أنظر إليك وأنت تنظر إليها

المعارض لا تأتي أصغر من 'أنتي' لبارميجيانينو: حرفة جميلة في مجموعة فريك. لوحة ، نص على الحائط ، كتلة صلبة من كتالوج العلماء ، وهذا كل شيء.

هذا يكفى. لا تحتاج صور معينة ، مثل بعض فناني الأداء ، إلى قوات من الإضافات لإحداث تأثير كبير. يناسبهم منفردا. عندما قامت The Frick ، ​​بالتعاون مع مؤسسة الفن والثقافة الإيطالية ، بإحضار رافائيل الساحر deshabillé Fornarina إلى نيويورك من روما من أجل منعطف منفرد في عام 2004 ، كانت نجمة موسيقى البوب. كل الضجة القديمة ، حول ما إذا كانت من قبل رفائيل أم لا ، وما إذا كانت عشيقته أم لا ، جاءت معها ، وكان ذلك جزءًا من المرح.

يجب أن يكون Antea ، المعار من Museo di Capodimonte في نابولي ، ناجحًا أيضًا. مع فستانها المغزول الذهبي ، والنظرة المشتعلة والأناقة خارج الكتف ، إنها جميلة وغامضة. على مر القرون ، تم التعرف عليها على أنها مومس وعروس ، وابنة بارميجيانينو وعشيقته. ليست لدينا فكرة محددة عن هويتها ، أو ما إذا كانت شخصًا حقيقيًا على الإطلاق ، على الرغم من أن أمينة العرض ، كريستينا نيلسون ، زميلة أندرو دبليو ميلون في فريك ، لديها نظريات مثيرة للاهتمام حول هذا الموضوع.



ولا يعتبر بارميجيانينو نفسه كتابًا مفتوحًا تمامًا. ولد جيرولامو فرانشيسكو ماريا مازولا في بارما عام 1503 ، وقد أثار رواجًا في روما بموهبته ونعمته الذاتية. عندما فر زملاؤه من المدينة قبل الهجوم الذي شنته قوات تشارلز الخامس عام 1527 ، استمر بارميجيانينو في العمل.

الجنود الذين اقتحموا الاستوديو الخاص به انبهروا بفنه ، ناهيك عن رباطة جأشه ، لدرجة أنهم توقفوا وحدقوا ومضوا. بعد ذلك بوقت قصير انطلق إلى بولونيا وعاد من هناك إلى بارما ، حيث كان لفترة من الوقت ، عاد الصبي الذهبي إلى المنزل. وجد عملاً ثابتًا بين الأرستقراطيين المحليين ، ولا سيما عائلة باياردي ، الذين رسم لهم مادونا الشهيرة ذات العنق الطويل والعديد من اللوحات. لكن حياته المهنية ساءت. لقد ترك وظيفة مهمة في لوحة جدارية للكنيسة تطول لفترة طويلة حتى سُجن أخيرًا لخرق العقد. عند إطلاق سراحه ، غادر المدينة لكنه توفي بعد عام من إصابته بالحمى في عام 1540. وكان يبلغ من العمر 37 عامًا.

ما إذا كان رسم Antea لعائلة Baiardi هو السؤال الأول من العديد من السيدة نيلسون. نعلم أن اسم Antea لم يُلحق بالصورة إلا في أواخر القرن السابع عشر ، بعد وفاة الفنان. في الأساطير الكلاسيكية أشارت إلى أفروديت ، إلهة الحب. في القرن السادس عشر ارتبطت بمومسة رومانية ذائعة الصيت ، على الرغم من عدم وجود سبب للاعتقاد بأن بارميجيانينو كان يدور في ذهنه.

صورة

بذلت محاولات لتحديد الوضع الاجتماعي لموضوعه من خلال قراءة دقيقة لملابسها الفخمة ، على الرغم من أن النتائج متناقضة. خلص أحد العلماء إلى أن مريلة ملابسها تشير إلى أنها كانت خادمة ، بينما يشير آخر إلى أن النبلاء كن يرتدين مآزر أيضًا ، ومآزر فاخرة.

كانت شالات فرو مارتن مثل تلك التي ترتدي كتف المرأة اليمنى بمثابة شعارات للخصوبة ، مما يوحي بهوية العروس الصغيرة. لكن في سياقات أخرى ، كان الدلق رمزًا للشهوة الجامحة. رأس الحيوان المحفوظ على السرقة ، أسنانه حادة مثل الأنياب على شيطان أنيمي ياباني ، يبدو مسعورًا أكثر من كونه مغذيًا.

باختصار ، بعد الكثير من التحليل التفسيري والفرز ، لا نعرف شيئًا على الإطلاق عن هوية هذه المرأة التي تدعى أنتيا ، أو ما قصدته للفنان ، أو لأي شخص آخر. هل يجب أن نهتم؟ في النهاية ، أليست كل هذه الأسئلة التي تم بحثها بقلق شديد من كان من نوع الموناليزا مجرد عمل فني تاريخي مزدحم ، أو نسخ خيالية من مشاهير يشاهدون؟ بصراحة ، لا يهمني أي ذرة حول من أو ما كانت أنتي إذا لم تجعلها بارميجيانينو تبدو غريبة للغاية.

رأسها صغير جدًا وحساس للغاية بالنسبة لجسم الظهير المنحدر بشكل غريب ، ويعزز الجزء الأكبر منه بالوقوف شبه الكامل الطول ، وهو أمر نادر في صور الإناث في ذلك الوقت. بالإضافة إلى أن ذراعها اليمنى ، بيدها الضخمة القفاز ، تبدو طويلة بشكل غير منطقي. يبدو أنه لا علاقة لها بـ Antea نفسها ، لكنها تنتمي إلى جسد ثاني أكبر مغلف ، وهو نوع من البدلة الحريرية الدهنية ، التي يمثلها معطفها الضخم. إذن فهذه صورة للشكل كشيء من التناقضات ، مركب خيالي وليس كلًا عضويًا.

تدفع السيدة نيلسون النقطة في مقالها في الكتالوج من خلال مقارنة رأس أنتي في اللوحة برسم رأس آخر لبارميجيانينو ، هذا رأس شاب. الميزات كلها متطابقة. تجادل Androgyny ، أن الجمع والارتباك بين الخصائص الجنسانية ، لعب دورًا رئيسيًا في إنتاج نموذج عصر النهضة المثالي للكمال البشري. كتب عالم الإنسانية ماريو إيكويكولا أن الذكر المخنث والأنثى الرجولية رشيقتان في جميع النواحي تقريبًا ، محدّدًا نموذجًا للإغراء يُترجم بطريقة متساوية إلى الموضة والفن.

يمكن أن تؤخذ Antea كمثال على هذا النموذج. إنها ليست شخصًا محددًا ولكنها تجسيد لمثل أعلى ، وفي هذه الحالة مثال للاستحسان ، حيث يندمج الحس والروح. هذا من شأنه أن يفسر الفخامة الجسدية للشخصية ؟؟ معطفها الرائع مغطى بقطرات من الطلاء بلون الذهب المصهور ؟؟ ونظرتها المباشرة والصريحة إلى الخارج.

في كثير من الثقافات ، يعتبر البصر أكثر الحواس نشاطًا وحميمية. في عصر النهضة في إيطاليا ، كما هو الحال في الهند ، كان يُعتقد أن العشاق يتبادلون الطاقات الحيوية والملزمة من خلال نظراتهم ، وهي نفس الطاقة التي تنتقل بين الصورة الدينية والمصلين الذين ينظرون إليها. أليست هذه الديناميكية هي جوهر ما نسميه التجربة الفنية؟ نحن نحيي الأشياء باهتمامنا ؛ كائن يحركنا مع وجودهم. هذه بالتأكيد قصة نجمة فريك الزائرة ، التي تغمر متحفًا بالكامل بهالتها ولا تزال تنظر إليك مباشرة ، كما لو كنت تتحدث إليك ، وأنت وحدك.