 2019 - بملء جدارين في المعرض برسومات خطية مرعبة بشكل خيالي لأشكال تتغير بين الذكر والأنثى ، المعاقب ويعاقب.

صورة

ائتمان...كارستن موران لصحيفة نيويورك تايمز

صورة

ائتمان...كارستن موران لصحيفة نيويورك تايمز

تم عمل بعض هذه الأعمال بعد سنوات من إطلاق سراح نزيل ، مما يُظهر كيف استمرت الظروف المقلقة في السجن في تشكيل حياتهم. في مقطع فيديو 2018 ، ليست أنا امرأة ، ماري إينوك إليزابيث باكستر ، التي تحمل اسم الهيب هوب إيزيس ثا سافيور ، أعادت تمثيل حدث مؤلم في ماضيها - لقد مرت بمخاض في السجن وهي مقيدة في نقالة - لمعالجة القهر التاريخي للنساء السود. عنوان الفيديو هو اقتباس من الداعية لإلغاء الرق والعبد السابق سوجورنر تروث.

إنه واحد من عدة أعمال في المعرض تربط السجن الجماعي بالرق. لوحة رسمها جاريد أوينز تتداخل مع مخطط لسجن حديث مع رسم تخطيطي من القرن الثامن عشر لسفينة العبيد. توثق الصور الفوتوغرافية التي التقطها كيث كالهون وشاندرا ماكورميك الحياة اليومية الوحشية المعروفة في سجن أنغولا في لويزيانا ، الذي تم بناؤه في موقع مزرعة قطن من القرن التاسع عشر.

صورة

ائتمان...كارستن موران لصحيفة نيويورك تايمز

لم يُسجن السيد كالهون ولا السيدة ماكورميك ، ولم يكن هناك عدد قليل من الفنانين الآخرين الذين شملهم الدكتور فليتوود ، ومن بينهم سارة بينيت وماريا غاسبار وسابل إليز سميث. بهذا المعنى فهم يأتون إلى الموضوع من الخارج. لكن في عملهم ، يشعر السياسي والشخصي بأنه لا ينفصل. وفي العرض ، بشكل عام ، في الداخل والخارج ، الشعور بالذنب والبراءة ، يشعر الجاني والضحية بمفاهيم سلسة.

تم تأطير فن السيدة سميث - النحت والأداء والشعر - من خلال حقيقة أن والدها بدأ عقوبة بالسجن المؤبد بتهمة القتل عندما كانت في العاشرة من عمرها. جسدها الفني المتنامي والرائع.

صورة

ائتمان...كارستن موران لصحيفة نيويورك تايمز

كان الدافع للمعرض نفسه مصدرًا مشابهًا. بدأ اهتمام الدكتورة فليتوود منذ فترة طويلة بعدم المساواة في نظام السجون الأمريكي بتجربتها الخاصة في وجود أقارب من الذكور يقضون أحكامًا طويلة الأمد. يشكل وصفها المباشر لهذه الحقائق ، وتأثيرها على عائلتها الممتدة من أصل أفريقي ، الفصل الأخير المؤثر من كتابها.

في النهاية ، يعقد المعرض - الذي نظمه الدكتور فليتوود مع القيمين على المعرض آمي روزنبلوم مارتين وجوسلين ميللر وجوزفين جراف - تعريف الجريمة نفسها ، ووسعها إلى ما وراء قاعة المحكمة إلى المجتمع الأمريكي.

إنه مجتمع تحدد فيه العنصرية غالبًا افتراض الذنب. حيث يتم اختيار السجن - إضعاف الإنسان ومحوه - على تصحيح الظلم الذي يؤدي إلى السجن. إنه مجتمع يكون فيه حبس الأشخاص نشاطًا تجاريًا كبيرًا ، مع اتصالات تصل إلى كل مكان ، بما في ذلك عالم الفن. تم توضيح ذلك في الاحتجاجات الأخيرة التي استهدفت أمناء المتحف - توم جورز ، المستثمر في الأسهم الخاصة ، في متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون ، و لاري فينك ، رئيس مجلس الإدارة والرئيس التنفيذي لشركة BlackRock ، في MoMA - لاستثماراتهم في مجمع السجون الصناعي.

مقاييس العدالة حساسة ومتغيرة. الطريقة الوحيدة لتحقيق التوازن الصحيح بينهما هي بعين ثابتة وشغوفة ولمسة حكيمة ، وهنا يأتي دور الفن نفسه.


بمناسبة الوقت: الفن في عصر الحبس الجماعي

حتى 4 أبريل في MoMA PS1، 22-25 Jackson Avenue، Long Island City، Queens؛ moma.org/ps1 . الدخول عن طريق التذاكر المحددة بوقت مسبق.