أطفال البقاء في منتصف العمر - ويتحولون مرة أخرى

استوديو K.O.S. تواصل إرث مجموعة الثمانينيات الفنية التي نشأت ودخلت المتاحف وأعادت تجميع صفوفها في هوبوكين.

تيم رولينز و Studio K.O.S. في عام 1993 ، شارع لونغوود ، جنوب برونكس: من اليسار: ريك سافينون ، تيم رولينز ، كارلوس ريفيرا ، فيكتور لانوس. الصف الخلفي ، من اليسار: روبرت برانش ، أنجيل أبرو. الجلوس: خورخي أبرو.ائتمان...استوديو K.O.S. ومعرض ويكسلر

مدعوم من



استمر في قراءة القصة الرئيسية

هوبوكين ، نيوجيرسي - كما يوحي اسمهم ، مر أطفال البقاء على قيد الحياة بالكثير قبل أن يكون هناك جائحة على الإطلاق. التغلب على العقبات هو ما يفعلونه. فيما عدا الآن لم يعودوا أطفالاً.

ما بدأ في الثمانينيات كبرنامج للمراهقين من جنوب برونكس الذين يعانون من صعوبات التعلم ، نما بسرعة إلى مجموعة فنية ناجحة تسمى Tim Rollins و K.O.S. (Kids of Survival) ، التي توجد أعمالها ضمن مجموعات المتاحف الكبرى. وهي الآن تتألف من أربعة رجال في منتصف العمر: الأخوان أنجيل أبرو وجورج أبرو وريك سافينون وروبرت برانش.

توفي السيد رولينز ، الفنان والمعلم الذي أسس المجموعة في عام 2017 عن عمر يناهز 62 عامًا.

بدأ الأعضاء الحاليون بالمجموعة التي تتراوح أعمارهم بين 12 و 16 عامًا ، وقد تغيرت حياتهم جميعًا من خلال التجربة ، وتغلبوا على الظروف الصعبة وتحقيق النجاح ليس فقط مع المجموعة ولكن في وظائفهم المنفصلة أيضًا.

صورة استوديو K.O.S. اليوم ، من اليسار ، ريك سافينون وروبرت برانش وأنجيل أبرو.

ائتمان...دانيال وايس لصحيفة نيويورك تايمز

قال السيد سافينون ، الذي التقى بأنجيل أبرو والسيد برانش في الاستوديو الصغير الخاص بهم في النادي هنا للحديث عن حياتهم غير المحتملة في الفن ، إن بقاءنا هو فن. هذا ما يجعلنا نمر.

على الجدران كان هناك العديد من الأعمال التي ساهموا فيها ، بما في ذلك حرب العوالم (بعد إتش جي ويلز) ، من عام 2004 ، تصور أجزاء من الأعلام الوطنية. كان الجميع يرتدون أقنعة ، لكن الكراسي كانت في دائرة ضيقة - كان الجو يتجمع في عطلة عائلية. (كان خورخي أبرو قد خطط أيضًا للحضور ، لكن أثبتت إصابته بالفيروس التاجي في اللحظة الأخيرة وبقي في المنزل).

عند مفترق طرق بدون السيد رولينز على رأسه ، أعادوا تمهيد أنفسهم باسم Studio K.O.S.

ل عرض جديد في موقعين من معرض ويكسلر - عن طريق التعيين في كل من مساحتها الرئيسية في فيلادلفيا ومساحتها مساحة الأقمار الصناعية في مركز نيويورك للتصميم في شارع ليكسينغتون - سيُعرض من 15 يناير حتى 20 مارس.

صورة

ائتمان...Tim Rollins & Studio K.O.S. ومعرض ويكسلر

Studio K.O.S: الإرث المستمر لتيم رولينز و Kids of Survival يضم 16 عملاً من كلا التكرارات الجماعية التي تعود إلى أوائل التسعينيات ، بما في ذلك حلم ليلة منتصف الصيف (بعد شكسبير ومندلسون) من 2016 إلى 17 ، لوحة مائية وأكريليك تضم صفحات أوفست من درجات الموسيقى.

أحدث قطعة في العرض هي فيديو الرجل الخفي (بعد إليسون) (2020) ، مع تراكب الحروف I M على نص من رواية الرجل الخفي لرالف إليسون ، وهي جزء من سلسلة يعود تاريخها إلى أكثر من 20 عامًا.

يأتي خط I M التربيعي من الحرفين الأخيرين للضحية في عنوان ديلي نيوز من أواخر التسعينيات حول العنف الحضري ؛ فقدت المجموعة أحد أعضائها ، كريستوفر هيرنانديز ، في عام 1993 عندما قُتل في مبنى شقته في جنوب برونكس بعد أن شهد جرائم قتل أخرى. كان عمره 15 عاما.

استوديو K.O.S. طور أحدث التكرارات لأعمال Ellison كجزء من سلسلة من جلسات الفيديو التفاعلية بما في ذلك جلسات مع الطلاب الحاليين في فيلادلفيا الذين هم في نفس العمر الذي كان عليه أعضاء المجموعة عندما بدأوا في صنع الفن. ورش العمل ، ورش العمل التعاونية من أجل التعالي من خلال الفن والمعرفة ، هي شكل من أشكال دفعها إلى الأمام والتي تساعد المجموعة أيضًا على توجيه نفسها في اتجاه جديد.

تظهر بشكل مستمر حلقة على شاشة ، رجل غير مرئي (بعد إليسون) (2020) يتنقل عبر إصدارات مختلفة من الصورة ، وقد تم إجراء العديد منها بواسطة الطلاب باستخدام العروض التقديمية من Google في ورش العمل. تم تقديم مركز ووكر للفنون في مينيابوليس ومؤسسة Art Resources Transfer التي تتخذ من نيويورك مقراً لها واحد في سبتمبر ، ومن المقرر المزيد في عام 2021.

قال سافينون ، 49 عامًا ، المقيم في بروكلين ، والذي يعمل كمصمم في عدة مجالات ، إن هؤلاء الأطفال جاهزون للانفجار بشكل خلاق.

صورة

ائتمان...استوديو K.O.S. ومعرض ويكسلر

قالت تيليا كينيدي ، وهي طالبة في المدرسة الثانوية تبلغ من العمر 17 عامًا وتعيش في مينيابوليس ، إحدى الطلاب الذين شاركوا في ورشة عمل ووكر ، صنعت شريحة بألوان متباينة والكثير من اللون الأصفر ، مضيفة أن الحدث فتح ذهني حقًا .

أثار تصاعد حركة Black Lives Matter العام الماضي الاتجاه الحالي لـ Studio K.O.S. جميع الأعضاء الأربعة الحاليين لديهم تراث دومينيكي ، وكانت المجموعة تتكون دائمًا إلى حد كبير من الطلاب السود واللاتينيين.

قال السيد برانش ، 43 عامًا ، الذي يدير فريقًا من مصوري الفيديو في جامعة كولومبيا ويدرس في كلية الفنون المرئية: أردنا إعادة زيارة أعمال المؤلفين السود. وأضاف أن العلاقة بين Black Lives Matter وكتاب إليسون هي أن كلاهما تناول الصراع من أجل رؤيته.

جاءت جلسات الفيديو من عدم القدرة على الاجتماع بانتظام لصنع الفن أثناء الوباء ، وهو مثال على الحيلة Studio K.O.S. أصبح معروفًا - بعد كل شيء ، بدأ الفريق في فصل دراسي مغلق جزئيًا باستخدام لوازم فنية للمدارس العامة وشق طريقه إلى بينالي البندقية وغلاف Artforum.

قال أنجيل أبرو ، 46 عامًا ، المقيم في مونتكلير بولاية نيوجيرسي ، لقد توسعنا بطرق ربما لم نكن لنكون قادرين على القيام بها بطريقة أخرى ، لكنه كان يدرس مؤخرًا في المدرسة الإعدادية أكاديمية ديرفيلد في ماساتشوستس.

صورة

ائتمان...Tim Rollins & Studio K.O.S. ومعرض ويكسلر

وافق شقيقه الأصغر. قال جورجي أبرو ، 41 عامًا ، كاتب وشاعر مقيم في بروكلين ، في محادثة هاتفية ، إن هذا جزء من التواجد في K.O.S - القدرة على اجتياز الحريق.

ما يربط العمل الأخير بالمرحلة الأولى من K.O.S. هو أنه يقوم على الأدب وفعل القراءة التمكيني. تم دمج الكثير من إنتاج المجموعة خلال 40 عامًا تقريبًا من وجودها في صفحات من الكتب.

كان العديد من الأطفال الذين انضموا إلى برنامج السيد رولينز يعانون من عسر القراءة ، ولا تزال القوة التحويلية للكلمات تدعم مهمتهم.

قال السيد برانش ، كنت طالبًا يعاني من عسر القراءة. هذا هو سبب أهمية الصفحات بالنسبة لنا من الناحية الرمزية.

أحد الأمثلة البارزة معروض الآن في متحف الفن الحديث: أمريكا الثامن (1986-1987) ، من بين أشهر الأعمال التي قام بها Tim Rollins & K.O.S. القطعة التي يبلغ طولها 14 قدمًا تقريبًا ، وهي عبارة عن لوحة مائية وفحم على صفحات من رواية فرانز كافكا عام 1927 ، أمريكا ، تتميز بجودة المخطوطة المزخرفة بخط كبير ، مع شقوق على زخارف الكتاب ، بما في ذلك الأبواق ، مطلية باللون الذهبي. وصفت روبرتا سميث ، في مراجعة عام 1989 في صحيفة نيويورك تايمز ، أعمال الشواء المشعة ، وهي بوابة ذهبية لأبواق متداخلة ومتشابكة ، كل واحدة أكثر غرابة ، وأكثر تحورًا وإيحاءًا من جارتها. وأضافت أن أسلوب المجموعة التعاوني يزعج أسطورة العبقرية الفنية المنعزلة السائدة منذ عصر النهضة.

مثل العديد من أعمالهم الكبيرة ، فإن مستوى الصورة مليء بالأشكال ، مما يعكس العديد من أيدي مجموعة ، لكن التكوين منظم ، وهادئ.

صورة

ائتمان...جينا مون لصحيفة نيويورك تايمز

هذا هو السبب في أن K.O.S. تعمل - إنها مثل الأوركسترا ، كما قال أوجوتشوكو-سموث سي. نزوي ، أمين متحف الفن الحديث الذي اختار العمل لمعرض ، مجموع كل الأجزاء ، والتي تستمد من المجموعة الدائمة. كانوا أول إخوة قبل أن يصبحوا فنانين.

ينظم قسم التعليم في MoMA جلسة Zoom مع Studio K.O.S. كجزء من سلسلة Art & Practice ، المقرر عقدها في 25 فبراير.

الغرابة الخاصة في صنع الفن كنشاط جماعي - تقسيم من يفعل ماذا بالضبط - هو شيء لا يفكر فيه الفنانون الأربعة كثيرًا ، لأنهم بدأوا كأطفال.

قال السيد سافينون: التحقق من غرورك عند الباب. هذا ما فعلناه دائمًا.

كعضوية K.O.S. بعد أن تضاءلت وتضاءلت على مر السنين ، قاموا ببساطة بتعديل المهام لتناسب نقاط القوة لدى الجميع ، بالإضافة إلى نقل الاستوديو من برونكس إلى تشيلسي ثم إلى هوبوكين.

قال السيد سافينون إن روبرت لا يستطيع الرسم ، ونحن نسخر منه بسبب ذلك - في هذه المجموعة ، تأتي المضايقة مع العضوية.

كانت بعض المهارات في الدليل منذ البداية. قال Angel Abreu عن نفسه البالغ من العمر 12 عامًا ، إنه يمكنني الرسم مثل الحلم ، عندما كان طالبًا في المدرسة المتوسطة 52 ، التي كانت على بعد ثلاث بنايات فقط من منزله.

لكنه أضاف أن الكتل كانت مليئة بأشياء نمطية من منتصف الثمانينيات في برونكس - البغايا ، وتجارة المخدرات ، وجميع أنواع الأشياء المجنونة. الاختصار K.O.S. تم اختياره من قبل المجموعة جزئيًا لأنه بدا وكأنه فوضى.

كان السيد رولينز يُدرِّس في المدرسة ، وسرعان ما جند السيد أبرو.

لقد حضرت إلى الاستوديو مع مجموعة الألوان المائية الخاصة بي من Crayola ، كما يتذكر. في الوقت الذي كانوا يعملون فيه على لوحة رئيسية لـ P.S 1. اندلع الاستوديو ضاحكًا ، وشعرت بالحرج الشديد. لكنني كنت مثل ، 'هذا هو المنزل'.

صورة

ائتمان...استوديو K.O.S. ومعرض ويكسلر

لاحقًا ، كطالب في Deerfield ، أرسل السيد Abreu الرسومات بالفاكس إلى السيد رولينز ليظل مشاركًا في العمل الجماعي.

انضم عدد قليل من الفتيات على مر السنين ، ولكن في الغالب كان ناديًا للصبيان.

قال السيد أبرو إنه بمجرد أن يصبح كل شخص جنسيًا ، كانت هناك طاقة مختلفة في الاستوديو. كانت فكرة وجود ثلاث أو أربع فتيات من بين 15 فتى في هذا الاستوديو شيئًا غريبًا. لكن الفتيات القلائل اللائي كن هناك حقًا أحدثن فرقًا.

جميع الأعضاء لديهم قصص حول ردود أفعالهم المذهلة عندما تم دفعهم إلى مركز عالم الفن كمراهقين. بالنسبة للسيد أبرو ، جاءت لحظة آها عندما رأى أمريكا السابع على جدران متحف فيلادلفيا للفنون عندما كان عمره 15 عامًا.

مشيت إليه وقلت ، 'هل فعلنا هذا حقًا؟' يتذكر.

في السنوات التي تلت ذلك ، انعكسوا في تأثير السيد رولينز. وأشار السيد أبرو إلى أن معظم الأطفال في البرنامج لم يذهبوا إلى المتحف مطلقًا قبل انضمامهم إلى K.O.S.

السياسة الصعبة للعرق - كان السيد رولينز رجلًا أبيض من ولاية ماين يجند الأطفال السود واللاتينيين ، واسمه فقط في المقدمة والوسط ، مثل المغني الرئيسي في فرقة - تمت ملاحظته على مر السنين من قبل المعلقين الخارجيين ، ولكن الحالي أعرب الأعضاء فقط عن تضامنهم وامتنانهم.

قال السيد برانش عن السيد رولينز إنه كان في مهمة ، لكنه لم يكن مبشرًا.

وصفه خورخي أبرو بأنه شخصية الأب ومعلمه وصديقه ، لكن هذا يعني أيضًا صعوبات كبيرة في غيابه.

وأضاف السيد أبرو أنه كان النواة. كان من الصعب الاستمرار بدونه. ولكن في نفس الوقت ، هناك دائمًا نقطة حيث يقوم المعلم الرئيسي بتمرير العصا.

بينما يمضون قدمًا بمفردهم ، استطاع Studio K.O.S. يعود إلى جذوره من خلال المناجاة مع الفن ، وليس فقط صنعه.

قال السيد برانش إن أحد الأشياء المبتذلة التي نقوم بها هو الذهاب إلى متحف الفن الحديث والجلوس أمام بولوك أو روثكو وفقد أنفسنا في مساحة الرسم.

وحقيقة أن مقطوعتهم معلقة ليست بعيدة جدًا تمنحهم الفخر.

قال السيد برانش إن عملنا يقف في المتاحف بجانب الأعمال الفنية العظيمة. لدينا ما نقوله.