في متحف اللوفر ، تعتبر بيونسيه وجاي زي من الغرباء والورثة

بيونسيه ، يسار ، وجاي زي أمام الموناليزا في متحف اللوفر في الفيديو الموسيقي الجديد الخاص بهم.

باريس - أكثر من مجرد فن ، أكثر من موسيقى ، ما تحبه الشخصيات الثقافية البارزة في هذه المدينة حقًا هو القيل والقال. لذا فإن الفضل الكامل لبيونسيه وجاي زي - المعروفين ، بالترادف ، باسم كارتر - لتمديد مخروط الصمت على طول الطريق إلى مدينة النور. لم يقتصر الأمر على قيام الزوجين الأولين من موسيقى البوب ​​الأمريكية بفرض معيار omertà الخاص بهم على مؤلفي الأغاني والموسيقيين والمنتجين والفنيين الذين ساعدوهم في إكمال ألبومهم الجديد كل شيء هو الحب ؛ قاموا أيضًا بإحضار الماندرين في أكبر متحف في باريس ليبقوا صامتًا بشأن أول أغنية فردية لهم ، والتي تم تصوير مقطع الفيديو الخاص بها في صالات العرض والساحة الخارجية لمتحف اللوفر.

يشاهد مقطع الفيديو الخاص بالقردة المنفردة ** تي بيونسيه وجاي زي وراقصوهم وهم يرقصون على مآدب بيير بولين الرمادية الدائرية ، ويسقطون الآيات أمام هرم مدخل آي إم باي ويتشاجرون أمام تتويج نابليون العملاق لجاك لويس ديفيد . إنها لعبة نارية لأغنية - ومن وجهة نظر الناقد الفني ، فهي أكثر تعقيدًا وواقعية من غزواتهم السابقة في المتاحف والمعارض ، مثل محاكاة جاي زي الكئيبة لمارينا أبراموفيتش بيكاسو بيبي.

صورة

ائتمان...

أول الأشياء أولاً: في حين أن بعض المعجبين قد ابتهجوا لأن Queen Bey فقط هي التي تمتلك المال والنفوذ لخصخصة أكبر متحف في أوروبا ، لا يوجد شيء نادر جدًا حول التصوير هنا. حوالي 500 براعم تقام في متحف اللوفر كل عام. يتبع مقطع كارترز تقليد إمراة رائعة ، Fifty Shades Freed والإنجازات الثقافية النبيلة مثل The Smurfs 2. تُعد لقطات الأفلام والتلفزيون بمثابة تسويق أساسي لمتحف اللوفر - ارتفع الحضور مرة أخرى ، بعد الانخفاضات الناجمة عن الإرهاب في عام 2016 - واعتبارًا من عام 2015 ، تم إصدار كان أعلى رسم 15000 يورو فقط ، أو حوالي 17500 دولار ، مقابل جلسة تصوير ليوم كامل في صالات العرض. هناك غرف فندقية هنا تكلف أكثر من ذلك.

[ اقرأ مراجعتنا عن بيونسيه وجاي زي كل شيء هو الحب. ]

في الفيديو ، الذي أخرجه ريكي سايز ، اتبع باي وجاي الطريق السياحي الشهير بعد أعمال اللوفر الثلاثة الأكثر شهرة - فينوس دي ميلو في الطابق الأرضي ، والنصر المجنح لساموثريس أعلى درج دارو العريض ولوحة الموناليزا في جناح دينون. كما يؤدي الزوجان وراقصوهما عرضًا أمام اللوحات الضخمة لفرنسا الثورية والإمبراطورية المبكرة في غراند جاليري الطويلة: قسم ديفيد من هوراتي وصورة مدام ريكامييه ؛ Théodore Géricault's Charging Chasseur و Raft of the Medusa. (سيعرف مراقبو متحف اللوفر منذ فترة طويلة أن جاي زي ليس أول فنان أسود يغني الراب هناك: في عام 2006 ، دعا توني موريسون شعراء البطولات الاربع من ضواحي باريس إلى السباحة الحرة أمام حطام سفينة جيريكولت.)

تحوم كاميرا محمولة يدويًا عبر الجدران المزخرفة لمعرض أبولو ، المصممة للملك لويس الرابع عشر ، وتكبر الصورة الجدارية للسقف ذات الإطار الذهبي. وهناك تسلسلات للرقص داخل وخارج المبنى ، نظمها مصمم الرقصات البلجيكي الطليعي سيدي العربي الشرقاوي ، حيث يركع الممثلون مثل لاعبي كرة القدم المحتجين ويقومون بتمارين البطن المتزامنة على درجات دارو.

لماذا قررت بيونسيه وجاي زي تنظيم مسار المصالحة في المتحف الأكثر زيارة في العالم؟ Swagger ، لشيء واحد: لقطة التتبع الأولى للزوجين أمام لوحة الموناليزا ، مرتديًا بدلات حريرية مكمّلة من رغوة البحر الخضراء (له) والوردي السحلي (هي) ، هي حركة قوية من الدرجة الأولى تردد أصداءها صورهم الشخصية من 2014 في نفس المعرض. كما أنه يعتمد على الرومانسية والتألق في باريس ، والتي استند إليها جاي زي في وقت سابق لعام 2011 دويتو مع كاني ويست (مع عنوان غير قابل للطباعة يشير إلى المدينة). لن يكون هذا الفيديو منطقيًا في متحف ديل برادو المهيب في مدريد أو متحف Kunsthistorisches المورق في فيينا.

صورة

ائتمان...

صورة

كما هو الحال في كثير من الأحيان ، يقدم الزوجان نفسيهما هنا على أنهما من الخارج في مؤسسة النخبة وكورثة لها ؛ كأناس مستبعدة من رواياتها ولكنهم يمتلكونها الآن بحكم موهبتهم وذوقهم وأموالهم. تتناوب المشاهد التي تؤكد بفخر على الاختلاف العنصري - امرأة تمشط شعر رجل بمقطر من أصل أفريقي أمام Gioconda - مع اللقطات التي تظهر فيها بيونسيه بالكامل في المنزل ، لا سيما المشهد الذي تجلس فيه قبل النصر المجنح ، معها لفترة طويلة فستان كريم ملفوفة حول ساقيها. لا أصدق أننا صنعناها ، فهي تغني ، ويتم التأكيد على وصولها إلى القاعة الأكثر قدسية في باريس بلقطات مقربة تعزل الأشكال السوداء في مجموعة اللوحات الفرنسية والإيطالية في متحف اللوفر ، ولا سيما حفل زفاف فيرونيز في قانا. هناك أيضًا وميض صورة ماري غيليمين بينويست لزنجية ، مرسوم بين قيام الثوار الفرنسيين بإلغاء الرق عام 1794 واستعادة نابليون لها عام 1802. (صدرها العاري يخضع للرقابة).

صورة

ائتمان...

كان الفرنسيون السود (وأقل بكثير ، النساء) موضوعًا شائعًا للرسامين في وقت تأسيس متحف اللوفر ، ومع ذلك فإن كارتر ليسوا من اليعاقبة. كما في مقاطع الفيديو السابقة ، هنا أيضًا يسير التمكين الثقافي جنبًا إلى جنب مع الاستحواذ الشخصي. بعض اللقطات في متحف اللوفر ، لا سيما تلك التي تم تصويرها في معرض أبولو المذهبة ، تبدو أقرب إلى صيحات الأغنية لساعات Patek Philippe وطائرات Gulfstream أكثر من تاريخ الرسم. لكن النظرة السياسية للزوجين للثروة السوداء لها صدى أكبر بكثير في معارض اللوفر المصرية ، حيث تتباهى بيونسيه بأنها اشترت له طائرة نفاثة أمام تمثال أبو الهول في تانيس. في النهاية ، في واحدة من أفضل اللقطات بالفيديو ، كانت هي والراقصون يتجولون في قبو متحف اللوفر ، ويقفز الرجال عاريات الصدور من أجل الفرح أمام أبو الهول. لم يفزوا بدخول المتحف ؛ لقد استولوا عليها.

صورة

ائتمان...

لقد كنت في السابق غير واثق من اقتباسات هذين الزوجين عن الفن المرئي ، والتي كثيرًا ما بدت جاذبيتها على أنها هيبتها ونفقاتها وليس معناها أو جمالها. أعادت بيونسيه ترميم الأعمال المشهورة: أصمد أشاد (أو ألقى فقط) بالنسوية الخفيفة لفنان الفيديو السويسري بيبيلوتي ريست ، بينما العد التنازلي وجهت حركات الرقص الدقيقة لمصمم رقصات بلجيكي آخر ، آن تيريزا دي كيرسماكر . (هناك بعض الاقتراض الصارخ في هذا الفيديو الجديد أيضًا. يبدو أن مشاهد العلاقة الحميمة المحلية تعيد صياغة الصور بواسطة ديانا لوسون ، في حين أن الضابط الفرنسي الأبيض في Géricault’s Charging Chasseur يواجه رجلًا يرتدي ملابس غير رسمية على ظهور الخيل - والذي يتردد صدى أسلوبه وإضاءته وتأطيره تصوير الفنان الفرنسي محمد بورويسة .) أما بالنسبة لجاي ، فقد كان تومض الأعمال الفنية منذ ذلك الحين السحر الأزرق ، (2007) ، حيث تلقت لوحة داميان هيرست تدور وعمل خفيف لتيم نوبل وسو ويبستر نفس وقت الشاشة مثل أمتعة جويارد وحفنة من اليورو.

صورة

ائتمان...

لكن هنا يدع الزوجان بشكل مثير للإعجاب الفن يتحدث عن نفسه. ما هو أكثر جاذبية في هذا الفيديو هو أحواض الكاميرا ، التي تم إجراؤها في الإضاءة المنخفضة وبسهولة مفعم بالحيوية ، فوق الروعة المرئية لجناح دينون بالمتحف: الرجل ذو الشعر الأبيض المتدرج في كوكب المشتري لفيرونيز يطرد الرذائل ، أو الصراخ امرأة في الثوب الأحمر التي تطلق العنان لتدخل ديفيد لنساء سابين. أعرف هذه اللوحات مثلما أعرف وجهي ، لكنني لم أتوقع أبدًا أن أراها في هذا السياق - لا تظهر كأحجار كريمة باهظة الثمن بل كتحف فنية يُحبها من أجلها. في اللقطة الأخيرة ، ابتعد باي وجاي عن الكاميرا ، ونظروا في عيون بعضهما البعض ، ثم فعلوا شيئًا لم يفعلوه في تلك الصورة الذاتية لعام 2014: نظروا إلى ليوناردو.