ليوناردو دا فينشي ، مايسترو التغيير ، يتألق في متحف اللوفر

يُظهر المسح الرائع الذي شمل 160 عملاً ، بما في ذلك اللوحات والرسومات والدفاتر ، يد وعقل الفنان العظيم في عمل مستمر.

يوحّد معرض اللوفر الذي يُكرّم ليوناردو دافنشي بينوا مادونا ، إلى اليسار ، من متحف الأرميتاج الحكومي في سانت بطرسبرغ ، مع التائب القديس جيروم ، وهو عمل غير مكتمل مُعَار من متاحف الفاتيكان.

باريس - للحكم من قبل فريق التسويق ، يجب أن يكون معرض ليوناردو دافنشي الذي يفتح أبوابه هنا يوم الخميس في متحف اللوفر بمثابة المكافئ البصري لتحية من 21 طلقة وجوقة بوق وترومبون. بلوكباستر ملصقة في كل مكان ، وهي محقة في ذلك. تسير مبيعات التذاكر الموقوتة للتشغيل الشامل على طول.

لكن العرض الرائع الذي تشاهده في الواقع ، احتفالًا بالذكرى الخمسمئة لوفاة ليوناردو ، هو ، في الواقع ، شيء آخر: أكثر هدوءًا ، أبطأ ، أفضل. إنها سلسلة متعاقبة من الألحان الرسامية الرئيسية بين الأصداء والترددات المرسومة بالحبر. إنه التقاء الوجود والغياب - الفن موجود والبعض الآخر غير موجود - كلاهما فعال بنفس القدر.



وهي عبارة عن مسار بخار لسيرة ذاتية لموهبة تم استخدامها كنموذج رومانسي لما يجب أن يكون عليه الفنان العظيم - بإيماءات كبيرة ، وجهاً لشروق الشمس - ولكنها ابتعدت إلى حد كبير عن هذا النموذج المثالي ، الذي عرّف عن نفسه قبل كل شيء كرجل علم ، قضى وقتًا طويلاً في الكتابة مثل صنع الفن ، وتجاهل (وغاب) المواعيد النهائية للعمولة حتى يوم وفاته تقريبًا.

كان ذلك اليوم 2 مايو 1519. وحدثت وفاته ، عن عمر يناهز 67 عامًا ، في فرنسا ، حيث قضى سنواته الأخيرة كفنان في البلاط للملك فرانسيس الأول. من حوالي 15 إلى 20 لوحة فقط تُنسب إلى يده - انتهى بها الأمر في مجموعة اللوفر ، والتي بدورها تساعد في تفسير سبب تكريم الذكرى الخمسية في فرنسا وليس في إيطاليا ، موطنه الأصلي.

في الواقع ، جعلت التوترات الفرنسية الإيطالية من تنظيم العرض شيئًا من الإثارة والتشويق. سيئ بما فيه الكفاية أن متحف اللوفر يمتلك ذهبًا دائمًا في صناعة السياحة على شكل الموناليزا. هل يجب أن تكون فرنسا قادرة على جني الأموال من ليوناردوس المقترض من إيطاليا أيضًا؟

صورة

ائتمان...ديمتري كوستيوكوف لصحيفة نيويورك تايمز

هذا هو أحد اللمحات المحتملة للجهود التي تبذلها مجموعة الحفاظ على التراث ، Italia Nostra ، لمنع استعارة إحدى أكثر صور الفنان شيوعًا ، وهي رسم شخصية عارية ممدودة تدعى Vitruvian Man. (تمت إعادة إنتاجه إلى ما لا نهاية ، ويظهر على عملة 1 يورو في إيطاليا.) ومضت بضعة أيام فقط قبل الافتتاح ، حيث أعطت محكمة إيطالية أخيرًا الضوء الأخضر لهذا العمل للسفر إلى باريس لمدة محدودة لمدة ثمانية أسابيع.

(كان هناك أيضًا عدم حضور واحد: سالفاتور موندي ، لوحة ذات أصالة جدل كثيرة والتي بيعت مقابل 450.3 مليون دولار منذ عامين ، ورد أنه اشتراها من قبل أمير سعودي ، ولم يتم رؤيتها منذ ذلك الحين. تم وضع علامة على مكانه في المعرض - من المفترض أنه لا يزال بإمكانه الوصول - بواسطة نسخة ورشة عمل من نفس الصورة من مجموعة سويسرية خاصة.)

بمجرد دخولك العرض ، فإنك تترك السياسة الداخلية (إن لم تكن أسئلة متعلقة بالتذوق) وراءك. أنت الآن في عالم ليوناردو ، عالم شبه متعرج ومتعرج ولكن واسع الأفق بحد ذاته مع ما يقرب من 160 عملاً ، وواحد من أمناء متحف اللوفر - فنسنت ديليوفين ولويس فرانك - تولى الحذر الشديد لجعله صالحًا للملاحة قدر الإمكان.

نحن نعرف شيئًا عن مسار حياة الفنان من المصادر المعاصرة ، وعلى رأسها رائعة جورجيو فاساري ، وإن كانت متقلبة في الواقع ، سيرة مصغرة . علمنا أن ليوناردو وُلِد خارج إطار الزواج لابنة مزارع صغير وكاتب عدل ناشئ لم يدعي أن الطفل هو ابنه مطلقًا. يخبرنا فاساري أن ليوناردو الشاب كان رائعًا ، موهوبًا متعدد الجوانب ، وبعد اتهامه علنًا بإساءة معاملة رجل أصغر سنًا ، كان صريحًا ، وحتى مثليًا بشكل قاطع.

كان رجلا معقدا. مشمس ومظلل ، كريم وسحب ، واثق من نفسه ، وغير. ضع كل شيء معًا وستحصل على صورة لشخص خارجي كاريزمي: حسن التقاء ، وسهل الوصول ، وذكي للغاية ، ولكن أيضًا مشتتًا ومركّزًا على مثقاب. قاد ، من تلقاء نفسه.

صورة

ائتمان...ديمتري كوستيوكوف لصحيفة نيويورك تايمز

يأخذنا العرض مباشرة إلى بداية مسيرته المهنية كمتدرب في ورشة الرسام والنحات أندريا ديل فيروكيو ، وهو نجم فلورنسي وصانع نجوم أصبح عمله الآن معروض في المتحف الوطني للفنون في واشنطن العاصمة . (بيروجينو ، مدرس المستقبل لرافائيل ، تدرب معه أيضًا). وفي وسط صالة العرض الافتتاحية ، يقف - بشكل مدهش - أحد أهم أعمال Verrocchio ، وهو المسيح البرونزي الكبير الحجم والقديس توماس ، على سبيل الإعارة من Orsanmichele في فلورنسا.

يلقي في قطعة واحدة تقريبًا وأعجوبة هندسية في يومها ، إنه درس موضوعي في دمج الواقعية والنعمة الذي يميز الفن الفلورنسي في القرن الخامس عشر. وكذلك دزينة أو نحو ذلك من دراسات الأقمشة الصغيرة المرسومة مرتبة على الجدران من حولها. بعضها بواسطة السيد فيروكيو ؛ بعضها بواسطة الطالب ليوناردو. هل يمكنك معرفة أي فنان فعل أيهما؟ ربما لا ، ولا أي شخص في ذلك الوقت. كان ليوناردو جاهزًا لمهنة مستقلة.

صورة

ائتمان...ديمتري كوستيوكوف لصحيفة نيويورك تايمز

نتابع هذه المهنة لمدة 40 عامًا ، بينما ينتقل الفنان ، دائمًا تقريبًا في رعاية وقائية من رعاة أقوياء ، من Medici Florence ، إلى ميلانو الصاعد ، إلى روما البابوية وأخيراً إلى فرنسا.

كانت اللجان تأتي مبكرة وسريعة ، مع إرفاق تواريخ الاستحقاق دائمًا. قد يقول ليوناردو لكل مشروع ، بالتأكيد ، عظيم ، لا مشكلة ، ثم يمدد المواعيد النهائية إلى نقطة الانهيار ، وما بعدها. كانت هناك بعض اللوحات التي تم الانتهاء منها ، في بعض الأحيان بواسطة مساعدين. كان المذبح المعروف باسم مادونا أوف ذا روكس ، الذي تم إنتاجه في شكلين مختلفين ، واحدًا.

صورة

ائتمان...ديمتري كوستيوكوف لصحيفة نيويورك تايمز

أحدث إصدار اللوفر ، 1483-85 ، والذي شارك فيه الفنان بشكل كامل ، أسس مظهر ليوناردو الأساسي: نوع من الواقعية الفائقة السحرية ، رائعة ولكنها صارمة من حيث الملاحظة. الأرقام ، التي غالبًا ما تكون من النوع القابل للاستبدال ، متناسبة بشكل طبيعي ؛ ويتم احتساب كل ورقة في المناظر الطبيعية. في نفس الوقت ، في مادونا أوف ذا روكس ، وجه العذراء له وهج مصباح التنغستن ، والتشكيل على غرار الصواعد خلفها يبدو وكأنه الفم التثاؤب.

تميل صور ليوناردو إلى الظهور بمظهر مكتمل ، على الرغم من أنه بدون تاريخ تسليم ، من الصعب معرفة ذلك. في مواجهة الفولاذية ، والمثمن بنظرة جانبية للحاضنة المعروفة باسم لا بيل فيرونيير (1495-99) ، قد يشعر أي فنان بأنه مضطر لإنهاء العمل في الوقت المحدد. على النقيض من ذلك ، لا يلهم وجه الموناليزا الجاهز للاستمتاع بمثل هذا التحدي النفسي. يبدو أنها تقول الاسترخاء ، هذا ممتع.

(هذه اللوحة ليست معروضة ، لكنها بالطبع في المتحف ، في قاعة المحكمة ، في عزلة مضادة للرصاص ، أمام خطوط متداخلة من مصوري السيلفي ، في قاعة الدول الطابق العلوي. وإذا كنت تتوق إلى قضاء وقت منفرد معه ، فإن تجربة الواقع الافتراضي التي صممها متحف اللوفر حديثًا ومدتها سبع دقائق ، الموناليزا ، وراء الزجاج ، يتيح لك.)

احتفظ ليوناردو بالموناليزا ، على ما يبدو في تقدم دائم ، معه حتى النهاية ، كما فعل لوحات أخرى ، بما في ذلك التائب القديس جيروم ، على سبيل الإعارة من الفاتيكان ومؤخراً شوهد في متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك. يمكنك أن تأخذ جيروم كلوحة غير مكتملة أو رسم تخطيطي عالي العمل. وستجد أعظم مثال على مثل هذا الهجين ليوناردي في عشق المجوس.

العشق في مجموعة غاليري أوفيزي ، تم اعتباره هشًا للغاية بحيث لا يمكن السفر إلى باريس وتم تمثيله في العرض من خلال صورة فوتوغرافية كاملة الحجم تم إنتاجها بواسطة انعكاس الأشعة تحت الحمراء ، وهي طريقة تصوير شبيهة بالأشعة السينية يستخدمها القائمون على الترميم لعرض طبقات الرسم والرسم السفلي ، وتاريخ التفكير والمراجعة والتحرير والتغيير والتبديل والمسح والاختراع.

صورة

ائتمان...ديمتري كوستيوكوف لصحيفة نيويورك تايمز

صورة

ائتمان...ديمتري كوستيوكوف لصحيفة نيويورك تايمز

صورة

ائتمان...ديمتري كوستيوكوف لصحيفة نيويورك تايمز

يتم تثبيت الصور الانعكاسية للوحات والرسومات بحجم اللوحة المضمنة في العرض والمفقودة في جميع أنحاء صالات العرض ، وتشهد على العمل الاستقصائي الذي يمثله العرض ، الذي استغرق إعداده 10 سنوات. والأهم من ذلك ، استكمل القيمون على هذه البيانات الفوتوغرافية بعشرات الرسومات التحضيرية للفنان ، وهي دليل عضوي على طريقته الإبداعية كثيفة العمالة.

باختصار ، نرى يد ليوناردو وعقله يعملان. ونرى هذا الإجراء في حركة بحثية مستمرة في معرض مخصص لعمله العلمي التجريبي ، والذي اعتبره أهم إنجاز له ، الإنجاز الذي أراد أن يتذكره.

صورة

ائتمان...ديمتري كوستيوكوف لصحيفة نيويورك تايمز

صورة

ائتمان...ديمتري كوستيوكوف لصحيفة نيويورك تايمز

صورة

ائتمان...ديمتري كوستيوكوف لصحيفة نيويورك تايمز

تم إرسال هذه المواد إلى حد كبير إلى دفاتر الملاحظات - ما يسمى ب كودكس ليستر ، المملوكة الآن لبيل جيتس ، هي واحدة - والتي يصنفها البرنامج حسب الفئة التخصصية: علم التشريح البشري ، وعلم النبات ، وعلم الحيوان ، وعلم الكونيات ، والهندسة. الصور المرسومة دقيقة وشاعرية في آن واحد - جمجمة بشرية أنيقة ؛ سقوط القطط زهرة نجمة بيت لحم المتموجة. أول طائرة هليكوبتر في العالم - وكلها مصحوبة ، أو مغطاة بالكامل ، بنصوص مكتوبة بشكل رائع ، بعضها تم في نصوص ليوناردو اليسرى المرآة.

ما هو الجزء الفني من كل هذا؟ أليس هذا العمل ، مثل دراسات ليوناردو التي لا تنتهي والرسومات ، هو في الأساس مجرد شكل من أشكال تدوين الملاحظات؟ وعلى هذا النحو ، بغض النظر عن البراعة ، أليست هي أقرب إلى ممارسة المهارة بدلاً من صناعة الفن؟ في الواقع لا. كان الإنجاز العظيم الذي حققه ليوناردو هو محو الفروق بين الفن والأفكار ، ووضع قيمة إيجابية للعبة النهائية على الاستكشاف طويل المدى على الوصول قصير المدى.

لم يكن ، مثل منافسه الأصغر ، مايكل أنجلو ، صانع نصب عازم ، ورجل منتج ، أعطى حتى أفكاره الأكثر جنونًا شكلاً ماديًا - على سبيل المثال ، رسم لوحة من الجنة بحجم الجنة. (نصب ليوناردو واحد شبه مكتمل ، العشاء الأخير في الجص في ميلانو ، سرعان ما أثبت أنه حطام طمس نفسه.) كان ليوناردو شيئًا مثل ما نسميه الآن فنانًا مفاهيميًا ، وربما الفنان الأصلي. الأفكار - التجارب والنظريات - كانت غايات إبداعية في حد ذاتها.

ومع ذلك ، بقيت بعض الأشياء غير العادية ، مهما اعتبرها في حالة تغير مستمر.

صورة

ائتمان...ديمتري كوستيوكوف لصحيفة نيويورك تايمز

أحدهما هو مذبح اللوفر الفخم ، ويعود تاريخه إلى حوالي 1500 ، ويصور القديسة آن والعذراء والطفل يسوع يلعب مع حمل. (من العجيب أنها مصحوبة هنا برسمة كاريكاتورية كاملة الحجم من المعرض الوطني بلندن.) كصورة عائلية ، فإن الصورة عطاء بشكل لا يوصف ، بل وحتى بلهاء (تجلس ماري ، مثل طفل عملاق ، في حضن والدتها). باعتبارها بيانًا لاهوتيًا للخسارة التعويضية ، فهي محطمة للقلب. نظرًا لتكوين اللون والحجم في مواجهة واحدة من أكثر المناظر الطبيعية حلمًا في الفن الغربي ، فإن هذا ما نأتي إليه في المتاحف لنراه.

لذلك ، كان ليوناردو فنانًا أرثوذكسيًا ، وممتعًا للجمهور ، بعد كل شيء. أم كان هو؟ تأمل في اللوحة التي تحمل عنوان القديس يوحنا المعمدان ، المعروضة في مكان قريب. مثل المذبح ، إنها صورة تعبدية ، لكنها ليست صورة دينية بالكامل. يصور القديس يوحنا على أنه شاب جميل ورائع. يبتسم بإغراء من الظلام ، مضيئًا كما لو كان تحت ضوء الشارع ، يشير بإصبعه نحو السماء وكأنه يقول ، هل تريد الصعود إلى مكاني؟

صورة

ائتمان...ديمتري كوستيوكوف لصحيفة نيويورك تايمز

هل هذه هي القراءة التي كانت الفنانة تلاحقها؟ لن نعرف ابدا. وهكذا ، فإن المعرض الممتاز ، المدروس بعمق ، معرض يتألم لجعل حياة ليوناردو وفنه مقروئين بوضوح ، ويختتم بالغموض ، في هذه اللوحة وفي الصور النهائية الصغيرة التي تقودك للخروج من عالم ليوناردو. إحداها هي صورة لملف تعريف الطباشير الأحمر بعد وفاته للفنان بواسطة مساعده منذ فترة طويلة ، فرانشيسكو ميلزي . من ذلك ، يحدق ليوناردو في الغرفة في رسم له بعنوان طوفان.

ربما حدث ذلك قبل عام أو عامين من وفاته ، إنه انفجار إيمائي ، صورة مضطربة - كارثي؟ شاطح؟ - لعالم مليء بالرياح وغارقة في الماء عالق في طور الوجود أو الانهيار. لا نعرف أي. بالنسبة له كلاهما كانا متشابهين. التغيير - الضوء إلى الظل والعودة إلى النور - كان شكلاً من أشكال الله ، وكان محرك فنه.

صورة

ائتمان...ديمتري كوستيوكوف لصحيفة نيويورك تايمز


ليوناردو دافنشي موجود في متحف اللوفر ، باريس ، 24 أكتوبر - فبراير. 24. التحفظات المطلوبة. معلومة: اللوفر .