الأضواء ، الكاميرا ، هوس الجامع

باريس ـ لماذا يبذل الناس الكثير من الجهد لجمع أشياء معينة؟ التنافسية؟ جشع؟ مراقبة؟ Egomania؟ التربح؟ الشذوذ؟ التذوق القديم؟ أم متعة قضاء الوقت مع الأشياء التي يحبونها؟

معظم الجامعين مدفوعون بمجموعات مختلفة من تلك الدوافع ، والبعض يأخذها إلى أقصى الحدود. أحد الذين يعترفون بمرح بفعل ذلك هو ديدييه كرزينتوفسكي ، صاحب معرض التصميم الباريسي Galerie kreo. قد لا يكون مهووسًا تمامًا مثل بطل رواية Utz للكاتب Bruce Chatwin لعام 1988 ، الذي سجن نفسه في شقة في براغ بدلاً من المخاطرة بالانفصال عن بورسلين محبوبته في Meissen ، لكن السيد Krzentowski كرس ما يقرب من نصف وقته لجمع. قال: لا أعرف لماذا أفعل ذلك ، ولا أهتم. منذ سنوات ، رتب متحف هنا في باريس لعلماء النفس التحدث إلى جامعين مختلفين وقالوا إن ما جمعته كان عصابيًا. ربما يكون الأمر كذلك ، لكنه شيء أحتاج إلى القيام به. اللغز العقلي لإنشاء مجموعة رائع للغاية.

يركز بعض الجامعين على مواضيع فردية ، لكن السيد Krzentowski يرعى عدة مجموعات في وقت واحد. يتضمن محصوله الحالي أدوات الصوان التاريخية ، وأثاث المصمم الفرنسي بيير بولين ، وحقائب هيرميس العتيقة ، التي يشتريها لزوجته كليمانس ، وإن لم تكن أشهرها ، كيلي وبيركين. (مثل العديد من هواة الجمع المتفانين ، يفضل متابعة المزيد من الفريسة الباطنية.) ولكن الكثير من وقته مكرس لتحسين مجموعة أكثر من 800 مصباح فرنسي وإيطالي من أواخر القرن العشرين كان يشتريها منذ 30 عامًا. سيعرض Galerie kreo حوالي 150 منهم في معرض Design Miami / Basel للتصميم الذي يفتتح يوم الثلاثاء في بازل ، سويسرا ، وقد نشر السيد Krzentowski كتابًا عن المجموعة ، The Complete Designers 'Lights (1950-1980) ، والذي يكشف عن بقدر ما يتعلق بحبه للتجميع كما هو الحال بالنسبة للأشياء.



صورة ديدييه كرزينتوفسكي وزوجته كليمنس.

الآن يبلغ من العمر 57 عامًا ، بدأ في جمع حلقات المفاتيح أولاً ، ثم الساعات عندما كان طفلاً. في العشرينات من عمره ، تحول إلى الفن المعاصر ، بدءًا من التصوير الفوتوغرافي ، الوسيلة الوحيدة التي يمكنه تحمل تكاليفها. كانت إحدى أولى صفقاته اقتناص كل شيء في المعرض الباريسي الأول للفنان الأمريكي نان جولدين بأقل من 100 دولار. ثم أصبح مهتمًا بمجال التصميم الأكثر غموضًا. في الكتاب ، يعترف بالتخلي عن نيته الأصلية في جمع كراسي القرن العشرين بعد أن اكتشف أن رولف فيلباوم ، الصناعي السويسري الذي تمتلك عائلته مجموعة أثاث فيترا ، قد ضربه بها. بدأت المنافسة ، وبحث عن منطقة مجهولة (من حيث التجميع ، على الأقل) حيث يمكنه تجميع المجموعة البارزة.

كان اختيار الإضاءة الحديثة عمليًا جزئيًا ، حيث كانت هناك قطع مهمة كافية لا تزال متوفرة بأسعار معقولة ، وعاطفية جزئيًا.

على عكس أحد جيراني ، الذي ترك المجموعة الضخمة للفن البريطاني المعاصر الذي يستهلك الكثير من وقته في التخزين ويملأ منزله ببرونز القرن التاسع عشر ، أراد السيد Krzentowski أن يتعايش مع جوائزه ، أو أن يتخيل ذلك.

حققت الإضاءة أيضًا رغبته في تتبع التطورات الأوسع في التصميم في مجموعة واحدة. مثل الكراسي ، فإن الأضواء متعددة الاستخدامات بما يكفي لتعكس التغييرات في الجماليات والابتكارات في المواد والإنتاج ، ويتم تصنيعها على مستويات ومستويات مختلفة من التطور التكنولوجي.

صورة

ائتمان...إنشاء معرض

كان أول شراء له هو مصباح سلكي عام 1972 من قبل المصمم الدنماركي فيرنر بانتون ، والذي اشتراه لأول شقة شاركها مع زوجته التي ، لحسن الحظ ، كانت محبوبة بالتصميم مثل زوجها. ثم قرأ عن تاريخ الإضاءة ، مما دفعه إلى تجميع مكتبة واسعة من الكتب والكتالوجات حول هذا الموضوع.

سرعان ما أدرك أن الأضواء المفضلة لديه هي تلك التي تم تطويرها في الخمسينيات والستينيات والسبعينيات من القرن الماضي من قبل مصممين فرنسيين مثل سيرج موي وبيير جاريش ومعاصريهم الإيطاليين ، بما في ذلك جو كولومبو والإخوان كاستيليوني. لكن سرعان ما ظهر مصمم إيطالي آخر كبطل لمجموعته: جينو سارفاتي ، الذي تدرب كمهندس طيران قبل أن يؤسس شركة الإضاءة Arteluce في عام 1938 لتصنيع تصميماته الخاصة وتصميمات فيتوريانو فيجانو وفرانكو ألبيني ومصممين آخرين. عندما بدأ السيد Krzentowski في جمع الأضواء ، تم نسيان Sarfatti إلى حد كبير وتقاعد في بحيرة جنيف ، حيث كان يتعامل مع طوابع نادرة حتى وفاته في عام 1984. قطع ، لا يزال من الممكن شراؤها بسعر رخيص إلى حد ما ، وسرعان ما أصبح السيد Krzentowski معروفًا بأنه مشتري راغب من بين عدد قليل من التجار الذين تعاملوا معها.

في عام 1999 ، افتتح السيد Krzentowski Galerie kreo ، حيث يمثل مصممين مثل الأخوين Bouroullec و Konstantin Grcic و Hella Jongerius و Jasper Morrison و Marc Newson. وقال جريتشيتش إن عملية التحصيل جاءت أولاً ثم التعامل. كلا النشاطين مرتبطان تمامًا ، فهما يغذيان ويغذيان بعضهما البعض.

يصر السيد Krzentowski على أنه يطبق قواعد صارمة على اختياره للأضواء ، موضحًا في الكتاب أنه لا يمكنه تجربة إثارة تحديد العناصر المفقودة بدونها. ولكن مثل كل المتحمسين ، فإنه يخالف قواعده دائمًا إذا اكتشف شيئًا لا يقاوم ، مثل ضوء السبعينيات النادر المصمم لأرتلوس للفنان الروسي ألكسندر رودشينكو. كما أنه لا يُظهر الانضباط المالي الذي قد يتوقعه تاجر محترف. عندما ظهر مصباح Sarfatti لعام 1951 ، والذي ظهر على غلاف عدد عام 1952 من مجلة Domus ولكن لم يتم رؤيته منذ ذلك الحين ، قبل أربع سنوات ، تسابق إلى إيطاليا لشرائه مقابل 55000 يورو ، أو حوالي 69200 دولار. إنه ثمن مجنون ، مجنون ، تأوه. اضطررت إلى بيع خمسة أو ستة مصابيح أخرى لدفع ثمنها.

ليس لأنه يندم على ذلك. بعد أن اشترى معظم الأضواء التي يريدها ، وليس كلها ، يخطط السيد Krzentowski لبيع أكثر من 500 منها لكنه يعتزم الاحتفاظ بما لا يقل عن 250 من الأضواء المفضلة لديه. وسيواصل قضاء عطلات نهاية الأسبوع في باريس في تجوب أسواق السلع المستعملة وسيخصص عدة ساعات في اليوم للبحث في مواقع الويب الخاصة بالمزادات وكتالوجات التجار عن الأضواء القليلة التي ما زالت بعيدة عنه.