منزل رحلة طويلة لجولي ميهريتو

قد تكون حرائق الغابات ومخيمات اللاجئين والربيع العربي مصادرها الأساسية. لكن معرضًا بأثر رجعي في ويتني يؤكد أنها رسامة مجردة ، أولاً ودائمًا.

Ghosthymn (بعد الطوافة) ، 2019-2021 ، من استطلاع جولي ميهريتو الرئيسي في متحف ويتني للفن الأمريكي. يقول ناقدنا إن فنها المثير للقلق قد نما فقط من حيث الملاءمة والقوة.

بعد 12 شهرًا من الخمول ، يمكنك الآن الشعور به في فصل الربيع في نيويورك: الإنعاش ، والتدفق والتدفق ، ويعيش مرة أخرى في العبور. هناك حركة مرة أخرى في المدينة ، وحركة عالية السرعة في متحف ويتني للفن الأمريكي ، حيث كان معرض منتصف العمر الهائج بأثر رجعي جولي ميهريتو جعلته أخيرًا للعرض. تم افتتاحه في نوفمبر 2019 في متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون ، واستطلاعات 25 عاما من اللوحات والرسومات والمطبوعات الهادرة. لقد وصلت متأخرة قرابة عام في مسقط رأسها ، لكن فنها المقلق قد نما فقط من حيث الملاءمة والقوة.

مهريتو برزت في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين للوحات كبيرة متعددة الطبقات تضم المخططات المعمارية ومناظر المدينة. ثم ، منذ حوالي عشر سنوات ، اتخذ فنها منعطفًا عميقًا ومثيرًا - رسم تجريدات إيمائية ، خطية ، مليئة بالتوترات غير المستقرة التي تثير اضطرابات الحرب واضطراب المناخ. لقد فازت بالشهرة مبكرا. هي واجه السوق التي فضلت التمسك بأسلوب واحد. استمر Mehretu في التحرك ، وفي هذه العملية صاغ نوعًا جديدًا من التجريد الديكلونيالي داخل تقليد الفن الغربي.



صورة

ائتمان...رون امستوتز

المعنى يكمن في الحركة. الثقافة لا تقف ساكنا ابدا. التجارة ، الفتح ، التكاثر ، الترجمة ، التهجير ، الزواج المختلط: الفن يشارك في هذه الحركات ، ويتحول في الطريق ، ويحصل على هويات جديدة أثناء تداوله وإعادة توطينه. يتمتع فن ميهريتو المتجول بكل دراما هذه التدفقات العالمية - رحلات الناس ورؤوس الأموال ، وانتشار العدوى الفيروسية والانتفاضات السياسية. وهذا بأثر رجعي ، يمتد ويتني أكبر طابق ويرافقه كتالوج تم تعلمه بشكل مذهل ، هي شهادة على كيف يمكن للتجريد أن يجسد تدفقات متعددة ، دون الاستقرار على الإطلاق ، وفتح آفاق جديدة من الحرية.

مهريتو ولدت عام 1970 في أديس أبابا ، لأب إثيوبي وأم أمريكية. هاجروا إلى ميشيغان في وقت لاحق من ذلك العقد ، بعد أن بدأت الطغمة العسكرية المعروفة باسم Derg حملة من الإرهاب. أثناء دراستها في مدرسة رود آيلاند للتصميم ، قامت بعمل خرائط ومخططات تقترح نوعًا من التحليل الديموغرافي ، ولكن لم تكشف شرطاتها وتمايلها أبدًا عما يتم رسمه.

رسمان مثيران للفضول بالقلم الرصاص هنا ، بعنوان 'خريطة اتجاه الهجرة' ويرجع تاريخهما إلى عام 1996 ، يتألفان من عشرات الخلايا والدوائر المغطاة بأسهم في جميع الاتجاهات. ما الذي يهاجر؟ الطيور والناس والأسلحة غير المشروعة؟ كلهم ولا أحد منهم. ما بدأ مهريتو في تصويره هو ديناميكيات الأنظمة أثناء التنقل.

صورة

ائتمان...جولي ميهريتو

جاءت إلى نيويورك في نهاية الألفية ، حيث أقامت إقامة فنية في متحف الاستوديو في هارلم. نما عملها بشكل أكبر ، وأكثر معمارية وأكثر صراحةً في رسم الخرائط والتعمير. تتراكم الخطوط في تكوين شعاعي بشكل أساسي ، مع وجود أقواس كبيرة تدور حول محور مركزي غائب ، وتبرز مكبرات صوت متعامدة من القلب.

مخططات شوارع للعواصم الأفريقية ، أو إطارات سلكية من الكتل السكنية والطرق السريعة ، ممزوجة بالمنحنيات الكاسحة والخدوش المفعمة بالحيوية. غطت المستطيلات والماس التراكيب مثل الأعلام في الملعب أو اللافتات في صالة المطار. في بعض الأماكن ، قامت بتحريف السحب الكرتونية والانفجارات.

هذه اللوحات والرسومات الكثيفة الطموحة والمعقدة والعالمية بفخر ، جعلت من ميهريتو النجم المتميز في معرض هارلم المنشق المسمى المشروع ، وميزة في Freestyle ، عرض متحف الاستوديو الذي نوقش بشدة في عام 2001 لفن ما بعد الأسود.

الآن ، بعد 20 عامًا ، يجب أن أقول إن الأعمال المبكرة تبدو مهذبة جدًا. يبدو أن الأسطح المفرطة في التفصيل تستحضر العولمة على أنها مجرد فائض بسيط. يبدو الكثير منها وكأنها بقايا من حوالي عام 2000 رواج للخرائط والمخططات المجددة والغامضة ، التي أنتجها فنانون مثل ماثيو ريتشي ومارك لومباردي وفرانز أكرمان.

صورة

ائتمان...جولي ميهريتو ووايت كيوب

لكن قضاء الوقت معهم مرة أخرى ، ما زلت أقدر الجدية التي بنت بها لغة رسم كاملة (لم تكن في الثلاثين من عمرها في البداية) ، وكيف تعاملت مع التهجين والشتات والعنف دون أن تترك مجال الرسم التجريدي. لقد فعلت هذا قبل كل شيء من خلال تقنية طبقات مبتكرة ، تم الكشف عنها في ويتني في فيلمين لها في الاستوديو ، صورتها صديقتها الفنانة عميد الكأس . بدأت مهريتو عادةً برسم حدود إطار سلكي عبر اللوحة القماشية بأكملها ، ثم غطتها بعد ذلك بطبقة أكريليك شفافة يتم صقلها لأسفل لإنشاء سطح رسام جديد. كانت تكرر العملية ثلاث أو أربع مرات ، وتشبع كل طبقة بخطوط شعاعية وأشكال هندسية. تحصل على إحساس عميق بالعمق - كما لو أن منظور النقطة الواحدة لرسومات عصر النهضة قد انهار ، من نافذة على العالم إلى زوبعة من الحركة والهجرة.

استغرق الأمر بعض الوقت ، ولكن في حوالي عام 2011 - بسبب الربيع العربي ، والذي بدا متفائلًا جدًا في ذلك العام - بدأت مهريتو في الاندفاع إلى منطقة جديدة. أولاً في بانوراماها الهائلة خط غير مرئي ، ثم في الدراما مجمع الرباعية ، ألغت المحور المداري الذي شكل أعمالها المبكرة. وبدلاً من ذلك ، غطت رسومات إطارات سلكية لنيويورك والقاهرة وأديس أبابا بغابات من خطوط قصيرة وحادة وخطوط مرسومة بحرية ، مصنوعة بحبر سومي أسود مائي مستخدم في فن الخط في شرق آسيا.

صورة

ائتمان...مجموعة جولي ميهريتو وبينولت

صورة

ائتمان...رون امستوتز

بعد أن تحررت الآن من الهيكل الشعاعي الصارم للرسومات المبكرة ، تخثرت علامات مائية لا حصر لها في أسراب ، والتي بدت وكأنها تهب من زاوية واحدة من اللوحة إلى الزاوية الأخرى. كانت العلامات عبارة عن جثث في ميدان التحرير ، أو أسواق مالية مصادرة. كانوا قتل الغربان. كانت غيوم الغاز المسيل للدموع.

كانت ترسم الأزمات الحالية على أنها تجربة جسدية ، خالية من التزامات السرد ، وبينما فعلت ذلك أصبحت واثقة بما يكفي للسماح للهندسة المعمارية بالاختفاء. أصبحت الصور أغمق وأكثر رعشة. أصبحت العلامات أكثر جرأة ، وأكثر جسدية ؛ حتى ظهرت بصمة يدها. في سلسلة الاختراق شمس غير مرئية (2014) ، حشدت الخطوط السوداء الأطول والأكثر خطية في هجرات تشبه الغراب ، تتدفق من خلال محو الرمادية المثير للذكريات. (يعد خط Mehretu الأسود أمرًا مدهشًا ، فهو واثق ولا لبس فيه مثل خطوط Schiele المرتعشة). يبدو الأمر كما لو أنها اكتشفت ، بعد سنوات من ترجمة المدن والمباني إلى شكل مجردة ، أن الأنظمة الحضرية بأكملها كانت موجودة بالفعل داخل ضرباتها.

صورة

ائتمان...جولي ميهريتو

صورة

ائتمان...جولي ميهريتو ومركز بومبيدو

هناك شيء مثير في كيفية بناء هذا العرض ، برعاية كريستين واي.كيم من لاكما مع روجيكو هوكلي من ويتني ، على التجريدات في السنوات السبع الماضية. تبدأ الخلفيات الآن بصيغة JPG من المواقع الإخبارية - صور كارثية ، لأعمال الشغب أو حرائق الغابات أو مخيمات اللاجئين - التي تم تعتيمها لعدم الوضوح في Photoshop. لقد قامت بتغطية هذه الأسطح العكرة ذات الألوان الساخنة مع تلك الخطوط واللطخات السوداء البراقة ، بالإضافة إلى البخاخات البخاخة من الأبيض أو الأحمر ، وكذلك النقاط النصفية متعددة الألوان التي تشكل جسرًا بين الصورة والمعلومات.

لا تقل استثمارات هذه اللوحات الجديدة المتخوجة في الحركة والاختلاط عن العمل المبكر ، حيث تقدم تقلبًا أكبر بكثير. لقد أفسح تصميم الكوريغرافيا النظيف والجذاب الذي كان يمثل ذات يوم للعالم الطريق لتدفقات واندفاعات ملوثة. وتشير الطبقات العميقة للعلامات المطبوعة والمرسومة بالستنسل والمصنوعة يدويًا إلى أن البيانات ، مثلها مثل الحبر ، يمكن أن تكون أداة رسم. هذا مصدر قلق تشاركه مع العديد من الرسامين التجريديين ، مثل جاكلين همفريز أو Keltie Ferris ، والذي يبني على استكشافات Jack Whitten و ألبرت أولين ، قام كلاهما بترجمة ضربات الفرشاة ذهابًا وإيابًا بين اللوحة القماشية والأدوات الرقمية (Whitten باستخدام آلة Xerox ، Oehlen مع جهاز كمبيوتر محمول قديم).

صورة

ائتمان...معرض جولي ميهريتو وماريان جودمان

تستند نصوص جدار ويتني بشدة إلى مصدر ميهريتو المخفي ، وتكشف أن هذا النص بدأ بوثيقة تطهير عرقي ، ذلك المستند بمظاهرة تفوق البيض. لا يتعلق الأمر بأعمال الشغب أو حرائق الغابات ، على الرغم من أن أكوام قش مونيه تدور حول علف المزارع ، ولا ينبغي التعامل معها على أنها لعبة ماجيك آي. إنها لوحات تجريدية ، أولاً ودائماً . تنبع قوتهم وغضبهم من مدخلات لا تعد ولا تحصى ، وفي هذه اللوحات لا يمكن كسر برج غرينفيل المحترق وإيماءات الخط الصيني بسهولة.

قد يبدو الأمر غريباً ، ولكن على الرغم من كل نجاحاتها ، وكل الاهتمام بمصادرها العالمية ، فقد تم التقليل من أهمية مهريتو باستمرار باعتبارها رسامة مجردة. لا يمر إنجازها من خلال التعمير والاحتجاج فحسب ، بل من خلال الأكريليك والحبر ومسدسات الرش وورق البحث عن المفقودين. ومع ذلك ، في الكتالوج ، يستنكر الفنان بشكل مبرر أن عملي قد تم استبعاده إلى حد كبير من المحادثات حول التجريد ، الرسم 2.0 ، 'خارج الحوار مع الرسامين التجريديين الآخرين ، حتى خارج قصة التجريد الكوير.

حتى مع بيع أعمالها الفنية للملايين في المزاد ، كان عليها أن تتعامل مع التصغير الذي يحضره فنانين معينين. ما زلنا نوفر حرية إبداعية كاملة ، وحسابًا كاملاً للصور والأفكار ، أولاً للفنان غير المميز (أبيض ، ذكر ، مستقيم ، أصلي - لا يتم تحديد أي منها كهوية). عادةً ما تحصل الفنانة المميزة (سوداء ، أنثى ، شاذة ، مهاجرة) على وظيفة أقل ، وتكلفها متاحفنا وجامعي التحف بتقديم ابتهاج لمجموعتها المعينة ، أو نقد سهل الهضم لأخطاء سابقة.

صورة

ائتمان...هييمي اصفه

إذا كان لأثر رجعي ويتني قيمة واحدة فوق كل شيء ، خاصة بالنسبة للفنانين الشباب ، فإن رفض مهريتو المطلق لقبول الدور الذي تم تقليله. تكشف اللوحات الجديدة عن طريقة عملها بشكل أبطأ من ذي قبل. إنهم مسكونون أكثر وأكثر صعوبة بكثير. كتلتها تتغلب على جميع المحاولات لإصلاح موقف الفنان داخل مصفوفة استعمارية جديدة. إنهم يطالبون بالاهتمام بالشكل ودقائق طويلة من البحث. وحتى في هذه الحالة - ها هي سعادتهم وقوتهم السياسية - لن يتخلوا عن كل أسرارهم.


جولي ميهريتو

حتى 8 أغسطس في متحف ويتني للفن الأمريكي ، 99 شارع جانسيفورت ، مانهاتن. 3600-570-212 ؛ whitney.org . التذاكر المسبقة مطلوبة.