معرض شارع JR's يأتي في الداخل

في متحف بروكلين ، تتصفح صوره سطح المشاكل الاجتماعية. يمكن أن تكون رؤية مختزلة محبطة للسلام العالمي. يقول ، أعتقد أن السذاجة هو أكثر ما ساعدني.

JR مع عمل فني مركب جديد ، The Chronicles of New York City ، في متحف بروكلين. غالبًا ما يصنف على أنه فنان شوارع ، لكنه قال إن اهتمامه الدائم هو الناس ، وربطهم.

في يوم خريف في متحف بروكلين ، كان من الصعب على JR ، الفنان المجهول الأكثر شهرة في العالم ، أن يذهب أكثر من بضع خطوات دون موجة من اللقطات المزدوجة وسلسلة من المعجبين المتحمسين.

جي آر ، البالغ من العمر 36 عامًا والمولود في فرنسا ، موجود في المجال العام منذ ما لا يقل عن عقد من الزمان ، ومع ذلك لا يزال يرفض الكشف عن اسمه بالكامل ويصر على الظهور في الأماكن العامة في فيدورا ونظارة شمسية شبه بدون إطار ، قليلًا من شتيك. يمكن أن يجعله يبدو وكأنه خرج مباشرة من فيلم Godard. هذه الشخصية ، جنبًا إلى جنب مع عمله - غالبًا ما يتم تنفيذ مشاريع التصوير الفوتوغرافي العامة الضخمة في أجزاء من العالم بسبب الصراع السياسي أو جعله يتعذر الوصول إليه بسبب الصراع العسكري - ألقى جيه آر بهالة هوديني المتعاطف ، حيث أغرق نفسه في أماكن قاسية وأدى الحيلة المزدوجة المتمثلة في عدم التعرض للقتل مع إثارة المشاعر الدافئة.



JR: سجلات ، أكبر معرض فردي له في المتحف حتى الآن ، يتتبع أعماله الموثقة جيدًا من قطاع غزة والأحياء الفقيرة في جنوب السودان وسيراليون ، إلى أعمال أحدث في الولايات المتحدة. نظرًا لأن فنه يتركز على فن البورتريه ويتضمن مطبوعات كبيرة الحجم لصق القمح على واجهات المباني - وجوه النساء في الأحياء الفقيرة في ريو متناثرة عبر منازلهم ، أو عيون غير مجسدة في هافانا واسطنبول ولوس أنجلوس - عادة ما يتم تصنيف JR كمصور أو فنان الشارع ، لكن لا يحصل أي منهما على مصلحته الدائمة ، وهي الناس ، والتواصل بينهم.

قال بينما كنا نسير في المعرض ، لا أحب حقًا مصطلح 'فن الشارع'. كان الاستوديو الخاص بي هو الشارع لسنوات عديدة ، فقط لأنني اضطررت إلى تثبيت عملي في أي مكان أستطيع ، ولم أكن أعرف أي شيء آخر. بالنسبة لي هو الفن سواء كان في الداخل أو الخارج. في بعض الأحيان لا يعمل في معرض.

لا يتخلى جي آر عن الكثير عن ماضيه ، بصرف النظر عن القول إن والديه هاجرا من تونس وأوروبا الشرقية وأنه نشأ في إحدى الضواحي المستقرة خارج باريس. عندما كان مراهقًا ، كان يسافر إلى وسط المدينة لكتابة الكتابة على الجدران ، مستخدماً علامة JR ، أو الأحرف الأولى من اسمه الحقيقي ، أو FACE 3 ، من حياته المهنية القصيرة كدي جي ، حتى أدرك أنه لم يكن جيدًا في أي من المطاردة .

قال إنني تعلمت التسلق ، وتعلمت كل الأشياء الأخرى ، باستثناء كوني كاتبًا جيدًا. باعترافه الخاص ، بدأت مسيرته الفنية في جهل شبه كامل. لقد جئت من بيئة لا يوجد فيها فن على الإطلاق. لم أكن أعرف كيث هارينج أو باسكيات أو كارتييه بريسون. لم أكن أعرف أن هناك وظيفة أن أكون فنانة. لطالما كانت رواية الأشخاص الآخرين أكثر إثارة للاهتمام بالنسبة لي من سردها. انتقل إلى توثيق مواهب أصدقائه ، ولصق نسخ من صوره لهم على الجدران ، مكتملة بإطارات مطلية بالرش وعنوان Expo 2 Rue ، لمعرض الشارع.

صورة

ائتمان...JR

صورة

ائتمان...JR

صورة

ائتمان...JR

أول مشروع رسمي له ، صورة لجيل منذ عام 2004 ، ظهرت لقطات مقرّبة لشباب يعيشون في مساكن عامة في الضواحي الباريسية مونتفيرميل وكليشي سو بوا. طلب منهم JR أن يصنعوا وجوهًا مبالغًا فيها ، ثم قاموا بلصق الصور حول الأحياء البرجوازية في باريس. إنهم مرحون ولكنهم تصادميون أيضًا ، ويحثون على تصورات الطبقة العاملة المهاجرة في هذه المجتمعات باعتبارها تهديدًا. واكتسبت الصور خطورة إضافية في العام المقبل ، حيث أثار الشغب أعمال شغب من جانب الشباب الذين أشاروا إلى انتهاكات الشرطة وعدم المساواة. انتشرت من كليشي ، وأصبحت صور JR الملصقة خلفية السيارات المحترقة. جيه آر: تاريخ الافتتاح بطبعة بحجم الجدار للمخرج الفرنسي المالي Ladj Ly توجيه الكاميرا مثل بندقية ، وهو تخريب ماكر لتصوير وسائل الإعلام للرجال السود ، ولكن أيضًا القدرة الحركية للصور وفكرة أن الظلم الاجتماعي يمكن معالجته ببساطة عن طريق جعلها مرئية على نطاق واسع ، وهو ما يشير إلى أطروحة عمل JR.

منذ ذلك الحين ، نظر جي آر إلى مشاريعه على أنها تصحيحات للقوالب النمطية الدائمة والتوصيفات غير المكتملة للأشخاص الذين يفتقرون تقليديًا إلى التمثيل للاعتراض. المثير للاهتمام هو أنه إذا تحدثت إلى امرأة في البرازيل وامرأة في فلسطين ، فأنت تدرك أنه غالبًا ما يكون لديهما نفس وجهة النظر: أنه يتم تصويرهما بشكل خاطئ ويريدان تغيير ذلك ، على حد قوله.

تحتفظ ممارسة جي آر بالكثير من غرائز رسامي الجرافيتي والمركز الأخلاقي: تطبيق حرب العصابات ، والروح المعادية للسلطة ، وترقية أولئك الذين تم تحويلهم إلى الهامش. قال إنه أمر واضح بالنسبة لي. كنت أكتب أسماءي على الجدران لأقول 'أنا موجود' ، ثم بدأت في لصق صور لأشخاص بأسمائهم لأقولها أنهم يوجد. أشعر بالأمان عندما أرى الكتابة على الجدران لأنها تظهر أن هناك حياة. عندما تذهب إلى بلدان ولا توجد علامة واحدة على الحائط ، يجب أن تشعر بالتوتر.

صورة

ائتمان...JR

لا يقضي الكثير من الوقت في مناقشة الجوانب الفنية لعمله. من يهتم إذا كانت الصورة جيدة أم ليست جيدة؟ هو قال. إنه أكثر حيوية في إعادة سرد ما يحدث بعد لصق الصورة ويبدأ الناس في التجمع والتحدث. الصورة عبارة عن استفزاز ، وسيلة فعالة ، لكنك تشعر أنه سيتحول لحسن الحظ إلى الأعلام البحرية أو الفخار إذا كان يعلم أن ذلك سيأخذ. الهدف هو جعل الناس يرون بعضهم البعض ، وهو بالنسبة إلى JR هو أبسط طريق للفهم.

قد يكون من الصعب قبول الكثير من الوجوه ، لكل منها تاريخها الخاص ونضالها. لكن JR كلها طاقة ملفوفة بإحكام ، تتنقل حول المعرض ، وتتتبع روابط الأسلحة في الهواء. إنه متحدث موهوب ، ولكن في كثير من الأحيان ، لتحديد نقطة يثيرها ، سيطعن كتفك أو يهز ذراعك. وإدراكًا منه لكلٍ من الوسيط الذي يعمل به الزائل والإحساس القوي بالترويج الذاتي ، فقد كان موثقًا ذاتيًا ثابتًا منذ البداية. كل من تدخلاته مصحوبة بفيلم قصير ، سواء تم صنعه بسرعة ، أو عندما أصبحت موارده أكثر قوة ، مع إنتاج متطور ومساعدة سردية من روبرت دي نيرو.

لفترة من الوقت ، عمل JR فقط عند الحواف الخارجية لعالم الفن ، مما جعل تصويرًا مباشرًا إلى حد ما ولكن لا يرقى إليه الشك في الغالب من تصوير الاهتمام البشري الذي عزز التعاطف مع مواضيعه. ولكن في السنوات القليلة الماضية ، تحت تمثيل بيروتين - لاعب عالمي يمثل أيضًا فنانين بارزين مثل Takashi Murakami و KAWS - أنتج عروض غاليري ومبيعات مصاحبة ، وقد دعا عمله إلى التفكير المؤسسي والنقد. هناك الضربة القاضية بأن شخصيته تغذي لغزًا يعطي فنه دفعة قد لا يتمتع بها أو يستحقها بخلاف ذلك. يدافع JR عن هويته المستعارة بسبب تأثيرها الأدائي أكثر من كونه أداة مفيدة في واقع معاد.

صورة

ائتمان...جوناثان دورادو

قال إننا نعيش في عالم عالمي ، لكن في معظم البلدان التي أذهب إليها لا يعرفني أحد. في تركيا أو على الحدود المكسيكية ، سيتم إيقافي حتى قبل أن أبدأ. لقد تم اعتقالي في كثير من البلدان. في اليوم الذي يتم فيه الترحيب بالفن بنفس الطريقة في كل مكان ، أعتقد أنني لن أحتاج إلى هذا ، كما يقول ، مشيرًا إلى تمويهه. كما تعلم ، من المزعج نوعًا ما ارتداء النظارات الشمسية طوال اليوم.

نظير JR الواضح هو بانكسي الذي أدى فن حرب العصابات ونجاحه في البقاء مجهول الهوية بشكل مخادع إلى نتائج المزاد المكونة من ثمانية أرقام. قال جي آر لسنوات ، كنت سأظل هكذا ، مغطاة بالكامل. لكنني أدركت من خلال عدم الحديث عن العمل ، لن يفهم الناس مدى تعقيده ، الطبقات. إنه يتورط في الناس ، ولذا أردت أن يفهم الناس نية الموضوع.

نظرًا لتطور مشاريعه من حيث التعقيد والوصول ، فقد أصبحت اختصارًا لهذا النوع من التعددية لمواطني العالم والتفاؤل الذي لا ينضب والذي يصعب فصله عن السذاجة. يتضمن 'كرونيكلز' أحدث مشاريع جيه آر ، سجلات مدينة نيويورك ، لوحة جدارية كبيرة الحجم تضم 1128 شخصًا ، صورهم جي آر وفريقه وأجروا مقابلات معهم عن طريق استوديو شاحنة مقطورة بطول 53 قدمًا تجول في الأحياء الخمس الصيف الماضي. إنها الثالثة في سلسلة من اللوحات الجدارية على غرار دييغو ريفيرا ، بعد مشروع مماثل في سان فرانسيسكو ، وأ 2018 مجلة تايم و JR Commission التي اتخذت موضوع مناقشة مراقبة الأسلحة في هذا البلد.

صورة

ائتمان...JR

لقد عانى من رفض التمويل من العلامات التجارية والهيئات الحكومية والارتباط بها. ومع ذلك ، فإن صوره غير ملزمة بشكل متعمد ، مما يسمح للمشاهدين بإلصاق مفاهيمهم الخاصة بالموضوعات ، والتخلص من سطح المشاكل الاجتماعية المستعصية بشدة بدلاً من التعامل معها بشكل كامل. يمكن أن تكون رؤية مختزلة بشكل محبط ، نظرية الحلاقة أوكام عن السلام العالمي. قال لي في المرة الأولى التي سافرت فيها ، أخبرني الناس أنني سوف أتعرض للقتل. أعتقد أن السذاجة هو أكثر ما ساعدني.

يقول الناس ، حسنًا ، قد يحتاجون إلى الطعام ، وليس الفن ، وأنا مثل ، حسنًا ، دعني أذهب للتحقق من ذلك ، أريد أن أسمع منهم. لذلك كنت سأذهب إلى كينيا أو سيراليون وأقول 'هذا ما أفعله ، لكنك تخبرني ما إذا كان ذلك منطقيًا هنا.' وكان الرد دائمًا هو نفسه: 'لأننا نكافح لا ينبغي لنا الوصول إلى الفن؟

يصر JR على أن عمله ليس له أسلوب معين ، وبالتالي يتجنب عبادة الشخصية. الداخل إلى الخارج: مشروع فن الناس ، الذي بدأ في عام 2011 ، يدعو المشاركين إلى تقديم صور ذاتية ، يقوم الاستوديو الخاص به بطباعة حجم الملصق وإرسالها مرة أخرى للصقها. يهدف إلى تجاوز يد الفنان بالكامل.

قال لم أخترع الأسود والأبيض أو اللصق. أنا لا أوقع عملي في الشارع أبدًا. لذا في الواقع ، عدد أكبر من الناس لا يعرفون من فعل ذلك أكثر من أولئك الذين يعرفون. أضع عملي في أماكن لا يعرفني فيها أحد. نعم ، إنه عملاق ، لكن لا يوجد شيء مكتوب عليه. إنه موجود لمن يريد أن يعرف.


JR: سجلات

حتى 3 مايو في متحف بروكلين ، 200 إيسترن باركواي ؛ 718-638-5000 ، brooklynmuseum.org .